英國綜藝節目的靈感源泉：新聞與歷史

一、新聞是英國綜藝節目創意的出發點

電視要反映社會的渴望和民情。英國專家向我們梳理了目前英國流行的節目：找房子、美食烹飪、子女教育。英國的新聞報道裡房子是高頻的詞。比如近期就有“中國新富階層到英國投資房產”的報道。因為新聞的新鮮感和熱門性，決定了綜藝節目可以由此出發，以此為大樹的根基。所以，英國電視節目圍繞房子大做文章。比如，關於到國外買房子、到鄉下買房、如何裝修房子讓房子升值。像《To Buy Or Not To Buy》（《買或不買》）是一檔幫購房者出謀劃策、請你看房、猜真實房價，並且可以試住的紀實類真人秀節目。其結尾處常常幫參與者推薦一個特殊的房子，比如船房、車房等等，讓人驚喜﹔《Location,Location,Location》（《位置，位置，位置》）是關於在城市裡找房﹔《Relocation,Relocation》（《搬遷，搬遷》）是買房經商的節目﹔《House Doctor》（《房屋醫生》）幫你提高房子身價﹔《The Family》（《家庭》）是表現志願者幫助貧困家庭重新蓋房子，而蓋房子期間，讓貧困家庭成員去旅游度假。

在英國，綜藝節目幾乎涉獵了所有熱點新聞中出現的事件，對其進行抽絲剝繭、重新組裝。用他們的話說：“娛樂節目比新聞深一點，比哲學淺一點。”每個人都想中彩票，成為百萬富翁，因此有了《百萬富翁》和《百萬英鎊掉下來》﹔普通老百姓想成為名人，這就是《X Factor》（《英國偶像》）和《Britain’s Got Talent》（《英國達人》）。

綜藝節目的最終目的是讓人愉悅、開心。而要達到這樣的目的，則必須有一個讓觀眾普遍關注和產生共鳴的內核。具有新鮮感和高關注度的新聞，恰恰在其屬性上能夠擔當這一重任。不僅如此，從思維鍛煉的角度來看，當一個熱點新聞發生后，我們可以試著去想：如果從這裡出發，能不能發展出一檔綜藝節目。比如，“智利礦難，成功營救”這則新聞，反映了地下安全生產的問題。

當然，並不是所有的新聞都可以成為綜藝節目創意的出發點。英國電視同行認為，新聞必須具備以下條件：一，足夠Strong。意思是，在樹型的思維地圖上，隻有這個出發點足夠深邃、廣博，經得住推敲，才算強大，才可以支撐從樹根到雲端的伸展。二，這個新聞必須有持久的生命力，不是瞬間和偶發的，必須反映的是一個特定階段中群體性的社會熱點。比如在英國播出長達幾十年的肥皂劇《急診室》，最初的靈感來源於一場火災，燒傷者被送到急診室搶救。然后由此發現急診室裡每天都會上演這樣的生與死、愛與恨的故事。而新聞裡的故事也成為肥皂劇持久而新鮮的原料，像小孩出生、老人去世、參加婚禮。

有了一個足夠Strong的出發點后，該如何發展節目想法呢？我們通常認為，創意是感性的，是拍腦袋拍出來的，而英國電視同行的做法是：將創意的過程程式化，理性再理性。他們在實踐中總結出一套從樹根到雲端的思維地圖，使頭腦風暴變得有章可循、易於操作，並且充滿趣味。

那麼，如何確保這個創意是有效的呢？必須回答的有關節目構想的問題是：

1.Who（節目裡都有哪些人物？）

2.When（關鍵的場景出現的時機，每季多少集、時長多少？）

3.Where（發生在哪裡？）

4.What（他們要完成的任務是什麼？）

5.Why（他們為什麼要參與或者收看這個節目？）

6.How（節目將如何發展高潮，又如何結尾。）

比如《年輕母親的豪宅》，節目出發點是：英國單身母親越來越多，而且低齡化、沒有工作。制片人是如何發展這個創意的呢？

1.Who：十個年輕單身媽媽和他們的孩子。

2.When：一起呆四個星期。

3.Where：聚集在一所豪宅裡。

4.What：第一集，選一個年輕媽媽當頭，負責安排好誰住哪個房間﹔第二集，發配媽媽們出去工作，掙錢以支付豪宅的運行﹔第三集，解決與前夫或前男友的糾紛﹔第四集，培養自信，甚至裸體拍攝﹔第五集，與新男人約會﹔第六集，度假﹔第七集，重回現實生活。

