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分享到QQ空間從形式到內容的闡釋
波蘭現象學家英伽登認為，作品意義的產生來自兩個方面，一方面產生於作者的創造行為，另一方面來自讀者對作品的理解與重構。這二者之間，他認為讀者發揮著重要的作用。因此，主旋律電視劇要想實現自身的突圍，離不開對觀眾期待視野和審美趣味的關注和把握。對觀眾接受心理的把握，是實現主旋律電視劇和市場化結合的關鍵點。由於觀眾審美文化心理和審美接受的差異性，促使電視劇的創作要實現轉變，重點是要突破傳統劇中單一元素的敘事方式，實現對中華民族文化的彰顯，把作品中的藝術性提高到審美的高度。
首先，類型化元素的疊加。在當前的市場經濟體制下，主旋律電視劇的創作在堅守自己的文化立場和精神家園之余，要借鑒大眾文化的生產與傳播方式，實現主旋律電視劇的市場化發展。如趙冬苓的《霧都》在敘事上融合了愛情、戰爭、傳奇等多種類型片的特征。首先，它具有傳奇劇的成分。在該劇開頭事件和場景的設置中，主人公朱豪在戰爭中，兩次中彈都未犧牲，這些傳奇元素增加了人物的神秘感和虛構性敘事中英雄性的彰顯，滿足了觀眾的審美期待視野，促使了觀眾對人物命運發展的關注﹔其次，它充斥著愛情劇中特有的多種矛盾情感關系的合理內核，主要體現在以下三個方面：第一，人物情感的核心敘事線索：主要圍繞著住朱豪和周芷蘭之間愛情展開﹔第二，人物情感的次要敘事線索：秦必成和周芷蘭、月紅之間的愛情﹔第三，夢鯉和美琪間的愛情。這種將多種類型片的因素混搭在一起可以集中各自的特色和優勢，吸引並滿足了不同觀眾的審美趣味，實現主旋律電視劇商業化的發展。此外，《沂蒙》融合了家庭倫理道德、喜劇、戰爭的元素，把李忠厚與妻子於寶珍生活之間的矛盾以喜劇手法表現，讓人們在笑聲和淚水中體味到戰爭中人物的生活，這種多種元素融合的手法使電視劇更有觀賞性，並取得了較好的收視效果。類型的復合，一方面滿足了觀眾的審美需求和審美期待視野，另一方面提升了電視劇在市場化浪潮中的競爭力。
其次，對中國傳統民族文化的彰顯，是實現主旋律電視劇突圍的關鍵因素。雖然受眾群體的文化水平、職業習慣、生活環境和年齡存有差異性，但相同的民族情感使他們對中國民族文化尊重，進取精神和弘揚正義的基調也符合大部分觀眾的心理需求。因此，把握這種觀眾的審美心理，實現作品中對華民族傳統文化的傳達，是實現主旋律電視劇創作突圍的重中之重。
再次，畫面藝術美感的彰顯，演員表演的個性化和富有文化深度的內涵，道具、服裝、布景等藝術元素的真實性再現，這也是實現主旋律電視劇藝術審美價值和市場價值成功的關鍵。
因此，主旋律電視劇成功的突圍，要以電視劇創作的本體為定位，以商業化作為創作的市場導向，把宏大的真實歷史事件與人物的日常世俗化生活相結合，把意識形態通過故事的敘事形式巧妙的與觀眾的審美趣味相融合，使主旋律思想的表達更加符合藝術規律，更貼近當代人的審美觀和價值觀。
綜而述之，以上是對主旋律電視劇的成功突圍的幾點建議，主旋律電視劇作品能為廣大觀眾所喜聞樂見，能以強大的藝術魅力讓觀眾產生人悅耳悅目、悅心悅意、悅神悅志的體驗。離不開思想性和藝術性的兼容，因此要實現有藝術的思想和有思想的藝術的和諧統一。隨著觀眾審美意識的變化，未來人們對主旋律電視劇會產生不同的審美標准，但不論外在形式如何變化，思想內容一定要傳遞出民族精神，從而實現“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的創作格局，這才是主旋律電視劇成功突圍的關鍵所在。(作者系：中國傳媒大學戲劇影視學院2010級廣播電視藝術學研究生)
參考書目：
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