《純真的年代》李亞鵬應採兒上演30年“虐戀”

　　《純真的年代》無意間成為李亞鵬的“告別作”

　　《純真的年代》劇照

　　應採兒和陳小春的結婚照很有懷舊味道

　　應採兒在戲中嫁給了高虎，但兩人的關系一直存在危機

　　李亞鵬和高虎這對好兄弟在劇中一度反目

　　應採兒、李亞鵬、高虎一起經歷了火熱的“知青年代”

　　應採兒的這身麻花辮子扮相讓人眼前一亮

　　由他們主演的本土重頭制作《純真的年代》將於周六晚登陸廣州台綜合頻道﹔全劇以廣州為背景，體現改革開放三十年的時代變遷

　　由扎根廣州的導演成浩執導，李亞鵬、應採兒、高虎等擔綱主演的本土長篇電視劇《純真的年代》粵語版，將於12月14日至2014年1月2日在廣州廣播電視台綜合頻道《合家歡劇場》每晚19:15—20:45兩集連播。劇中故事時間跨度長達三十年，是一部反映改革開放的現實主義力作。

　　明日，由廣州廣播電視台主辦的“純真的年代——我們一起親歷的改革開放”開播活動將在該劇的主要採景地廣州荔灣區舉行，成浩將率主演高虎、馮進高、楊春榮以及主題曲創作人李海鷹、粵語配音演員李雙節、梁俊、郭德欣等亮相。

　　看點一：

　　體現改革開放，粵味很濃郁

　　《純真的年代》通過三個年輕人的命運起伏和感情糾葛，體現了改革開放以來三十年的時代特點。故事開篇發生在1976年的廣州，區靜（應採兒飾）與冼廣偉(高虎飾)本是一對青梅竹馬的戀人，而厲家駒(李亞鵬飾)的意外出現，改變了他們的生活，三人由此開始了一段糾纏不清的錯位愛戀……

　　該劇有濃郁的粵味，主人公生活在廣州荔灣區，從當知青到投身商海，他們的故事從1976年的春天一直講到廣州遭遇“非典”，表現了廣州改革開放以來的歷史變遷。從到深圳倒賣電子手表、太陽眼鏡，再到帶著時代烙印的貼面舞、喇叭褲、摩托車，都是那個時代標簽式的元素。該劇導演成浩表示：“我們這一代人經歷過一個非常封閉的時期，然后就好像從刀耕火種一下子進入信息社會，從一無所有到現在的應有盡有。這其實是我一個很好的朋友的真實故事。”

　　看點二：一段三角戀情，虐心三十年

　　劇中，應採兒、李亞鵬和高虎上演了一段橫跨了三十年的三角戀。李亞鵬飾演的北京青年厲家駒，在南下廣州“避難”的過程中結識了廣州吉祥裡的“老大”冼廣偉和他的女友區靜，厲家駒對區靜一見鐘情，由此開始了一段糾纏不清的錯位愛戀。

　　區靜的扮演者應採兒表示：“區靜善良、隱忍、堅強，是非常受男孩子歡迎的類型。劇中李亞鵬、高虎都對她有意，並分別對她展開了情感攻勢。在之后長達三十年的時間裡，三人的情感糾葛一直沒有斷過。區靜一度不知道該怎麼選擇。不過后來三個人一起經歷了很多大風浪，甚至是生死考驗，慢慢地，她有了自己的判斷。”

　　主角心聲

　　李亞鵬：人物年齡感難把握

　　五年前的舊作《純真的年代》終於迎來首播，這讓該劇無意間成為了早已淡出幕前的李亞鵬的“告別作”。劇中，李亞鵬飾演從北京南下廣州打拼的厲家駒，年齡跨度長達三十年，李亞鵬坦言挑戰不小：“人物的年齡感很難把握。”

　　三十年跨度很難演

　　投身商海的李亞鵬至今已息影三年，當獲悉舊作《純真的年代》終於登上熒屏后，李亞鵬難掩興奮地在微博表達了“驚喜、期待和小忐忑”的心情。劇中，李亞鵬來到廣州后，從一名知青變成大學生，之后考上公務員，接著又毅然下海經商。對於厲家駒這個角色，李亞鵬表示最打動他的是這個人物長達三十年的年齡跨度：“我從來沒演過一個角色的跨度是那麼大的，而且這個人物和故事都非常吸引我。”

