電視節目主持人的主持藝術探討

摘 要：今天社會不斷進步且越來越開放，電視產業的快速發展已成為人們生活中不可缺少的一部分，如何把握主持藝術策略與技能，是影響項目質量的一個關鍵因素。對主持藝術進行探討與分析。旨在提高電視節目的藝術質量與品位，實現電視節目的預期效果。

關鍵詞：電視節目﹔主持藝術﹔主持人

一、節目主持中藝術的界定

“作為特殊形式社會活動的藝術，表現作家的思想與情感反映客觀世界。起源於人類社會的實踐，是上層建筑的組成部分，是社會現實生活中的人類思想體現。電視節目主持人，是一種職業或基於現代流行的大眾傳播方式發展模式的專業類別。是最流行，最活躍的職業。電視節目由主持人擔任，供人們欣賞、享受與觀看或的整體節目內容。並相對獨立地形成了文化事物，其“節目主持人”內涵稱之為“主持藝術”，其獨立的文化藝術形式已構成。主持藝術應賦予其創新發展與時代特色的更高追求﹔同時遵循其源流發展的藝術規律，因此，發展繁榮的現代主持藝術, 塑造培養新型節目主持人，應遵循現代文化傳播需求，同時健康歷史的文化藝術寶貴遺產，予以創造性的在藝術形式上匯流、組接、融合、構建，使之成為富有生命力創造力的、有機的、全新的現代藝術形式。如果說節目主持是一門藝術，那麼，主持人就是藝術家，如何綜合利用要素把握好主持人的策略與技巧，使主持人藝術完美地展示，是節目質量水平影響的關鍵因素。

二、節目主持藝術的優勢表現

自從以清新的姿態，“電視節目主持人”走進人們生活，己有二十八年歷程。它始終貼近群眾、貼近生活，成為大眾廣泛歡迎的美好形象。“電視節目主持人”的出現，不僅使以往的傳播模式突破，使電視熒屏得以豐富，且作為電視傳媒的“電視節目主持人”已經不可或缺，不斷發展，深深的植入了人們的生活。

中國電視節目二十世紀八十年代，在西方發達國家的成功經驗的基礎上，結合我國的國情，電視業有了新的發展。特別是在“第十一全國播音工作會議”1983年會議報告，充分肯定了電視節目主持人的重要性和必要性，電視主持人有了廣闊的發展空間，已經成為連接觀眾與電視節目之間的橋梁。

電視節目主持人九十年代后大量出現，他們改變了過去機械的“播音”風格，播音有聲語言是具有時代感的語言。播音語言作為包含新聞敏感的有聲語言，它的時代感的特點是相當明顯的。時代感從主要方面看，是指一定的時代精神和時代氣氛。不同時代播音也要具有不同的時代感，在改革開放的今天，豪放進取已成為重要的時代精神和時代內涵，表現在播音語言上就是洒脫的語氣和緊揍的節奏。如沈力的親切誠摯、溫文爾雅﹔趙忠祥的智慧大氣、沉穩庄重﹔葉惠賢的應變自如、多才多藝﹔方宏進的學識淵博、從容洒脫﹔敬一丹的坦誠平與、冷靜理性﹔楊瀾的知性干練、清新純美﹔倪萍的真摯熱情、本色純朴﹔白岩鬆的表達流暢、思維填密﹔朱軍的熱情爽朗、真誠親與﹔崔永元的輕鬆風趣、幽默機敏……他們主持風格的獨特，得到廣大電視觀眾喜愛，也使得我國真正進入到了“主持人時代”。

電視節目主持人它承擔著“政府和黨的喉舌”的角色，中國的電視節目主持人已加入國際競爭，我相信在第二十一世紀中國電視主持人將獨佔鰲頭，繼承創新，突出個性，走向世界。

三、節目主持藝術的運用方式及其技能體現

（一）主持人藝術的“個人形象”定位

作為公眾人物的主持人，其言行舉止，穿衣打扮，吸引了觀眾的注意。主持人“自我”的塑造，是城市、電視台、節目的形象代言﹔他（她）應該有華麗的外表，符合時代進步的形象。主持人形象定位很重要，播什麼內容都是板著面孔、不苟言笑、正襟危坐，顯然是沒有親切感受的。然而一味的討好受眾，一味的追求與與觀眾聽眾的距離性，並把這種距離性理解為聲音的親軟甜媚，造成某種壓抑感、媚俗感。或者一味的追求刺激，總象面對千百人從高音喇叭裡播出來的一樣，造成某種強制感，所以，主持人在表演時要自然流露。主持人與播音員是人民與黨的喉舌，中央電視台新聞頻道的主持人都有一個共同的特點，都會在播音每一段新聞時有意無意地輕輕點下頭，留給觀眾極大的信任感和肯定，新聞節目主持人通過這樣一個小動作，創造的信任感是獨一無二的。播音員主持人用有聲語言反映的是大千世界的本來面目，這種反映應該是真實、親切、質朴的，而不應該是虛假、含混、夸張、凝重、宣揚的。這與其它有聲語言藝術也不同。播音員主持人的語言要使人相信，使人認為你所說的一切並不是隨便說說，而是確有其事，這就要庄重。當然庄重並不意味著板起面孔，也不意味著非要正襟危坐、一板一眼、端起架子，庄重的含義是真誠、懇切、實在和中肯。

