當前電視劇的強勢類型分析【3】

（三）現代情感劇最大的問題是價值觀

與諜戰劇和戰爭劇往往把時代背景設置在建國前不同，現代情感劇是堅持反映當代國人生活而能成功的例子。但也是惟一的例子。

廣電總局一向提倡現實題材，希望“黃金時段播出的電視劇要堅持‘二為’方向和‘雙百’方針，弘揚主旋律，提倡多樣化，貼近現實、貼近生活、貼近群眾。在題材選擇上大力弘揚民族精神和時代精神，堅持現實題材主旋律為主的原則”。

我們要思考的是，為什麼在情感劇中，隻有現實題材成功了，而其他題材如農村、涉案、科幻、青少、傳記幾乎都失敗了呢？答案很復雜，但可以這樣說：文學就是人學，情感是行政力量所不能控制的。

如果再進一步分析，可以發現，現代情感劇的強勢地位並不牢固。

表2是江蘇城市頻道“第一劇場”2011年省網、市網排名。這個電視劇場的定位是播出貼近生活、貼近時代的優質劇，它是南京市網最強的電視劇場。我們以此來分析現代情感劇的表現。

該劇場全年播出33部劇，現代情感劇有16部，約佔播出總量的一半。第一個結論是：播出量大（這與劇場定位有關）。

如果把這33部劇平均分為好中差三段，收視“好”的11部劇（1—11）中，現代情感劇兩網都是3部﹔收視“中”的11部劇（12—22）中，現代情感劇市網8部，省網6部﹔收視“差”的11部劇（23—33）中，現代情感劇市網5部，省網7部。第二個結論是：收視表現，不確定性大，很難預判（而本劇場播出的8部諜戰劇和戰爭劇，市網有7部進入前10名，省網最差的也達到“中等”，18名，要好判斷得多）。

省市網收視表現最好的兩部現代情感劇完全相同——《滿秋》和《傻春》，反映的都是底層人民的生活和情感，也是傳統的吃苦耐勞的好女人故事，這就是通常說的“接地氣”。由此，第三個結論是：現代情感劇中，觀眾最喜歡的還是傳統的故事，更有現代感的《風車》和《雙城生活》，其收視表現雖然也不錯，但要稍遜一籌。

其實，現代情感劇最大的問題在價值觀上，這麼多年來，它基本上是外延式的發展，已經把一切可能的社會關系、一切道德與不道德的情感類型都表現過了。近年來，現代情感劇在傳統的“親子”、“夫妻”類型之外，又發展出“女婿”、“婆婆”等新類型。但是，故事類型出新了，故事內核還是老套路，價值觀還停留在過去。這個問題嚴重影響著現代情感劇的品質。具體地說，有如下幾個方面：

1.缺乏法治精神。如一部電視劇講述了一個幸福家庭，男方的初戀女友（分手之后一直單身，兩人也再無聯系）突然死了，他倆11歲的兒子來投奔親生父親，戲劇矛盾由此展開。一切的矛盾都是因為妻子的厭惡感引起的，但劇中始終沒有一個人從法律的角度考量此事，因為依據法律，男主角（甚至包括他現在的家庭）必須撫養這孩子。但如果這樣，本劇的戲劇矛盾可能就沒這樣火爆了。缺乏法治精神，本質上就是缺乏現代性，大大降低了電視劇的品質。

2.叢林法則，冤冤相報。有一部電視劇先是講述了某女年輕時插足別人家庭，與男主人另組家庭。棄婦受盡人間苦難，撫養女兒長大。后來插足女與負心漢又生了個女兒，與某男正在談婚論嫁，棄婦之女在他們正要結婚時強力介入，造成又一場人間悲劇。本劇的價值觀來自於傳統觀念中的惡有惡報，但對棄婦之女忤逆其生父及繼母卻不反對（孝親才是傳統觀念的根本），對棄婦之女拆散別人的婚姻又百般維護（似乎有原罪的人活該倒霉）。這種被叢林法則改造過的傳統觀念是現代社會的毒化劑。

3.關系糾結，心理擰巴。有一部電視劇，敘述了男女主人公一生的感情，但女主角竟然是男主角的師娘！難道一定要如此戲劇化麼？還有一部劇裡的三個家庭，男人都有兩個家（或者是主動、或者是無奈、或者是被逼）﹔三個家庭的妻子，或者是姐妹、或者是情敵、或者是前后妻，關系混亂。

三、結語

當前的強勢電視劇因其商業特性所致，一定是類型劇。制作方和播出方在收視率的壓力下，對創新缺乏安全感，必然跟著歷史經驗組織生產和播出。成功播出的劇，一定會被模仿，批量生產和播出，由此形成類型。

發現強勢類型，是取得市場成功的第一步。從收視率這個角度看，諜戰劇、戰爭劇屬於成色較高的強勢類型，可預期性強。現代情感劇屬於成色較低的強勢類型，不確定性大。這三個類型各有缺點。諜戰劇有點不務正業，它在特工業務方面做得不好，向情感劇偷師學藝，算是劍走偏鋒。戰爭劇追求快意恩仇的感覺，但情節荒唐，真實感和可信度差。現代情感劇是當前產量和播出量最大的類型，也最貼近現實生活，但大量作品是按市場需求來生產的，過於商業化了。電視劇市場應開發更多強勢類型，豐富類型，提升品質。

（作者單位：江蘇省廣播電視總台節目採購部）