五届春晚总导演黄一鹤:反复交代赵本山不要乱发挥

　　作为五届春晚总导演，黄一鹤见证了两代“小品王”——陈佩斯朱时茂与赵本山的“第一次”。新京报记者 周岗峰 摄

　　黄一鹤

　　1934年生，辽宁人。1949年参军，1960年转业到中央电视台，从事编导工作。1995年退休。

　　【历届春晚作品】

　　1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五届春晚总导演。

　　“佩斯的基本功较强，表演的基本素质较高。他在小品中把握的是人物性格和矛盾冲突。演员吃透了戏的灵魂，每次表演就不会有太多重复，都有新鲜感。

　　而赵本山塑造的人物形象相对单一些，他的根基太牢固了，他演了一辈子二人转，表演能力较好，有自己特殊的路子，而这恰能得到市民的欢迎，甚至让人觉得他的一个动作都可笑。”

　　1983年第一届春晚，总导演黄一鹤将哑剧小品《吃鸡》推上舞台，大获成功，黄一鹤就此连任四届春晚总导演。考虑到《吃鸡》毕竟是个哑剧小品，黄一鹤就想在1984年再推出一个有语言的小品。凭借《二子开店》《夕照街》等电影名声大噪的陈佩斯被黄一鹤看中，考虑到搭档必须有反差，黄又看上了凭借《牧马人》而红遍全国的帅哥朱时茂。他亲自给两人打电话，并把他们安排在当时的春晚大本营天坛体育宾馆——那年的小品《吃面条》再次成功。1990年，赵本山第一次上春晚演《相亲》，总导演仍是黄一鹤，他只告诫赵本山不要乱发挥。

　　“小品是增强春晚亲和力最有效的手段。没有语言类节目，就不能系统表达编导对整个时代声音的呼唤，小品是最能够打动人的，但它不是社论，要化解。”黄一鹤在接受新京报记者采访时说，如果认为小品的每句话都要上纲上线，这就是对小品的一种误解。“通过小品特有的艺术感染力，以合理的渠道给观众一个有哲理、有含义、有营养效果的解读。观众看罢后反复品味，二度创作，这才是最成功的小品。”

　　《吃面条》 这样的“笑果”会不会被痛批？

　　由于没有任何参考案例和经验，朱时茂和陈佩斯在天坛体育宾馆的房间里憋了一个星期后，不辞而别。“他俩觉得不好意思：住宾馆，不交粮票、油票、肉票，光吃饭不干活。”前前后后二人总共跑了三次，每次黄一鹤都是晓之以情动之以理：“我们是为老百姓做一档好的节目，要沉得下心，吃得了苦。搞创作大家都没主意，就是要同甘共苦一块战斗！”

　　在这之前，陈佩斯和朱时茂曾演过一个系列小品《拍电影》，内容是两个小青年想考电影学院，向主考老师展示自己的才华。由于小品太长，黄一鹤看了之后要求他们只抓《吃面条》这一点。一个多月后，《吃面条》基本成形，“但是大家心里都没底”。为了检验效果，黄一鹤把体育界的名流庄则栋、李富荣请来看演出，大家齐聚宾馆饭堂，密密麻麻地坐在马扎上。

　　“朱时茂跟我说：演到一半的时候，笑声没了，一看马扎上也没人了，心里一慌。接着演下去，慢慢地笑声恢复了。地上爬起一个人，又爬起一个人，都捂着肚子，笑得上气不接下气……”“笑果”好成这样，黄一鹤却害怕了：“这么笑可以吗？这样的笑法，会不会被视为大毒草痛批一顿啊？”

　　播出当天 没人说可以上，也没人说不能上

　　彼时黄一鹤为港台演员上春晚忙于特批手续的事宜，已无暇顾及《吃面条》的审查命运。腊月二十七，上级领导下批示准许张明敏登台，大家士气大振。然而除夕夜晚会开始前一刻，陈佩斯和朱时茂又一次不见了。

　　当兵出身、习惯在活动前视察一番的黄一鹤，在演播大厅二楼的一个幕布后面，找到了二人。“他俩情绪很低落，说到现在也不知道《吃面条》能不能上，就在这儿躲一躲。”时隔三十年，回忆起这一幕，黄一鹤仍不禁哽咽：“在那个岁月里，人们干一点破格的事，就要付出很沉重的代价。当时我思想斗争很激烈，含着泪跟他俩说：佩斯、老茂，这个节目没有人说可以上，但是也没有任何人说不能上。我是晚会的导演，我就可以做决定了：上！出了问题我负责。但你俩记住一条：表演时一定要按照审查的本子来，不要添枝加叶捅娄子。”

　　在确定节目单时，黄一鹤毫不犹豫让主持人姜黎黎念出：“下面，请看小品，《吃面条》”。第一个春晚小品《吃面条》就此诞生。“《吃面条》是哪个节目类型？它不是话剧，也不是微型话剧，后来干脆就按照电影学院训练表演题目，起名叫小品。一开始很多人不知道什么叫小品，但是从电影学院毕业的，话剧演员、电影演员都知道小品是怎么回事。”

　　《吃面条》播出后，也有人质疑那是无意义的笑，黄一鹤反唇相讥：“谁说没有社会意义？小品最后一句话画龙点睛：‘你就别考演员了，该干什么干什么去吧！’你觉得做演员容易，可是连吃一碗面都吃不像，就是讽刺那些好高骛远的人。”

　　近几年的小品，黄一鹤最喜欢去年的《荆轲刺秦》。他评价黄宏扮演的卖盒饭大叔很有生活，“但小品反响不大，可能观众对演员盒饭生活不熟悉，感受不深。”

　　赵本山 上台前反复交代，不要乱发挥

　　赵本山1990年第一次登上春晚舞台，总导演仍是黄一鹤。此前，赵本山带着茅台闯春晚的故事黄一鹤已有所耳闻。第四年，当赵本山再次于春晚编导组面前表演《老有少心》时，黄一鹤也不禁犹豫了。“当年我对他的小品也有一些看法，主要是对格调有些质疑：艺术是为谁服务的？嬉皮笑脸逗人笑，就太没价值了。《老有少心》这个名字就很不雅：这老头花心啊！”事实上，此前《老有少心》在地方已演出上百场，到最后赵本山表演得已经有些“油”——不是戏让观众笑，而是他本人在“逗”大伙乐。“人物形象不美”“情感不真实”“感觉抓得不准”是编导们看完后的普遍评价。

　　黄一鹤认为小品框架不错，但是需要改造，他请来王景愚按照戏剧科班的手法来导小品，名字也改为更显大气的《相亲》。“一个10分钟的小品，往往半小时都打不住。那时赵本山还缺乏把控能力。他毕竟是民间艺人出身，早年想演多久就多久，但电视台是争分夺秒的。上台前我跟他反复交代：不要乱发挥，时间有限，每句台词都要严格把控。”