　　最吸引之處也有著最大難度，李亞鵬稱：“角色的這三十年，每個階段的表情、語氣、心理都不一樣，雖然可以借助化妝改變外形，但更多的還是要靠自己拿捏每個階段人物的心理特點。”

　　演哭一眾群眾演員

　　李亞鵬覺得厲家駒這個角色身上，有著上世紀七八十年代青年特有的沖勁和激情，真正體現了那個特殊時代青年人的淳朴正義、豪爽熱情的特質。這是李亞鵬和成浩導演的第二次合作，對於李亞鵬的表現，成浩表示李亞鵬的沉穩和成熟與角色十分吻合，“亞鵬身上有一種‘儒’的特質，跟厲家駒性格很符合”。

　　劇中李亞鵬的表演被公認為有所突破。據應採兒透露，有一場感情戲李亞鵬硬是把在場的群眾演員“都演哭了”。劇情講述在打石場工作的李亞鵬、高虎等得知恢復高考后，兩人到附近的中學偷書，不料在打石場復習時被發現，厲家駒的教材也要被沒收，此時李亞鵬情感爆發，大喊一句：“我要上大學！”七情上面的演技讓在場演員都哭得停不下來。李亞鵬的敬業態度也得到了大家的認可。李亞鵬對高虎有一段長達30秒的“怒吼”戲，導演成浩要求完美，為此李亞鵬怒吼了十余次，但成浩仍不“收貨”，李亞鵬也不計較，大手一揮，“沒事，重來！”

　　高虎：這次演得最為過癮

　　作為一名地道的東北人，高虎這次在劇中首演“廣州仔”。他對這個角色有著獨特的理解，私下裡給人物設計了很多人性上的缺陷，讓角色更加接地氣。

　　對於獲邀扮演冼廣偉，他一度覺得訝異：“是有點難以理解，我一米八七的個頭，但廣東人一般來說不是很高。不過，還好我性格像。他的性格很單純，跟我還真的有那麼一點像，但我的身上沒有那種江湖氣。”

　　高虎表示，他十分喜歡冼廣偉這個角色，這也是他演得最過癮的一次，“我會和導演商量某場戲該如何演，等他看到我前后期的變化后，就會明白我為什麼這樣設計。大家覺得阿偉又可愛又可恨，他在人性上有缺陷，單一、沖動、輕信別人、容易自大——這些都是我在阿偉身上加的，我就是要這個人不完美。大家不知道他下一步要干嗎，這種懸念才能抓住觀眾的心。”

　　談到戲中的“情敵”李亞鵬，高虎表示李亞鵬是他的大師兄，這次是兩人第一次合作：“亞鵬沉穩、成熟，他性格特別溫和，沒看到過他跟人吵過架，也沒有什麼事情能讓他大驚小怪的。”

　　應採兒：婚照靈感來自本劇

　　讓一位在國外長大的香港演員來飾演南方的女知青？相信這是一個讓不少人大跌眼鏡的嘗試。劇中的應採兒一改以往的時尚風格，化身氣質淳朴、膽大心細的南方姑娘區靜。為了演好角色，應採兒做了不少功課：“作為香港演員，很難得有機會演這種正劇。進組前先看了很多資料去了解這段歷史。”

　　惡補“個體戶”等詞匯

　　回想起當初劇組剛對她發出邀請時，應採兒仍忘不了那陣驚訝，“怎麼會找我來演？”不過，最后她還是接下了這一個挑戰——對於應採兒來說，要在短期內了解劇中的大時代背景，認識不少特色詞匯如“個體戶”、“知青”等，實在不是一件容易的事。她隻好在開拍前拼命“惡補”：“進組前，先看了很多資料去了解這段歷史。進組后，組裡也有很多從那段歲月走過來的人，比如導演，他們都給了我很多幫助。”

　　對於這次全新的體驗，應採兒說：“扎麻花辮、穿格子襯衫，我以前從沒體驗過這樣的造型，也沒有說過那樣的台詞。一開始我只是覺得有趣，但后來進入角色之后，我開始能感受到他們的內心世界。改革開放，真的改變了很多人的命運。我覺得這是一個很好的劇本，合作的導演和演員也都很專業，這對我來說是一個很難得的機會。”

