周迅版九兒不缺"山東大妞"味兒 經歷與"甄嬛"相似

　　年度大戲《紅高粱》正在北京衛視熱播，九兒是小說《紅高粱》的靈魂，也是電視劇和電影版《紅高粱》的戲眼。電影版中，九兒的前塵往事幾乎是一筆掠過﹔電視劇《紅高粱》中，交代了周迅扮演的九兒從天真少女“一夜長大”的過程，讓觀眾得以回溯這個充滿野性與生命力的女性的成長史。周迅嬌俏靈動的表現，讓一個機敏而果決的“烈女子”形象躍然紙上。和以往形象相差最多的九兒，卻是和九兒本人最像的，九兒骨子裡的?、傲氣、堅忍，與周迅那股敢愛敢恨的勁兒毫無違和感。

　　對於周迅的表演，不少觀眾認為她個性與風採不減當年，“依稀看到了當年《橘子紅了》的風採，但明顯是一個更野性，更倔強的大女人。”還有觀眾認為，增設初戀的戲份實際上是給后來九兒對情感的剛烈做了很好的鋪墊，故事編得合情合理。在《紅高粱》劇中，九兒給土匪出主意敲詐自己的父親，在忍無可忍之下設計對嫂子反擊。有觀眾認為九兒的情感遭遇與“甄嬛”頗為相似，“都是從純情少女到強勢女人的轉變。”

　　編劇趙冬苓坦言，這種全新的創作思路或多或少有受到鄭曉龍導演的名作《甄嬛傳》的影響，“《甄嬛傳》裡人物很多都是‘三觀不正’，而我過去寫的女性形象，一般別人評價都是方正大氣。是《甄嬛傳》的人物塑造，讓我體會到觀眾可能更喜歡的是那種能力、審美和道德水准和我們更接近，或者只是稍微高一點的人物。如果太高了，觀眾隻能膜拜，就不親近了。我開始寫《紅高粱》以后，在創作風格上有了比較大的轉變，把自己端著的東西放下來了。”

　　也是因為這樣，在《紅高粱》播出之前，有看過成片的業內人士向趙冬苓感慨，回顧中國電視劇史，幾乎沒有一個女性角色和九兒雷同，她做事那麼爽直、那麼簡單，敢愛敢恨，如同她自己說的：“我遇見好人，比好人還好。我遇見壞人，比壞人更壞。”在趙冬苓看來，這個角色的人性特別復雜，很難用好壞來歸類定義。就像莫言所說，《紅高粱》的文學意義在於解放人性，而這種真實、激烈的部分最能震撼人心。

　　周迅的九兒造型也引發熱議，《紅高粱》的人物造型和服裝，都是由陳同勛設計執導，繼《甄嬛傳》之后，陳同勛是第二次跟鄭導合作了。周迅這次的“九兒”造型非常有特色，設計部門在她額頭前面設計出了一小撮劉海，下面的辮子偏向了一方。這個造型想要全面體現出九兒的性格，可謂是煞費苦心。九兒還是小姑娘的時候，留的是一排齊劉海，小巧俏皮精致，體現出了九兒性格裡單純的一面。但是九兒骨子裡其實是很要強剛烈的女人，因此額頭上一小撮劉海，能夠體現出九兒的靈性和活潑一點兒，而把辮子梳向一側，就表現出她性格裡叛逆的元素了，“我就是一個不按常理出牌的女孩兒”，辮子動起來了，人物也就更生動了。

　　莫言曾說周迅來演最合適

　　《紅高粱》故事背景發生在20世紀30年代初的山東高密，這裡民風彪悍、遍地高粱，同時土匪橫行、民不聊生。莫言筆下的九兒是“身高一米六零，體重六十公斤……奶奶腦后垂著一根油光光的大辮子，脖子上挂著一個沉甸甸的銀鎖。走起路來雙臂揮舞，身腰扭動，好似風中招搖的楊柳。”九兒這個角色對精靈般的周迅是個極大的挑戰。對周迅的疑慮主要聚焦在兩點，一是她以40歲“高齡”，如何演出19歲九兒的清純﹔二是她一個地道的江南女子，如何演出山東女子的韻味。

　　導演鄭曉龍坦言，周迅並不符合他對九兒這個角色最初的想象。“我想象中的九兒應該是鞏俐那種人高馬大的山東大妞的形象，周迅有些太嬌小了。”為此，鄭曉龍還特意征求過莫言的意見，聽說周迅來演，莫言非常高興，“他表態說寫小說的時候，是以自己的奶奶為原型的，他奶奶比周迅個兒還小，才一米五幾。莫言先生說山東大妞不一定就人高馬大，主要是看氣質，所以周迅來演最合適。”

　　“敢讓我演，我就敢演。”盡管鞏俐飾演的九兒已經深入人心，性格爽直的周迅依然痛快地接下了這個角色。真正開始拍攝之后，周迅的敬業程度更是讓鄭曉龍贊不絕口：“她是女主角，所以戲份很多。我們每天拍戲都很辛苦，周迅回去還要背詞兒，為此，她還專門請了個台詞老師，每天收工后，她回去都要跟台詞老師一塊兒背詞。”談及鞏俐的前作，周迅一副平常心，“我不僅看過鞏俐所有的電影，而且看過她的現場表演，她是我尊敬和喜歡的演員。電影版的鞏俐在先，電視劇版的周迅將補充一些電影版的鞏俐沒有演的戲份。”

　　“我真的很像九兒，劇中單家最后由她管起來，從不會到會，一步一步地學。她想弄通的，一定用各種法子弄通，而且態度優美，從不會欺負人，在那個年代，那樣的大環境下，這樣的做法特別不容易。”周迅坦言，九兒那源源不斷的生命力也給了她力量。在現實生活中，已嫁為人婦的周迅也學會了很多之前沒嘗試過的事情，比如做飯，“對我來說這是一件特別不可思議的事情。”