綜藝節目主持人表演的“真實”與“本我”

綜藝節目主持人為了迎合節目和觀眾的需求，將越來越多的表演元素結合到主持的風格中，發揮出喜劇化的感染效果。主持人的表演藝術是通過主持人的演唱、演奏、形體動作、面部表情等來塑造形象、傳達情緒、渲染情感，喜劇化地表現生活的藝術。主持人的表演元素適度使用，可以為節目增添色彩、增加樂趣。近年來，很多影視演員加盟主持人行列，將其表演經驗和主持藝術巧妙結合，讓觀眾有耳目一新的感覺。綜藝節目主持人和影視演員在主持和表演的過程中，在運用表演元素上，有一定程度上的共通之處，但在本質上又有很大區別的。

和影視表演不一樣的是，綜藝節目主持人不需要根據一個既定的劇本，塑造一個假定的角色，影視演員在表演時需要的“忘我”在綜藝節目主持表演時是不需要的，綜藝節目主持人必須時刻保持真實的“本我”，因為和影視劇的單向交流不一樣，主持人和觀眾是有互動的雙向交流。主持人在演播廳的一舉一動都不能脫離節目本身，他們是節目的串聯者、傳播者，還起著調節節目氛圍、節奏等作用。綜藝節目主持人的表演是影響節目的重要因素，湖南衛視的綜藝節目《快樂大本營》，主持人謝娜一直將表演藝術融入到節目主持中，並且形成獨特的風格。雖然有人認為她主持時的表演很“庸俗”，但節目較高的收視率肯定了她的表演。謝娜在主持節目的時候總是很夸張，而在一些片段表演時又恰如其分，這種主持方式，吸引了觀眾。

主持人的表演之所以受到觀眾的喜愛，最主要的還是個人角色的塑造，他們始終是“我”這個個體，有自己的觀點，給觀眾很強烈的真實感。影視演員演繹別人的故事給觀眾看，綜藝節目主持人是表演自己給觀眾看，后者有著固定的自我和為觀眾所知的固有形象。《快樂大本營》每位主持人都有特定的符合本身特質的定位，何炅負責掌控節目的總體流程，李維嘉負責耍帥和承接的部分，謝娜是把自己放在了諧星的位置在搞笑，杜海濤則是小丑，吳昕是走美女賣萌路線。他們這樣的定位非常符合綜藝節目需要，也是年輕觀眾所喜歡的。每期節目主持人所扮演的角色都不同，他們運用了“非角色表演”的方式。詹姆斯•辛德曼在其《電視表演》中，對“非角色表演”論述過這樣一句話：“電視不像戲劇，一般不要求表演者展現某一特定角色。作為信息和娛樂媒介，許多電視節目要求的是‘人物’而不是演員。一個人物化的表演者可以是採訪談話節目的主持人、新聞廣播員、故事講述者、演講者……他們在攝像機前后都一樣，他們不是塑造角色，而是表現真實的自我。”所以，綜藝節目主持人的表演是在現實的基礎上進行藝術再創造，引起觀眾的共鳴。

雖然綜藝節目主持人在主持時運用到的表演是“非角色表演”，但是與影視表演仍有很多的共通點。和影視表演一樣，綜藝主持表演也是在一個特定的環境下展開的，比如《快樂大本營》在請到小朋友做嘉賓時，主持人變得和小朋友一樣奶聲奶氣，甚至會模仿小朋友的一些幼稚的行為﹔在請到消防官兵做嘉賓時，主持人是庄嚴肅穆的，這樣的根據情景環境而變化的表演，正如影視劇表演時演員根據劇情的要求控制轉換自己的情緒，有著共通之處。綜藝主持表演和影視表演一樣存在“對手戲”，在舞台上主持人需要相互幫襯，就如同相聲中的“逗哏”和“捧哏”，且一樣區分出主角和次要人物。例如，在《快樂大本營》節目的錄制時，主控現場的主角是何炅，別的主持人配合他。雖然主持人的表演不需要按部就班，但也並非是嬉戲打鬧中隨意表演出來的。在台下主持人需要對台本，根據台本大綱來進行節目，使得節目緊湊有序。影視表演雖然沒有了和觀眾的互動交流，但是演員並不是在演獨角戲，他們需要和其他演員在戲劇中相互交流，在攝像機前對戲，和導演交流怎樣表演，並且研究劇本。影視表演和綜藝主持表演一樣都需要表演天賦以及自身的資質能力，不斷地提升自身的文化修養和職業道德，適應不同的環境，感受外界的事物，有激情有幽默感，將自身的魅力透過表演傳達出來。

影視表演與綜藝節目主持表演存在著很大的差異，最顯而易見的就是單項交流和雙向交流的區別，綜藝節目主持人在主持表演時候和觀眾互動交流，觀眾的反應會在現場回饋給主持人，然而影視演員卻無法直接地收到觀眾的反饋。謝娜在主持節目的時候能夠聽到觀眾的笑聲，得到觀眾的回饋，就能感受到這樣的表演觀眾喜歡﹔而有時的表演觀眾不接受，她能夠通過觀眾的反應對接下來的表演進行調整。影視表演卻不能有這樣的調整。影視作品是由一個又一個的片段組成的，具有非連續性的特征，每一個場景的拍攝並不是按照劇本的順序進行的，每一個分鏡頭長則幾分鐘，短則幾秒，演員也必須適應這樣獨特的拍攝方式，在短暫的時間內進入一個“忘我”的狀態，准確地表現出人物的特質。這些表演片段只是整個影視作品的一些素材，需要導演以及剪輯師的后期剪輯，使之成為一個連貫的作品。而綜藝節目主持人的表演則是連貫性的，一個環節接著一個環節。

（強可鑒：南京師范大學新聞與傳播學院廣播電視編導2008級學生）