[學子論文]從受眾心理探析明星親子真人秀的流行

摘要：明星親子真人秀《爸爸去哪兒》自開播以來，收視率頻頻告捷。該節目以五對明星父子（女）真人秀為亮點、戶外綜藝為特色，引發國內親子真人秀的熱潮。筆者通過受眾心理角度分析前六期節目、網民評論及媒體報道，得出其流行因素主要為：1、節目形式——明星與星二代效應、戶外綜藝形式與懸念制造等2、心緒轉換——提供娛樂﹔3、自我確認——反思自我行為﹔4、人際關系與環境監測——加強社會歸屬感。通過研究，本文認為真人秀要出奇制勝，其次要拓展節目的延伸性內容，才能贏得收視與口碑。

關鍵詞：明星父子（女）真人秀 《爸爸去哪兒》 受眾心理 流行因素

一、 國內真人秀概況

真人秀（reality television）是指“參與者在一個設定的環境和規則中，以全程展示個人生活為主要形式，通過電視攝像機如實記錄其行為並由媒體制作播出的電視形式”①。尹鴻教授對“真人秀”進行了巧妙的解構：“真”是特色、“人”是核心、“秀”是手段。

此前，國內較有影響力的真人秀是湖南衛視推出的《變形記》，這檔節目結合當下社會熱點，尋找熱點中的當局人物，安排他們進行互換人生體驗。除此之外，各大電視媒體相繼推出平民真人秀，如《超級女聲》、《快樂男聲》、《非誠勿擾》等，近年不斷推出明星真人秀，如《舞林大會》、《名聲大震》、《中國星跳躍》等。電視台不斷挖掘真人秀的制作形態，但對於創新力度不足，善於跟風的電視節目來說，明星真人秀趨於同質化，節目難以滿足觀眾的獵奇和偷窺心理。2013年湖南衛視的收官之作，明星父子（女）真人秀《爸爸去哪兒》的收視率一路飆升，據央視索福瑞數據顯示，第六期首播中心城市網收視率為4.26，而此前火爆的《中國好聲音》年度盛典總決賽的收視率為5.17，可見《爸爸去哪兒》確實火爆。

二、 《爸爸去哪兒》流行因素分析

1、節目介紹

《爸爸去哪兒》的定位是一檔明星父子（女）真人秀，五對明星親子，分別是演員林志穎父子、演員郭濤父子、跳水冠軍田亮父女、導演王岳倫父女、模特張亮父子，在不熟悉的戶外獨自與子女生活72小時，並完成節目組規定的相關任務。每一季為12期，共趕赴6地拍攝，每一取景點所錄制的節目分上下兩集播出。

2、流行因素分析：

《爸爸去哪兒》與普通觀眾的生活十分貼近，容易引起共鳴。本文主要從受眾心理角度分析其流行原因。

⑴、節目形式：戶外綜藝、明星效應、懸念設置

《爸爸去哪兒》的錄制迎合了“室外綜藝”的新趨勢。簡單而言，室外綜藝是相對於室內綜藝而言，是指在戶外進行錄制的綜藝節目。觀眾對演播廳的審美疲勞，使得室外綜藝具有視覺新奇性。《爸爸去哪兒》第一、二期選擇北京靈水村，第三、四期選擇寧夏沙坡頭，第五、六期選擇雲南普者黑。新鮮的取景地給觀眾帶來了視覺奇觀。在前六期的電視節目中，觀眾能從鏡頭中看到北京郊區簡朴的山村、寧夏壯美的沙漠、雲南秀美的小鎮。場景的千變萬化與不確定性解決了觀眾的審美疲勞，景隨人走，景色與明星親子相映成趣，這是湖南衛視在戶外綜藝的一次大膽嘗試。

相對於其他真人秀，《爸爸去哪兒》的定位是“明星父子（女）真人秀”，具有紀錄片、電視劇、競賽節目、教育片等特征。節目流行的原因觀眾對明星與星二代共同參與的關注。深圳衛視的明星少兒真人秀《飯秀了沒》採取的是明星嘉賓點評與普通少兒參與的形式，雖具有明星效應，但因嘉賓點評形式是老套路，沒有獨特性，普通少兒參與形式也缺乏顯著性，難以引起觀眾的獵奇心。而《爸爸去哪兒》推出“明星與星二代共同參與”的亮點吸引受眾，受眾對於明星與星二代具有“窺視欲望”，這種窺視欲的動機便是獵奇心理。在觀眾眼中，明星與星二代是特殊群體，尤其是星二代，他們從小生活在物質條件充裕的環境中，並不時曝光在媒體的鏡頭下，他們享受著比普通兒童更優異的生活資源。而如今，他們生活在“大眾化的現實生活”中，他們要深入平民化的生活環境中，聽從節目組要求，獨自或組隊完成任務。比如他們按照節目組的提示到當地居民區尋找食物﹔他們的住所不是豪宅，而是普通居民住宅，甚至是條件更差的住宅。比如在第一期中，林志穎父子住在有死蜘蛛的農房中，需要用木柴生火做飯﹔在寧夏沙坡頭的錄制中，五隊明星家庭需住在沙漠裡的帳篷中，忍受缺水、無通信的狀況﹔在雲南山村的錄制中，張亮父子需住在河邊破舊的磚瓦房裡。明星在異常場景中的表現讓觀眾的窺視欲得到滿足，在鏡頭面前，觀眾會捕捉明星及星二代行為的細節，並對他們的行為作出評價，以此來建構五對明星及星二代的媒介形象。

