严歌苓自谦"不自信"：只写一稿 不给大纲 不跟剧组

和任何大牌合作都有原则

《娘要嫁人》正在东方卫视热播，戏中上世纪70年代的寡妇爱情引起了观众的质疑。昨天，编剧严歌苓在上海接受本报专访，谈起这部戏的台前幕后和她的金牌编剧生涯。她说，主演蒋雯丽不是她选的，但对其表演很满意。对于争议，曾遭遇家庭不幸的她称想要“子女尊重父母的感情”。对于她作品的众多女主角，她也很好奇：“她们演我的戏都大放光彩”。至于和张艺谋等大牌导演合作，自谦“不自信”的严歌苓却有几条规矩：只写一稿、不给大纲、不跟剧组，钱还不能少。

严歌苓，中国少数多产、高质、涉猎广泛的作家，其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对小人物的关怀以及对历史的评价，都折射出人性和批判意识等。

严歌苓长年居住在美国，同时也是好莱坞编剧协会会员，曾做过奥斯卡最佳编剧奖评委，担任编剧的电影有《金陵十三钗》、《梅兰芳》、《少女小渔》、《危险关系》；电视剧有《一个女人的史诗》、《幸福来敲门》、《铁梨花》；出版的代表作有《小姨多鹤》、《天浴》、《赴宴者》、《扶桑》、《陆犯焉识》（张艺谋正拍）、《白蛇》（被陈凯歌买走）、《灰舞鞋》（被姜武买走）……严歌苓被誉为华人世界最好的编剧。

谈作品：蒋雯丽、孙俪、赵薇、陈数、李小璐她们演我的戏都特放光彩

敲定蒋雯丽？我没选

广州日报：《娘要嫁人》这个名字听起来苦情，但观众觉得其实是1个漂亮寡妇和3个男人的爱情，你怎么看待这种反差？

严歌苓：剧中的齐之芳很不同，她坚持自己的情感，所以过得更苦，我是想借此表达一个女人尤其是寡妇的成长史。我想传递的是“尊重父母的感情”，我父母也离异过，作为孩子，在任何一个国家都比父母自私，我也是年纪越大、体会越深。

齐之芳是比较不务实的人，很要强，她可以把馒头吃成一半，但一定会要吃完，她再哭，第二天同样拿热毛巾敷脸，容光焕发地上班。这是和平凡女子不寻常的一面。

广州日报：齐之芳较之你以往的作品更不被理解，人品遭受相当大的质疑，对现在的改编是否满意？

严歌苓：我基本不看自己的影视作品，我是一个不自信的人，糊里糊涂地编下去，要是认真看就会有很多毛病，不敢编下去了。所谓删节我也不难过，接受现实。

广州日报：当初说这是你为蒋雯丽量身定做的剧本，她的表演让你高兴吗？

严歌苓：我写之前有和她接触，但我没选蒋雯丽，编剧不会干涉制片方的选择，我和蒋雯丽是朋友，由她演是非常幸运的。

度身定做？为陈冲做过，没成

广州日报：包括蒋雯丽在内，孙俪、赵薇、陈数、李小璐等当红演员都是你作品的女主角，你个人最喜欢哪个演员？

严歌苓：我也很好奇，她们演我的戏都特放光彩，每个人都非常好，《少女小渔》的刘若英是一个台湾人，却能把那种纯真表现得非常完美；李小璐也完全没有知青的生活经历，她的演绎却让我流泪；最近的倪妮是一个大学生，但却演得非常风情万种；孙俪是一个中国人，演日本人同样精彩，可能这也和导演的调教很有关系，但我也许是基本上把心理刻画出来了，这容易帮演员找到感觉。

广州日报：有没有可能为谁定做剧本？

严歌苓：很难说。我就曾为陈冲定做过剧本，但当时陈冲在美国，制片方觉得成本太高，不愿意找她，我很不高兴。

广州日报：你向来擅长描写大时代背景下女性人物的心灵命运史，为什么？

严歌苓：我有很多女朋友，听到很多工作、家庭的故事，搜集到很多素材细节，然后沉淀在我的脑海里，久而久之就会出现在我的作品里。但我作品中的人物都是虚构的，细节是取自于现实的，但我并不只是写女性，最近出了一个大本的《陆犯焉识》，35万字，有作家说是我写得最成功的小说。

