光明日報：中國科幻電影在哪迷了路

　　近日，科幻電影《星際穿越》票房高企，引發觀眾的熱烈討論。但我們不能將話題停留在淺層的劇情交流上，而應借此將思考引入更為深廣的層面，比如為什麼近年來科幻電影成了好萊塢的專屬，而中國鮮有拿得出手的作品，我們的創作生產在哪迷了路。

　　中國有科幻影片，從20世紀80年代的電影《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》，90年代的《大氣層消失》《瘋狂的兔子》，再到新世紀以來的《危險智能》《長江七號》，大多出現在兒童電影中。大家對科幻題材的認識存在一種誤區，就是把一些魔幻題材、甚至帶有幻想色彩的影片歸入科幻電影的范疇，認為凡是屬於表達超自然現象的電影便是科幻。很多影片是在講幻想的內容，卻缺少科學的依據。隨著《阿凡達》《2012》《變形金剛2》等好萊塢科幻大片進入中國市場，展現強勁票房號召力，中國電影界一方面對科幻電影的定義有了更深刻的認識，另一方面開始看到國內市場對科幻影片的巨大需求以及本土科幻產品供給不足的現狀。

　　中國為什麼科幻影片不多，主要原因是中國的文藝創作缺乏幻想氛圍。長期以來，寫實主義一直是中國文學的主流，科幻文學式微，使以此為創作基礎的科幻影視“繞樹三匝，何枝可依”。我們也看到，近年來劉慈欣的《三體》將中國科幻文學帶入新時代，再加上陳楸帆的短篇作品《麗江的魚兒們》、韓鬆的《地鐵》等優秀作品，讓很多人對中國科幻重燃希望。然而，優秀作品的零星出現並不能滿足時代對科幻文學的呼喚，尤其是無法滿足需要足夠數量、不同風格和類型的優秀科幻文本作為取材基礎的科幻電影的發展。

　　科幻電影一直以來被貼上好萊塢制造的標簽，而中國對好萊塢科幻電影的引進也在對中國觀眾的觀影習慣與科幻思維進行培養塑造。總結好萊塢科幻影片吸引中國觀眾的原因，除了天馬行空的想象力和前沿的科學思考，還有精湛的技術、奇特的場面設置以及強大的表現力，這些是電影技術發達的表現。比如電影《地心引力》在攝影棚裡模擬男女主角太空失重的場景，又用電腦特效制作出人物所處的宇宙背景。而國產電影受到設備、技術、資金和制作理念的限制，一時間很難制作出一部高水平的科幻電影與之比肩。但這些客觀條件不應成為中國科幻電影停止發展腳步的理由。健康的電影生態系統應該具有多樣性，科幻電影是其中不可或缺的組成部分，中國電影產業絕不能在與好萊塢的競爭中放棄科幻電影這塊陣地。要創作生產中國科幻電影，短期內行之有效的一種發展途徑就是“借船出海”，在與國外團隊合作的過程中學習借鑒先進創作理念，利用其高超技術講好中國科幻故事。

　　當然，中國電影人無須妄自菲薄，一味效仿好萊塢創作模式。科幻片要表達的是科技時代人們對生活的憧憬、恐懼和欲望。雖然諸如《變形金剛》《地心引力》《星際穿越》等好萊塢式科幻大片風頭正勁，但科幻電影不只是擁有宏大場面和精彩特效的大制作，還有諸如《這個男人來自地球》《月球》等通過故事創意打動觀眾的“軟科幻”。就像面對好萊塢大片的強勁競爭，一批國產中小成本電影憑借現實關懷和本土特色以小博大，成功逆襲一樣，相信中國科幻電影也可憑借中國民族文化獨特的藝術氣質和人文關懷，展示中國人對科技時代的深刻思考，從而獲得中國觀眾的喜愛，在與好萊塢科幻大片的競爭中佔有一席之地。

　　展望中國科幻電影的發展前景，各方的努力讓人欣慰。去年，在國家新聞出版廣電總局的官網上，已經公布《三體》的拍攝備案公告﹔今年上海電影節上，劉慈欣另一部科幻小說《超新星紀元》也宣告將被搬上銀幕﹔11月20日，中影集團發布24個新電影計劃中，“科幻類”有3部作品，除了《超新星紀元》，還有《流浪地球》《微紀元》，也改編自劉慈欣的小說﹔寧浩透露下一部作品將拍攝劉慈欣的作品《鄉村教師》，張藝謀、陸川也曾表示要拍科幻題材。科幻文學領域也傳來了利好消息，北京師范大學將從明年開始正式招收科幻文學方向的博士生。隨著本土科幻文學的發展，高新技術的引進及電影制作理念的不斷更新，中國科幻影片發展將開啟新紀元，2015年能否成為中國科幻電影元年，我們拭目以待。