勒溫認為，“當一個人具有一定的動機或需要時，在人的身體內部會出現一個緊張系統，這個系統隨著目標的實現就會趨於鬆弛，或解除緊張;反之，如果需要得不到滿足或動機受阻，這個緊張系統將會保持下去”②。《爸爸去哪兒》分上下兩集播出，吊足了觀眾的胃口，尤其是節目組在情節緊張處、矛盾發生處斷開，使得觀眾的疑問得不到解答，產生緊張系統，這就會導致觀眾在下一周繼續觀看節目，直到自己的需要得到滿足，這樣的播出形式能產生遞進增長的收視，每一集之間產生關聯。

⑵•1、麥奎爾“滿足”理論：心緒轉換效用

麥奎爾等人根據對電視節目的調查分析，概括了“各類節目提供 “滿足” 的四種基本類型，包括:人際關系效用、自我確認效用、環境監測效”③。

“心緒轉換效用”，即“電視節目可以提供消遣和娛樂, 能夠幫助人們逃避日常生活的壓力和負擔, 帶來情緒上的解放感。④”關於電視與娛樂的關系，尼爾•波茲曼指出“娛樂是電視上所有話語的超意識形態。”“不管是什麼內容，也不管採取什麼視角，電視上的一切都是為了給我們提供娛樂。⑤”《爸爸去哪兒》作為一檔明星父子（女）真人秀，其本質是綜藝節目，主要作用就是為觀眾提供娛樂。節目的娛樂功能主要體現在如下三方面：

其一，播出時間。對於大部分觀眾，周末意味著放鬆。《爸爸去哪兒》的首播時間是每周五22時，播出時間的刻意性體現了娛樂目的。

其二，以萌為樂。節目組為明星安排不熟悉的場景，讓其參與很少涉獵的活動，通過明星的異常言行獲得笑點，滿足觀眾的娛樂功能。例如，在第一期中，節目組讓明星自行准備午餐，各位明星丑態百出。林志穎包出“破皮露餡”的餃子﹔王岳倫以“亂燉”解決食材。除了飲食，各位爸爸還要照顧子女的起居，貧乏的生活經驗讓明星奶爸不知從何下手。對於普通觀眾來說，照顧子女飲食起居是生活常事，明星的窘態成了笑點，為觀眾帶來娛樂，緩解觀眾積累的壓力，使不良情緒得到解放。除了明星的萌，節目組更加注重星二代的萌，挖掘其娛樂笑點。為了迎合觀眾要求，節目組給予林志穎兒子Kimi更多的鏡頭，其帥氣臉龐、稚嫩話語贏得好評。但隨著節目的持續播出，五位星二代的優良表現使其人氣旗鼓相當。跳水冠軍田亮的女兒以“大哭”開場，但她在尋找食物的過程中，表現出了“有禮貌、能吃苦、愛運動”的性格，逆襲成為“風一般的女漢子”。同樣，模特張亮的兒子天天凡事為父親著想，他的懂事性格也擄掠了大批粉絲。

其三，后期剪輯的藝術加工。娛樂的來源之一是反常性，節目組在后期剪輯中強化故事的感染元素，以輕鬆詼諧但不失溫暖感人的剪輯手法取勝。在雲南普者黑，田亮拿取食材時，不慎落入水中，引得觀眾調侃。此外，演員郭濤的兒子石頭替父親洗臉的鏡頭，模特張亮的兒子天天不讓父親傷心而故意撒謊的鏡頭，田亮女兒在睡覺前向父親說生日快樂的鏡頭，都讓觀眾在娛樂的同時收獲感動。觀眾對星二代有了更為深入全面的了解。

實際上，該節目提供了廉價的快感迎合觀眾的潛在欲望，滿足了觀眾的窺視欲。明星注重個人隱私空間，尤其是個人家庭生活，例如配偶、子女等，但因為受眾的強烈窺視需求促使媒體侵入明星的私人空間，擾亂其正常生活。此前觀眾通過偷拍照片來了解明星及其家庭的生活情況，而《爸爸去哪兒》則記錄了明星親子72小時的真實生活，滿足觀眾的窺視欲，通過廉價的快感制造獲得龐大的觀看群體。對於電視台來說，制作節目、提供娛樂的根本目的是獲得觀眾的眼球經濟，並以此向廣告商兌換成貨幣經濟。《爸爸去哪兒》的高收視率不僅為湖南衛視贏得了口碑，更為它的高價廣告招標增加了砝碼。