广州日报：电视《小姨多鹤》把结局改了，你怎么看？

严歌苓：把多鹤改成了中国人，我很愤怒，戏的结局直接玩弄了观众一把。

广州日报：你好像很少触及改革开放的年代？

严歌苓：我有艺术审美标准，觉得离今天比较长的时间才有审美感，这样容易看到它的全面和立体，离得太近，就会当局者迷，我写得没感觉。

谈行业：中国的创作者都在一条非常窄的路上走，他们的成功在世界上都是最艰难的

活儿做好了才是正道

广州日报：你同时也是好莱坞编剧协会会员，但国内很多编剧都在抱怨自己在行业内地位很低，你有没有感受到两国编剧地位差距？

严歌苓：我和国内的编剧有交流过，但他们的地位已经很高了、待遇很好了，稿酬几十万一集，我在电视剧领域稿酬还是很中等的，好莱坞编剧经常是八九万美元一部，真的不高。我和老谋子（张艺谋）说过，你花那个钱完全可以请到好莱坞最好的编剧。我不明白的是，国内编剧老爱攀比，总是不满，谁谁谁怎么拿这么高？我不爱攀比。

广州日报：会给中国编剧什么建议？

严歌苓：别老盯着钱，你手中的活做好了，才是正道。好文章方方面面都应该注意，应该用最好的语言来讲故事，把中国语言最精美准确，包括古汉语的东西都拿出来。

版权千万起步是谣言

广州日报：听说你的作品版权1000万起步。

严歌苓：哪有，都是谣言。

广州日报：怎么看待国产剧的大量注水和低质？

严歌苓：我杜绝注水，作品中一定要干货很多。国产剧的类型化确实到了一定恐怖的地步，中国的创作者都在一条非常窄的路上走，他们的成功在世界上都是最艰难的。

导演都争奥斯卡，这很闹心

广州日报：如今的《甄嬛传》、《媳妇的美好时代》都相继走出国门，是否认为中国影视走出国门是一个新的趋势？

严歌苓：《甄嬛传》应该很有意思，为什么我们对国门外边的事这么感兴趣？这也是犯贱，你越犯贱，越没你的份，一定要走出自己的精神和性格，别人才会来找你。导演都在争奥斯卡，这很闹心，就像男女朋友关系一样，你越往上赶，就越得不到。

电视剧编剧我还是新兵

广州日报：你的作品已成大导演的争抢对象，被称为当今最热的编剧，你怎么看？

严歌苓：现在非常多的制片方约我写，我就没法对付了，其实我很不情愿，我是被推到编剧前台的，电视剧编剧我是新兵，我在海外生活很简单，就是写作、读书，不知道国内流行什么，我只是有一个渴望：想写这么一个作品。

张艺谋很体谅我、给的钱也多

广州日报：写完《陆犯焉识》你曾扬言，要让它具有巨大的“抗拍性”，所以你对张艺谋翻拍的前景有什么期待？

严歌苓：如果《尤利西斯》都能被改编，那任何小说都可以改编，只是每个导演的角度不一样。这是我写得最艰难的小说，剧本是卖给他了，张艺谋是很体谅我，我和他接触很舒心，他给的钱也挺多。我在《陆犯焉识》里面写了很多运动，很直接、非常尖锐，但我知道影视还是不能完全表现出它的精髓，写小说更擅长表达深沉的意义，可影视比较受限制。特别是有我祖父的影子，任何删节都舍不得。但我会要求他保留重点刻画男女感情那一段。

广州日报：你曾经说过不想再做编剧了，也有很多编剧写多了剧本，再回到写小说时没感觉了，你的经验是？

严歌苓：我还是一个很知足的人，我不会抱怨特别多，会用最大努力实现自己的艺术构想，但我合作的原则是，只做一稿，交出去就不会再改了，也不会说只写大纲，我一定要自己写。老谋子曾让我在夜里赶东西，我不愿意跟剧组。这都是写在合同里的。我是一年写小说，第二年写剧本，所以剧本不能占用创作小说的时间太多，不要太劳累，再有一点，我不想过不可控的生活。说不定我哪一天就不写剧本了。