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分享到QQ空間內容摘要：隨著國家市場經濟的迅速發展，建立在經濟基礎之上的文藝形態日漸旺盛，它逐漸尋求著實現自我“本體屬性和價值”的存在。尤其是在消費語境下，讀圖時代日益凸顯，綜藝節目一直在尋找著屬於自己的時代性定位和坐標，以其與受眾的審美需求保持同步。針對此現象，本文試圖通過對當下綜藝節目的現狀，預測未來電視綜藝節目形態的發展趨勢，並對即將出現的現象作出自己的闡釋和思考。
關鍵詞 電視綜藝節目現狀﹔對話性﹔發展趨勢﹔展望
一、電視綜藝節目的現狀
1.消費語境與綜藝節目的裙帶關系
消費語境是中國當下時代面貌的彰顯與表征，是西方資本主義后工業化時代凸顯的標識。中國當下的消費語境，從宏觀的角度來講其特點主要包括：商品化、娛樂化與復制性等並存的特性。尤其是在消費語境下產生的文化商品化、消費化、娛樂化現象，刺激著大眾的消費心理，成為大眾消遣與娛樂的“消費快餐”。在以消費為主的時代背景下，電視綜藝必然反襯出這種時代特征，並以此與受眾當下的多元化審美趣味相適應、相吻合。如：當下綜藝節目呈現出的娛樂多樣化現象。從90年代的《快樂大本營》、《幸運》到2000年的《開心辭典》，尤其是2004年《超級女聲》、《萊卡我型我秀》和《夢想中國》三個選秀類節目初露鋒芒，娛樂節目逐漸朝多元化方向發展，這都與消費語境下市場商業化的作用離不開。
2.電視綜藝節目發展的歷史梳理及現狀
本文首先圍繞著消費語境下電視綜藝節目的內涵、發展史、多樣化原因和現狀展開論述。此外針對這種現狀，以形而上的研究方法對電視綜藝節目未來趨勢作出預測，以史為鑒預測未來綜藝節目的發展態勢。
（1）電視綜藝節目的概念：眾所周知，電視綜藝節目是一種綜合的藝術形態，是在主題的引導和貫穿下，運用電視這一大眾傳播媒介對不同的藝術形態進行電視化的兼容，即：立足於節目的主旨，運用電視的影像語言（如：舞美設計、動態鏡頭的切換、構圖的精美等）和藝術化的技術創造（如：舞台的旋轉、大屏幕的空間分割等），通過與觀眾的互動而形成的一種以娛樂性、消遣性、知識性和趣味性為特點的電視節目形態。
（2）電視綜藝的歷史梳理：
中國電視綜藝節目的發展，本文認為大體經過一下幾個階段：
第一階段是以20世紀90年代初的《正大綜藝》和《綜藝大觀》為代表，節目實行板塊化的布局結構，節目娛樂方式單一化，缺乏與現場觀眾之間民主性的互動，觀眾處於一種被動的狀態，缺乏參與性﹔
第二階段是以20世紀90年代中期的《快樂大本營》為代表，主要是學習和借鑒了港台娛樂節目的形式和內容，是一種明星和游戲相結合的模式，突破了以往節目呆板和過於嚴肅的風格，但是在娛樂中缺乏一種人文性的關懷，單純為了娛樂而娛樂，人文性和知識性很匱乏﹔
第三階段以選秀類的真人秀節目為代表，涌現出了大量的平明明星和選秀明星，最為典型的是湖南衛視的《超級女聲》，並引起了全國的選秀熱潮。特別是最近江蘇衛視的婚戀交友節目《非誠勿擾》，以大膽的評論和對新時代男女婚戀觀的闡釋，贏得了較高的收視率。
（3）多元化原因分析：
面對綜藝節目多樣化形態的出現，本文認為其產生的主要原因體現在以下幾個方面：首先，社會經濟迅速發展，為綜藝節目的多樣化提供了經濟基礎﹔其次，受眾審美意識的變化。隨著社會物質文明的進步，大眾的精神需求也在不斷增加，人們樂意在業余時間尋找輕鬆愉悅，綜藝娛樂節目通過虛擬場景吸引嘉賓參與其中，從而使觀眾獲得輕鬆娛樂﹔再次是從外部原因來看，國外和港台電視綜藝節目的影響，刺激著國內電視節目多樣化形態的實現。
（4）電視綜藝節目的現狀：
首先，創新意識的不足和匱乏，“克隆”、“跟風”現象成風。如：從2004年湖南衛視推出《超級女聲》以來，選秀節目異常火爆，各個省市電視台紛紛播出選秀節目，中國電視綜藝節目出現了“畸形”繁榮﹔
其次，電視綜藝節目缺乏深沉的文化精神內涵和哲學反思，制作的“粗俗化”傾向比較嚴重。不可否認的是電視綜藝節目首先應具有娛樂的特質，應該給觀眾帶來輕鬆與愉快的快感，但是綜藝節目不能泛娛樂化，要尋求一種意義的持存。綜藝節目可以通俗化，但通俗化並不等於庸俗化、低俗化，針對有的節目單純為娛樂而娛樂的現象我們要給予批判﹔
再次，綜藝節目部分從業人員素質不高。眾所周知，綜藝節目中從業人員的素質對節目至關重要，特別是作為節目的“心靈之窗”的主持人，他素質的高低直接影響著節目的態勢。但是反觀現在娛樂節目主持人，由於職業素質的低下，導致了很難合理駕馭節目的能力。
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