（二）要形成獨特的語言個性風格

1.電視主持以規范的語言為基礎，面向廣大觀眾的電視節目，把信息傳播給大眾，這需要電視節目主持人語言使用規范，語言規范是對電視節目主持人的最基本的要求。電視節目主持人普通話水平要高，每個字音要讀准﹔其次，電視節目主持人適當的貼近生活，使用口語化的語言。

2.主持人要形成語言風格，縱使規范化語言如何必要，千篇一律的主持語言會降低電視節目的收視率，會使觀眾厭倦，播音有聲語言是具有分寸感的有聲語言。分寸，按照現代漢語詞典的解釋，是說話做事的適當限度。播音有聲語言的分寸感體現表情達意中是態度感情的分量，火候的輕重適度。任何語言藝術都講究不溫不火，即既要防止不足也要防止過分。播音語言的分寸感不象戲劇語言藝術以角色的性格特征和變化為依據，也不像曲藝語言藝術以包袱、笑料、關子的出現時機和表現方式為准繩，而是以黨和政府方針的准確把握和對現實生活的清析，以激發觀眾的情緒。主持人也應該有個人的語言藝術魅力追求，創建獨樹一幟語言的風格，我國著名的主持人崔永元和白岩鬆，崔永元似乎是“廢話很多”，但他依然深受觀眾喜愛，白岩鬆以簡潔的語言，經常語出驚人。這就是語言的個性魅力。

（三）要體現藝術的情感性

一個完美的情感的藝術世界，應該表現節目+主持人+觀眾的情感，處於核心地位的是主持人的情感的激發，因此需要電視節目主持人，要進一步增強表演情趣。主持人通過親切的表情、聲情並茂的語言與形體動作，使整整台節目變得情意融融。主持人必須對整台節目的藝術形式、思想內容及演員的風格與每一小節目的特點，作到熟爛於心、心中有數，使節目的活動、情感體現藝術特質。主持活動要抓住節目情感訴求的“點”，善於更深一層與有典型意義的觀眾進行的情感交流，抓住關結點抒發的情感，讓自己的心情與觀眾的情感共鳴，那就是，抓住觀眾普遍感受到的感情，主持人再次加強蒸餾。人的情感的飛躍，抓住典型的社會現象來表達自己的感情，使觀眾產生認同感。這是因為主持人抓住這樣一些關節點，把握機遇，深化情感抒發熱心指導和表達，把電視觀眾帶到理性思考與強烈的情感體驗中，使節目現場浸入情感訴求的藝術氛圍裡，完美地體現出節目的情感藝術。

（四）主持人的藝術感受需要原創性

主持人節目有別於晚會、電視劇、小說,總是處於原創中。主播的主持人進行“二度創作”，播的是作者的的稿件,但都需將原創的意識滲入藝術作品當中，每個環節要充滿激情，立意創新。節目才能換發光彩。滲入藝術原創的內容到主持人的藝術氣質中，是要清醒地讓主持人意識到，前台表演要直接面對受眾，背后才是班底和操作系統。廣播電視中由播音員主持人的有聲語言表達的內容，從整體上看具有真實性的特征。這與話劇、評書、朗誦等有聲語言藝術有本質的不同。這些語言藝術所表現的內容是藝術性的。文藝性作品反映生活的真實是藝術的真實，它是藝術家用典型化、夸張化的語言形式對生活進行藝術性的表示。而播音所要表達的內容主要是新聞性的，是社會中的真人真事，沒有任何夸張和修飾。播音員除了播新聞性節目也播軍事性節目，這些內容更是科學的、真實的，而文藝性節目的播出主要擔負節目內容和文化知識方面的介紹及文藝評論等等文藝表演演播決策化的處理。因此從表達內容上來看，播音語言藝術所要表現的內容是真人真事，是社會上的新聞人物和新近發生的事件。可其創作非簡單的“二度創作”，不是在嚼別人的饃，而有其自身不可替代的創作意義與價值。這就是正確的播音創作道路。堅持了正確的播音創作道路，就是最充分地體現了播音創作特征，就是堅持了正確的播音創作原則。而要堅持正確的播音創作道路和播音創作原則，營造完善新的藝術思想境界。

參考文獻：

[1] 欒詠梅.電視節目主持人的主持藝術[J].記者搖籃,2011(9).

[2] 晨光.主持人創作的藝術氣質[J].中國播音電視學刊,2006(8).

[3] 王建群.主持人與主持藝術漫議[J].時代文學,2006(3).

[4] 孫婧.聲樂藝術在電視節目主持人中的應用研究[J].科技風,2011(6).

[5] 陳岐岳.淺談表演藝術在節目主持中的運用[EB/OL].人民網－傳媒頻道,2007(11).

[6] 趙建紅.淺談電視播音主持人的語言藝術[J].才智,2011(35).

[7] 凌勇.電視節目產業鏈的思考[J].管理與財富,2006(2).

[8] 濤耘耕,陳虹.中國真入秀節目發展報告[J].新聞界,2006(2).

[9] 譚天,劉海霞.真人秀:打造影響力經濟[J].中國電視,2008(11).

[10] 韓青,鄭蔚.電視娛樂節目新論[M].北京:中國廣播電視出版社,2005.

[11] 寧波貝發集團PK假“超女”品牌文具[N].寧波晚報,2010-02-05.

[12] 芮明杰,劉明宇,任江波.論產業鏈整合[M].上海:復旦大學出版社,2006.

[13] 劉貴富.產業鏈基本理論[M].長春:吉林科學技術出版社,2006.