5.Why：她們為什麼會參與節目？因為單身母親的窘況，她們想改變。觀眾為什麼要看？因為單身年輕媽媽非常多，觀眾想窺探他人的隱私生活。

6.How：如何操作呢？封閉環境、隱蔽拍攝。

在創意過程中，如果能回答清楚這6個要素，那麼至少這樣的方案是完整而有效的。至於能不能最終變成節目，被電視台總監授權制作，還有一點很關鍵，就是Pitch（推銷）你的創意。因為，也許你的創意天花亂墜非常好，可是卻被你表達得七零八落不著重點，顯然隻能得到失敗的命運。因此，如果像一名新聞記者出現場一樣，將新聞六要素巧妙地涵蓋進去，那麼你的創意就不再是一個復雜的“隻可意會不可言傳”的東西了。

在靈感的隧道裡，也許正是有了這樣的出發點和發展創意的方法與路徑，英國綜藝節目有了一個突出的表現：紀實類真人秀異軍突起，綜藝與新聞的混搭風明顯。

一方面，綜藝節目中大量用新聞事實進行娛樂。像英國電視的“莎士比亞”，從1998年就開播的《Have I Got News For You》（《我帶來的新聞》），是一檔脫口秀節目，一個主持人、兩名隊長、兩名嘉賓構成演播室陣容。他們通過四個環節的比拼：看無聲錄像，猜測當前新聞大事﹔看圖片，解釋新聞﹔四選一，調侃新聞﹔補充填空，還原新聞。最后評出獲勝的一方。比方說到英國皇家郵局最近罷工，節目卻用了一張信鴿的圖片，嘉賓調侃說“這比英國皇家郵局要快”﹔在新聞填空“人們掉進了——”，答案是“博物館裡的大裂縫”。《Have I Got News For You》幾乎壟斷了所有電視界的獎項——“最佳娛樂節目”、“最佳喜劇節目”。它用英式幽默針砭時弊，含沙射影，指桑罵槐。兩隊嘉賓的?殺越激烈越大快人心。隊長鮑爾莫騰曾感慨地說：“其他節目質量都在瞎講，我們反而覺得自己像是電視節目中的‘莎士比亞’。”所以，對於這樣的節目，比賽結果和新聞內容已經不是重點，重點是在討論的過程中所達到的諷刺、評論的娛樂效果。

另一方面，嚴肅新聞用綜藝的外套進行包裝。我們看慣了板著臉講話的《焦點訪談》、《新聞調查》，仿佛“板著臉”才能展現它們的嚴肅氣質和正統血統。可是時代加速發展，老百姓對新聞的訴求越來越明顯：要麼，幫我解決問題﹔要麼，讓我解氣高興。英國新聞調查類節目經歷了20世紀80年代和90年代的繁榮，觀眾進入審美疲勞期。如今，BBC惟一保留的曝光不良商販、維護消費者權益的電視節目就是《Watchdog》（《監測》），它每期曝光三個欺騙消費者的大公司。節目的工作人員構成中，50%是專業的純新聞記者，另外50%是來自紀實類娛樂節目的導演。節目制作中，記者負責調查新聞事實，導演負責如何講述這個故事。一般來說，記者幾周前就開始跟蹤，然后把線索提供給導演，導演決定怎麼計劃，如何拍攝。記者隻負責一檔節目中的一條片子，而導演要統籌整檔節目。在BBC訪問《Watchdog》的主編Jaff Andson時，他舉了個例子：為曝光Kwick-Fit汽修公司欺騙消費者花更多的錢，劇組用自己的10輛車，分別送去10個修車點。去之前，導演找汽修專家把汽車調出各種不易察覺的小毛病，讓記者去暗訪調查。在節目中，大量採用紀錄片手法進行拍攝，有明顯的明線和暗線。經常有主編在監視器前監看前方記者正在進行的暗訪，並做出現場評論。觀眾感覺在看偵探大片。而有個環節的出鏡記者是兩名穿著皮衣、戴著墨鏡，很拉風地騎著摩托車去現場，並制造沖突。他們每次都這樣出場，手段很娛樂。還有一點，演播室直播中，主持人背后放著五六台電腦，五六個工作人員坐在電腦前操作，隨時引入網絡互動。

