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范冰冰是《泰囧》的大彩蛋
谁也没想到，今年贺岁档的票房黑马竟然是投资不到3000万元的喜剧片《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）。该片在首日即以3900万元全国票房轻松收回成本，首周公映5天就轻松拿下3亿元票房，刷新国产片单日票房、首映周票房、单日观影人次等多个票房纪录。一部常规的喜剧片为什么会如此火爆，来看看各界的评说。
编剧说：
“拍商业片，别老想着表达自我”
对于《泰囧》的成功，该片编剧之一束焕前晚接受羊城晚报专访时直言票房成功是因为这部电影是一部有诚意的贺岁片,而有些国产片“商业不商业，文艺不文艺，总想两者兼得”，所以不成功。他很期待和徐峥继续合作，将《人在囧途》这个品牌延续下去。
范冰冰对票房拉动大
羊城晚报：据统计，《泰囧》上映三日，票房就轻松破亿，首日票房超越《阿凡达》、《非诚勿扰2》等大片，成为近十年来首日票房最高的国产喜剧片，你之前预料到了吗？
束焕：我对《泰囧》能取得好成绩一点都不意外，这不是误打误撞。但我没想到会这么火热，可能是观众的情绪一下井喷了，或者是最近没有真正的贺岁片。贺岁片这个概念来自香港，香港的贺岁片都是无厘头喜剧，所以贺岁片一定要是喜剧，但《一九四二》、《少年派的奇幻漂流》都不是喜剧。
羊城晚报：电影结尾范冰冰的出现是亮点，对票房贡献很大，她说希望能负责1亿元的票房，你认为呢？
束焕：在聊这个故事的时候，就是希望范冰冰能拉近影片和现实的关系，因为现在中国电影都有些“架空化”，比如说城市是虚构的，像滨海市什么的。王宝强的角色是个屌丝，屌丝心里一定会有女神，我们就用范冰冰这样一个真实存在的人物来与观众取得共鸣。但是我们也没想到范冰冰的出现反响这么好。
羊城晚报：《人在囧途》以国内春运为背景，为什么把《泰囧》的故事设置在泰国？
束焕：《泰囧》把故事设置在泰国有一些主客观方面的原因。客观原因是之前有过一个故事，但版权方面有点问题，所以我们要把《泰囧》做得完全不一样以避免知识产权纠纷，由于中国的情境都大同小异，所以干脆把背景设置在泰国，这样就跟谁都不像了。而且把续集《泰囧》的背景放在泰国，角色面对的困境会更“囧”，加强了戏剧冲突。
商业片得彻底商业化
羊城晚报：与国内众多贺岁喜剧不同，《泰囧》的笑料不只靠耍嘴皮子，更多靠的是演员的肢体动作。你认为这是《泰囧》走红的关键吗？
束焕：我觉得任何喜剧走红都有三个关键因素：人物性格、人物关系和喜剧情境。耍嘴皮子其实是最不重要的，如果不依附于人物性格，这种语言上的幽默是没有根的。而且现在一些网友太聪明了，能说得非常精彩，如果套用网络语言，观众会觉得编剧没招，所以幽默一定要从上面三个因素入手。
羊城晚报：微博上某影评人说：“《泰囧》‘废话少、包袱巧、彩蛋搞’，全片基本符合好莱坞类型片的套路！”你怎么看这段评价？
束焕：我们只是做出一个很规范的商业类型片，就是讲故事一定要紧凑，要靠人物性格和关系来推动故事发展。
羊城晚报：你觉得一部电影要想做到“既叫好又叫座”的关键是什么？
束焕：电影不要拍得文艺不文艺，商业不商业，不要老想两者兼得。文艺片和商业片各有各的规律，导演别老期望文艺片能大卖，像李安也没预料到《少年派》能大卖，因为影片有很深的情怀，像“境由心生”，中国人对这个特别感兴趣，所以《少年派》在中国才能大卖。
关键是要尊重商业片类型，尊重观众，类型片其实建立了一个和观众交流的桥梁，像看《泰囧》的观众就是要看喜剧，即便《泰囧》最后也有点文艺元素，有些煽情段落，但也是作为商业元素来运用的。我觉得这一行里是没有专家的，只有观众才是专家，而且重点是创作者不要总想表达自我，不要老想在事后接受采访的时候来解释电影，因为电影就是一切，该说的应该在电影里就说完了。
执行力比创意更重要
羊城晚报：你之前在《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》中就和徐峥有过合作，和徐铮再度合作有什么特别的感受吗？
束焕：徐峥很专注，对一件事的企图心很强。《泰囧》初剪版有两个半小时，但徐峥下了很大的决心，把我认为很好的一些段落给剪掉了，包括一些煽情的段落。我是专业学编剧的，有时会担心和导演理念不合，但徐峥很尊重编剧，因为编写一个故事有很多规律和法则可循，我们聊的时候没有根本性的分歧，只是技术上的分歧。
羊城晚报：很多观众抱怨国内电影故事总有硬伤，同时不少年轻创作者抱怨好的创意找不到投资，你对这个矛盾怎么看？
束焕：其实现在真的不缺好点子，我上课时让学生在三个小时内写十个电影剧本，后来收到了300多个电影大纲，有些特别天才，连我都吓一跳，但离成熟的作品还很远，在细节上还是不行。《泰囧》的创意其实很普通，很多人都能想得到，所以相对创意来讲执行力更重要。
