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分享到QQ空間陳坤在微博中呼吁，請大家不要以捐款數額來衡量善心，更希望有些人不要將關注點放在查捐款上。台灣歌星羅志祥也稱：“別把愛心當比賽，感覺現在誰捐多誰就是贏家。”他擔心這會讓“愛心變質”！明星帶頭捐款，能鼓勵民眾對賑災捐款的熱情。如果將其解讀為數量攀比，不僅是對捐款者的傷害，對民眾理解慈善“守望相助”的本意，也是一種誤導。
遭受地震災難的人，要走出死亡與痛苦的陰影、撫平心理創傷是一個漫長的過程。同樣，救助與慈善也需要長時間的行動。或許除了捐款，明星可以做一些更有文化意義的事，來培養人們在災難中的救助與修復心理創傷的能力。幾十年來，關於地震主題，隻有兩部名為《唐山大地震》的作品深入人心，一部是錢鋼的紀實文學，一部是馮小剛的電影。而當下，災難題材在文化話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面災難與不幸的能力。其實，讓經歷災難的人，在文化作品中發出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將個體的災難記憶，轉化成民眾可用來自我教育的公共記憶。這種記憶對一個民族是最重要的精神財富。因為對災難記憶得越深刻，就越能警示人們如何提防災難對生命的傷害。
我們常驚異於日本的防災與救災機制，以及日本民眾在災難中的秩序與鎮定。在日本文化中，對“物哀”美有天然的崇拜。這裡的“物哀”，不只是對自然萬物凋零、衰落的悲哀或悲傷之情，還有共鳴與感動的意味，悲與美是完全相通的。培養同情、敬畏之心會讓民眾在災難中處變不驚，善於救助與自助。
從文化的角度，人類對災難的認知會更為成熟與理性。所以當災難發生時，明星們更應從自己的行業角度思考，如何才能更好地幫助那些處在災難中的人們。或許歌星創作一首發自內心的、能夠傳唱的歌曲，影星構想拍攝一部與災難相關的電影，作家寫一部真正面對災難的作品，這樣才能幫助更多的人了解災難，減緩民眾的恐慌和焦慮。
就像李連杰設立的壹基金，對災難的救助是有計劃、專業的一樣，明星慈善同樣可以有更多的文化含量。面對重大的突發性災難，有些人極易迷失在自己的情緒中，喪失判斷力，從而引發一些新的危機。在這種狀態下，明星顯然可以做得更多。 （葉匡政）