二、歷史是英國綜藝節目原創的源泉

如果說，從新聞熱點出發、用新聞的方式發展創意內容，是英國綜藝節目的一大特色，那麼在模式創建方面，英國同行特別強調原創與歷史的關系，他們沒有回避的問題是：原創根植於它的歷史。

這裡有兩個層次。

第一個層次，歷史是英國綜藝節目源源不斷的金礦，復古之風大行其道。一是英國人擅長挖掘傳統文化。比如，英國人有邀請朋友到家裡吃飯的傳統。因此由吃飯、廚藝演變出《Come Dine With Me》（《來我家吃飯吧》）、《Master Chef》（《大廚師》）、《鄉間小屋廚藝》等等。一直研究英國節目類型與模式的Paul Youngbluth舉了美食節目制片人有關美食節目的50個核心：媽媽做的飯最難吃﹔我們家附近最好吃的那個館子﹔我怎麼做一桌忒牛的美食﹔公眾人物有人伺候，不會做飯……還有，英國人對雪有非常大的好感，每當下雪，整個社會像是停頓了，大家都出去玩雪了。於是，他們研發出了《北緯71度》。二是考古題材的演進。默多克女兒開的Shine TV有一檔在BBC2播出的《History Cold Case》（《考古》）。他們用挖墓考古為賣點，探索人類起源。不僅如此，他們把國家考古延伸到個人尋根、尋覓祖先。在《你以為你是誰》的節目裡，模式就是“名人+家族秘密＋探索紀實”。有一期，一位女主播跟隨表兄到一個猶太教堂，發現叔叔、嬸嬸曾在這裡被殺害。而家裡從來沒有人告訴過她這段歷史和這個教堂。當表兄在空蕩蕩的教堂裡唱起猶太歌曲時，那種對女主播的震撼與張力讓節目達到了高潮。

其實在英國電視同行眼裡，沒有什麼節目是前無古人后無來者的。所以，另一個層次是，原創都是根植於前面的歷史碎片中，就看你會不會嫁接和改造。

在Paul Jackson《娛樂節目制作的歷史與未來趨勢》一講中，他梳理了這樣一條脈絡：

《Who Wants To Be A Millionare》（《百萬富翁》）——《Million Pound Drop》（《百萬英鎊掉下來》）——其他各類草根想發財的游戲類節目﹔

《Britain’s Got Talent》（《英國達人》）——《X Factor》(《英國偶像》)——其他各類草根想成名的真人秀節目﹔

《洞洞牆》——日本一個游戲裡的一個環節﹔

《Got To Dancing》（《來跳舞吧》）——五六十年代風靡的交誼舞。

英國電視專家想要告訴先人的是：如何構思整個節目？回看歷史，看看我們曾經做了什麼，然后把發現的點重新組合在一起。把以前好的創意重新改編，再加上現代化的東西。因此，他們常常用到“德博諾工具”。Edward de Bono(愛德華德博諾)被稱為“世界思維大師”。他發現大腦的運行猶如一個自我管理的信息系統，處理所有輸入的信息，並將其按不對稱模式分類。以此為基礎，他設計了歷史上第一種規范的有邏輯基礎的提高創造力的思考工具“水平思考”，以及平行思維的實用技巧“六頂思考帽”，在群體討論中避免無意義的爭論。這些方法和工具目前在全球被廣泛應用。英國同行特別擅於運用“德博諾工具”中的隨機連接工具，這也是打破大腦平時思考的習慣，突破慣性思維的有力武器。在ITV/Granada TV的娛樂開發團隊和制片商，發明了一套叫“格式雞尾酒”的系統：把節目標題寫在紙條上塞到餅干罐頭盒裡。在他們眼中，前面做過的所有節目——《老大哥》、《流行偶像》等等都是歷史碎片，他們要做的就是以混合另一個節目的方式來創造新節目。比如把《流行偶像》、《誰想成為百萬富翁》或《老大哥》，同其他風格的節目，如廚藝或者真人秀的名字混合放到兩個罐子裡，然后從每個罐子裡抽一個問：把《老大哥》做成廚藝節目怎麼樣，或者把《誰想成為百萬富翁》做成真人秀怎樣？

就像在時尚界，流行風潮總是螺旋式上升。像前年流行的波波頭，1929年的五四女青年們不就是這個發型嗎？只是，時光從來沒有倒轉，歷史以它深邃的洞察力，在未來找到了恰當的結合點，靈感之門洞開。

（作者單位：江蘇省廣播電視總台新聞中心）