從本質上說,《宮鎖沉香》是一部不需要影評的電影。考究歷史,歷史本人會被氣死﹔追問邏輯,邏輯本人會被臊死﹔說是愛情片,陰謀論會笑的﹔說是陰謀片,過家家會笑的。一部電影最大的悲劇不是被批評,而是感覺不到它的存在,無從批評。
《宮》沒有犯《富春山居圖》那樣隻有元素、沒有故事的錯誤,其基本的故事脈絡是有的。它沒有附著於一個可信的肌體之上,但也算全須全尾。《宮》也不像《小時代》一樣始終散發著拜金和炫富的趣味,它還是歌頌真摯的愛情,譴責陰暗的心靈。《宮》的問題在於,從藝術到技術,從人物到故事,沒有一點新穎的創設和有力的建構。
《宮鎖沉香》雖然改劇為電影,可它還是無法突破固化的矛盾格局和陳舊的情感模式,“爺”還是那些“爺”,“宮女”還是那些“宮女”,一部不看也基本了然的電影,能有多大的號召力?更何況,琉璃壞是夠壞,可是壞成了全無鋪墊的卡通人也就沒勁了。沉香好是夠好,可是好成了智商全無的小白羊也就無趣了。如果一部電影需要觀眾完全拋棄生活經驗和常識才能進入,它也就不可能真正搔到人心的痛處和痒處了。
小說《致青春》和《小時代》都有海量讀者,兩部電視劇《宮》也有海量觀眾,可是上述小說和電視劇改編的電影,粉絲的忠誠度大相徑庭,票房上也差了數量級。有識家說,小說和電影都需要掏錢觀賞,粉絲和觀眾轉化自如,而電視劇是免費觀賞,讓電視劇粉買電影票就不那麼順暢。如此說來,在電視劇收視率上屢有作為的於正,要想在電影市場上有所作為,吃老本是行不通的,勤修苦練拿出真東西來才是正道。