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在《辣媽正傳》中，張譯與孫儷是一對兒。很多觀眾認為，這個老公太卑躬屈膝。
在《抹布女也有春天》中，張譯又變成了海清的老公。
■ 對戲孫儷
不是緊張，我也沒做什麼虧心事，但有種不自然是真的，畢竟是跟人家老婆演兩口子，有些親密戲不太好下手。將心比心，如果我是超（鄧超）的話，我會不會有點別扭啊！我們是干干淨淨演戲，但對人家是不是不尊重呢？
每次我都跟孫儷小聲講：差不多就行了啊，是不是讓你老公帶孩子回家休息玩玩啊。孫儷特別通情達理，過去直接跟探班的超說：“你回去吧，我拍完就回去了。”鄧先生尤為通情達理，每次都是把吃的喝的一卸，象征性地坐一會，要麼自己走，要麼聽老婆一說馬上走。這兩口子挺棒的。口述：張譯
■ 對話張譯
卑躬屈膝的男孩有自己的生活情趣
新京報：“辣媽”中，元寶這個角色引發爭議，覺得他太賤了。
張譯：相信罵我的人有一天也會長大，對照自己的婚姻重新來看這個故事，可能就會理性很多。我挺心疼這些孩子們的，現在網絡風氣不是特別好。在網絡語言暴力環境下成長起來的孩子們，用最逞強的方式當英雄，但脫離生活，沒有真正思考。
新京報：拍攝過程中，你本人對元寶這種賤有感受嗎？
張譯：劇本拿到手就感覺到這個問題了。“賤”倒不是問題，小兩口談戀愛，各種形式都有，有的男孩就是賤兮兮的，有的就是女孩願意付出一切。“辣媽”只是提供了一種常態中的可行性：男孩在女孩面前卑躬屈膝未必就是壞事，不是丟人的事，他們有自己的生活情趣。隻要夏冰接招，元寶的招就是對的。如果你自己賤，對方不買賬，那是挺悲催的一件事。
新京報：你有沒有過元寶這種相似經歷，追女孩追到賤的程度？
張譯：還好，我不會那麼的卑躬屈膝。我之所以讓元寶這樣做，是想告訴觀眾：戀愛時我們可能都不夠成熟。年輕人戀愛在激情的催化下，會做出許多匪夷所思的事。我二十多歲時也做過，當時我給那個女孩子的整個廚房做了一次大掃除，排油煙機上的油漬都擦得一干二淨。我干了整整一天，認為這是我為這個女孩做得特別驕傲的一件事。當時那個女孩靠在門框上，說了我能記得一輩子的話：張譯你知道嗎？男孩子不應該是做這個的。我一下子就傻了，好像一天的努力都白費了。長大后發現，實際上，女人是一種很矛盾的生靈，既需要男人的呵護，又要看到男人事業成功，這個太矛盾了，偏重哪一邊都不行，所以我再也不那麼做了。
不會為等一個好角色而一年不拍戲
新京報：據說是海清敲定你來出演《抹布女也有春天》中的男一號？
張譯：我問過海清為什麼定我。她說，我哪能定，我只是建議。當時選了很多人，海清看了我的照片，問這是誰，有人告訴她，他叫張譯。海清說，長得夠難看的，嗯，可以試一下吧。旁邊有人說，還是算了吧，據說這個演員不是很好合作。結果她特別高興地說，太好了，那就他吧！
海清很能理解，被人傳成“不好合作的演員”究竟是怎樣的演員。不好合作有兩種：一種是耍大牌，一種是對劇本、對表演很較勁。我確實是后者。我不是耍大牌的人，也沒長耍大牌的臉，但我的確經常在現場修改劇本，而有些人對演員修改劇本深惡痛絕。我本身做過編劇，我的編劇老師是高滿堂，幾部戲下來我一直都在修改劇本，沈嚴、喬梁導演都很信任我。
新京報：那接演“辣媽”呢？
張譯：“抹布女”拍攝過半，新麗傳媒通過導演找到我，說有這麼一部戲，女一號是孫儷，導演和孫儷共同指定我。當時的情況是，“抹布女”沒拍完“辣媽”就會提前開機，兩部都是男一號，這是個很痛苦的事：要麼把第一部的男一號演好，把第二部推掉﹔要麼第一部草草收場或者刪戲。我傾向於第一種辦法，當時跟新麗傳媒明確我的觀點：找機會再合作。但是沈嚴導演一直不放棄，動用所有的力量，來探究“抹布女”的檔期問題。
新京報：最終同時把兩部都拍了？
張譯：是三部。我提前簽過的一個合約——電影《黃金時代》也在這時候啟動，我的戲不多，但也需要將近20天時間。當時完全處於“虱子多了不咬，債多了不愁”的狀態，愛咋咋地吧，我不管了！那時我認為“辣媽”必須要推了，但神了！不知道當時是哪來的力量、三個劇組統籌如何協調，總而言之，拍完了“抹布女”和《黃金時代》，也開始了“辣媽”。
新京報：那段時間你感覺如何？
張譯：蠻充實的。工作越多，對於我們這些自由人來講，越踏實。我暫時還沒有那種定力：一年不拍戲就為了等一好角色、就為了讓市場保值。我覺得現在的市場也不是那樣的市場了，你悶住了，市場能把你忘了。我還是需要工作，有工作我高興。
■ 新書簡介
張譯原計劃出一本結集自己博客及專欄文字的書，在編輯建議下，他在演戲之余重新寫作、修改，最終成為目前的“壞腦子的橡皮擦”“我見過的軀殼”“所以我什麼都不怕”“演員能事錄”“貓某某”五個章節。
張譯說，自己用了5-7年完成了這本17萬字的書，“有的部分甚至按照相聲節奏在寫，都是干貨，隻希望讀者能夠在每天上廁所的時候想起這本書拿出來看一會就行。”
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