小燕子長大了及粉絲經濟

九月底的一天晚上，我出差在外，閑來無事，看了場趙薇、黃渤主演的《親愛的》。第二天，趙薇因《致我們終將逝去的青春》獲得電影百花獎最佳導演獎。我觀影的最大感受是：小燕子長大了，那個“情深深、雨濛濛”的小燕子長大了。由此及彼，由表及裡，我們能否說那一代人在不知不覺中長大了呢？仔細想想，或許有助於我們對毀譽參半的粉絲經濟的認識。

不知為什麼，《致我們終將逝去的青春》被冠以“文藝片”的“美稱”。除了炫耀聲光電的大片、五迷三道的穿越片、自己嚇唬自己的驚悚片，隻要是反映現實的接地氣片子都叫文藝片？這一“愛稱”讓人想起那個段子：你才是作家，你們全家都是作家。於是，文藝等同於文青，粉絲與經濟勾連，其中的隱喻在於：文藝注定是賠本賺吆喝，甚至不過是一種自娛自樂，現實主義的創作道路都是上個世紀的事情。一句話，粉絲經濟是非文化、非文藝的經濟。

真的嗎？

《親愛的》是趙薇、黃渤的顛覆之作，當然也是小燕子類的顛覆之作。該片充滿了生活質感，以現實底色為基調，以直面社會底層的低視角，展示了一幅芸芸眾生的浮世相，同時彰顯出對弱勢群體小人物的終極關懷。難得的是，該片既能保留最美好的情感，又能做到適度的社會批判。它不隻讓觀眾流淚，更讓人們反思。

趙薇、黃渤無疑會借此片的精湛表演，再度為自己正名：他們之所以成為影壇翹楚，絕非隻憑運氣。影片后半段，尋子故事成為社會大背景和焦點，人物心理轉變成為最精彩的看點，尤其是飾演農村女子的趙薇對孩子的愛似乎比親生父母更刻骨銘心。不施粉黛刻意扮丑對趙薇來說並非挑戰，真正的考驗是內心情感戲，她演繹得既動人心扉、又不著痕跡。

以上這兩段精彩點評是別人做出的，我沒有這種功力。我的震撼和驚嘆之處是：“你是風兒我是沙，纏纏綿綿到天涯”，會哼唱的人一定不少。當年，我曾把電視台追求收視率的行為比喻成“你是瘋兒我是傻”——電視台瘋播，觀眾傻看，甚至感慨“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。那時候還沒有粉絲經濟一說。到了《小時代3》一天的票房過億，粉絲經濟的威力確實讓人瞠目結舌。但是，正是趙薇的《親愛的》，范冰冰的《觀音山》，讓人們看到了粉絲經濟的非經濟視角。

至於跟著小燕子長大的一代人，相信他們在真實的生活面前早就明白了什麼是風什麼是沙，虛頭巴腦於他們漸行漸遠，柴米油鹽就在眼前。於是，他們對趙薇從小燕子到人販子老婆的形象巨變給予了高度的認同。影片《親愛的》結尾時，我已起身，而80后、90后為主體的觀眾（包括他們的孩子）卻不願離去，直到演職人員的字幕飛出。

那一刻，我忽然明白了：人不可能重復20歲的經歷，但20歲的經歷可以提示40歲的人生。重要的是，過來人多一點耐心，給今天的粉絲們一些時間，甚至不用什麼人去教育，他們能夠自己教育自己。並且，我們就是這麼過來的。

走出電影院，我看到了另外一群粉絲——傳統戲劇的粉絲。社區文化廣場的戲台前幾乎座無虛席，顯然是戲迷正在欣賞我不怎麼聽得懂的蒲劇。在這座以“欲窮千裡目，更上一層樓”聞名的晉南古城，我收獲了真正的意外驚喜。（作者為中國社會科學院研究員）

來源：《青年記者》