　　化老妝也是一大考驗。應採兒說：“最難的是演五六十歲的區靜。當時的我還比較年輕，演一個20歲的女孩子還算容易，但是演到50歲，演一個經歷很多磨難的中年女人，對當時的我而言是挺有挑戰的。”

　　李亞鵬是“貼心大哥”

　　劇中的“區靜”是一個敢愛敢恨的女子。面對厲家駒，她從不刻意掩飾自己的感情﹔丈夫冼廣偉落難，她願意守候在其身旁﹔對待事業，她也從不輕言退縮，是一代商界弄潮兒的縮影。應採兒對這個角色十分喜愛：“我覺得她骨子裡有一種很樂觀的東西，很大氣，有女子的柔情，也有男子的果敢。雖然區靜生活的年代離我好像很遙遠，但是她身上有跟我很像的地方，比如陽光開朗和直接。”

　　劇中的應採兒與李亞鵬、高虎充滿情感糾葛，戲外這三人卻相處得非常融洽。應採兒力贊李亞鵬是“貼心大哥”：“他會保護女生，讓人有安全感，還經常請大家吃飯。最難忘的戲是他高呼要考大學，當時現場很多人都哭了。”

　　從拍攝到播出，歷經了將近五年的時間，但劇中很多細節，尤其是與李亞鵬飾演的厲家駒之間的感情，應採兒至今記憶猶新。或多或少受到了這部劇的影響，應採兒笑稱自己和丈夫陳小春的結婚照也充滿了這個年代的風格：“那時候的造型都很經典，但那個年代的結婚照有很多人是面無表情的，也許這是因為有些夫妻還沒跟對方有多熟就結婚了。我們拍的都是偏夸張搞笑的。”

　　導演闡述

　　成浩：主角身上有我影子

　　《純真的年代》早在2008年就已制作完畢，卻因種種原因一再推遲播出，經歷了五年的等待后，如今終於“重見天日”。導演成浩坦言，等待的心情太復雜了，正如這部片的片尾曲一樣，“不知《從何說起》”。曾拍攝《商界》、《外來妹》、《風生水起》等經典劇集的成浩，對改革開放中的廣東有著特別的偏愛：“廣東在改革開放之中得風氣之先，最早很多東西都是從這裡開始創立的。我不是一個土生土長的廣東人，我是從湖南過來的，因為對比，所以看得明白。”

　　成浩的“改革開放五部曲”正是他面對改革浪潮所作出的思考。第一部是《商界》，那時候廣州掀起經商熱，他出於一種很純粹的熱情將這段社會風雲表現了出來。大批外來工南下廣東的現象，引發成浩第二階段的思考，即南北文化的交融與匯合，這也成為他拍攝《外來妹》的重要契機。而第三部《風生水起》與《大江沉重》則分別表現了新一代年輕人與農村干部的自由無畏以及敢作敢為。

　　以廣州為大背景的《純真的年代》，更是將他對廣州的情感體現得淋漓盡致。他說：“我的作品中真正反映廣州就是這部《純真的年代》，它全面地反映了廣州的市井生活。”成浩透露，《純真的年代》將是他最后一部廣東題材的電視劇作品，因為在這部作品裡已經淋漓盡致地展現了他對廣東的所有情感，“這部戲在某種程度上是一個總結性的東西”。成浩還表示：“我一直想講述我們那代人是怎麼走過來的，可以說男主角的身上有我的影子，它不是‘功課’或是應景之作。就像當年的《外來妹》，我隻想拍一部反映時代的作品。”成浩說，劇中角色都有社會原型，基本上都是他這一代人所經歷過的東西。

　　現在不少電視劇用雷人、狗血的劇情來吸引眼球，成浩卻一直堅持現實主義風格：“我覺得這確實是一部非常真實的電視劇，可以說裡面的每一個細節都是經過深思熟慮的。”當然，在寫實的同時，成浩也不排斥浪漫主義等藝術手法，他將厲家駒、阿偉和阿靜這三個人的感情關系處理得相當干淨，既讓人感受到年輕人的淳朴自然，也表現了面對變革，年輕人內心所涌動的浮躁與激情。