《四十九日祭》熱播 導演張黎：太多慘劇不忍直視

　　根據嚴歌苓原著《金陵十三釵》改編的電視劇《四十九日祭》，12月初開播以來引發強烈關注。該劇導演張黎近日接受記者郵件採訪，他引用巴爾扎克的一句話表達自己拍攝《四十九日祭》的心情——“有些罪過隻能補贖，不能洗刷”。他說，希望能有更多關於南京大屠殺的影視作品出現。

　　拍南京大屠殺是責任

　　“這個題材容不得我們有一絲鬆懈和怠慢”

　　“在我看來，關於南京大屠殺的影視劇還不夠多，希望能更多一些。”張黎說。他很喜歡一部捷克電影《利迪策大屠殺》，講的是二戰期間納粹對一個有四百多人的小村庄利迪策的屠戮。“最讓我有所感觸的是，直到今天，很多捷克人還是會給自己的孩子起名叫‘利迪策’，紀念當年的死難者。”

　　為了籌備這部電視劇，他帶著主創花了最多的時間在查閱歷史資料上。“這個題材容不得我們有一絲鬆懈和怠慢。在查找和尋訪的過程中，有一些事讓我很感動，在南京當地，有很多民間組織一直在對南京大屠殺進行調查、取証和研究。歷史絕不容許忘卻，這也是我拍攝這部作品的態度。”

　　張黎把拍攝《四十九日祭》這樣的電視劇視為自己的責任，“當我們不斷地挖掘歷史、接近歷史的時候，心理壓力無疑是最大的。當大量史實扑面而來的時候，太多太多慘劇讓人不忍直視，太多太多的犧牲和救贖讓人感動，這是一份沉甸甸的責任。”

　　近年張黎拍攝的題材都宏大嚴肅，他說：“我的年齡在這兒了，自然會沉穩一點。也許有人會說是局限還是什麼，但對於《四十九日祭》這樣的作品，我相信這種‘局限’是有好處的，它會提醒我在創作中時刻保持警醒、保持敬畏。”

　　不排斥與張藝謀電影比較——

　　“希望通過良性競爭，讓下一部做得更好”

　　電視劇開播之后，不少觀眾難免會拿來跟張藝謀的電影《金陵十三釵》作比較。張黎覺得，最大的不同就是篇幅長短，“因為電視劇篇幅更長，所以我們擁有更大的空間去塑造人物、豐富人物關系。人物立起來以后，事件的發生就有了充分的理由，這讓整個故事顯得更真實、合理、震撼。”他直言自己並不怕和張藝謀題材撞車，“南京大屠殺的題材在我腦子裡轉了幾十年了。還是那句話，忘記屠殺，就等於第二次屠殺。我想做個電視劇告訴一些人，民族之傷痛不能忘記！”

　　張黎並不排斥比較，“其實任何一部嚴肅的作品都是創作人員獨立思考、獨特感受的一種載體，所以沒什麼可比性。如果非要比，我希望通過比較，我們的下一部作品能做得更好，那這種比較、這種競爭就是良性的、有意義的。從我個人來講，我很欣賞張藝謀的作品，我也推薦我的幾個日本朋友看過，他們都覺得特別震撼。”

　　除了外部真實更追求精神真實——

　　“戰爭帶來的創痛遠遠超乎我們的想象”

　　除了導演身份之外，張黎還是一位優秀的攝影師。在《四十九日祭》裡，他選擇了偏紀實性的拍攝風格。但他更關注的不是外部真實，“這部劇，從整體的影像風格、背景音樂包括人物造型等當然要尊重歷史，但我們更想要呈現的是那個年代的精神真實。”

　　他告訴記者，《四十九日祭》的最后是一場罪行清算的戲，原本這場戲是沒有的，后來經過反復商議才決定加上。這場戲裡，抗戰勝利以后，在南京進行了一場審判，玉墨沖到法庭裡說了一句話：“你們審判這幾個人有什麼用，過去的日子回不來了。”“在那種浩劫中，死去的人是不幸的，活下來的人也完全被毀了，他們的一生都將活在戰爭和死亡的陰影下，那種傷痛是我們所無法體會的。《四十九日祭》裡的魏特琳女士是歷史上真實存在的人物，在她的庇護下，上萬婦孺難民得以幸存。但在巨大的心理壓力下，她的精神徹底崩潰了，最終在美國的家中選擇自殺。這樣的事例太多了，戰爭帶來的創痛遠遠超乎我們的想象。” 本報記者 邢虹