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分享到QQ空間相較往年，局面有些慘淡的第19屆上海電視節開幕兩天以來幾乎沒有任何高潮，明星來的甚少，大牌更是極為稀缺。昨天，上視節在幾位一線編劇的“嘴上風暴”中，總算是迎來了第一個熱烈的場面。在《一劇之本——關於故事、人物》的論壇上，著名編劇陳文貴、束煥、彭三源、王麗萍，中國傳媒大學戲劇影視學院副院長關玲，還有遠道而來的韓國《大長今》的編劇金英賢等對當下雷劇、爛劇、神劇、俗劇（簡稱雷爛神俗劇）泛濫，進行坦承的探討。
影視劇應該學會尊重編劇 束煥稱春晚小品改過48遍
《泰囧》的成功讓束煥一炮而紅，而今年這位炙手可熱的編劇寫的《民兵葛二蛋》也順利地入圍了本屆上海電視節白玉蘭獎的“最佳編劇獎”。昨天，胖胖的束煥也許是到場中最有“話題”的編編了。例如，《泰囧》狂收12億多后他有沒有分成？對此，束煥側面否認了他有分成，“這個事情的教訓就是，現在每談一個新劇本就是要先談分成。”對於這部電影的意外成功，束煥看得很清楚。他說，他與該片導演徐錚住一個小區，在影片賣座至5億時，他們大喜慶功了，但是到了8億他們便徹底蒙了，而抵達到12億時，他們更已經完全不知道怎麼就此事進行溝通了。直到后來周星馳的影片《西游降魔篇》也狂收了12億后，兩人才打電話聯系，“我們確信是市場太好了，不是我們的基因突變。”由於與徐錚共創了一個票房頂峰的電影，也令束煥更對電影市場有一些話語權，他說：今年的電影出現了問題，就是沒有好故事，說到底，問題還是出在編劇身上。這也告訴大家，有些出品方沒尊重編劇，當務之爭是尊重電影、尊重編劇。
束煥近兩年，他都在替央視春晚寫小品，束煥說，“寫電視劇是最難的，也是最賺錢的，電影其次，小品最難。”他爆料，春晚小品台本最多一次修改48遍，他哀嘆，“真不是人干的活兒。”
“雷人”劇為什麼誕生？橫店有道名菜叫“手撕鬼子”
早前，雷人的抗戰劇飽受批判，導致廣電總局下文對此題材進行限制。昨天，束煥表示，因為寫《民兵葛二蛋》，他研究了當下抗日劇的幾大類，“抗日劇現在就三個模式，抗日加武俠，抗日加偶像，抗日加諜戰。在國際上，二戰題材也會與奇幻、穿越嫁接，但是國產抗戰劇不能做這些，類型面窄，但需求量又大，因此才有人不斷下探底線。”至於為什麼很多影視公司願意去做抗戰劇，束煥表示，這首先是因為抗戰劇政治正確，安全﹔其次是因為戰爭題材熱鬧。束煥更笑稱：“手撕鬼子”已成橫店飯店的一道名菜。
曾經寫過《半路夫妻》《人到四十》等熱劇的編劇彭三源現在已經變身制片人，對於一大堆爛劇泛濫的原因，彭三源認為是年輕編劇和一些電視台購片人員的原因。彭三源說，雷爛俗劇的大部分作者是一批年輕編劇，“他們缺乏技術、閱歷，急功近利。這兩三年出來的爛劇給好作品的威脅是，從一大堆沙子中找到珍珠的比例越來越難，成了100：1。而現在電視台購片人也在更新，他們很多人也年輕。”
陳文貴：拍古裝戲需平衡 《大長今》編劇曝韓國報酬
廣電總局近日在約束抗戰劇題材的同時，也對古裝劇進行了明確的“管束”——它規定古裝劇在衛視的上星播出不能超過全年劇集播出總量的15%。這意味著古裝劇的數量會得到銳減。昨天，曾經創作過93版《包青天》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《趙氏孤兒案》的著名編劇陳文貴談及此表示，現在很多市場上的洒狗血、重口味的劇，是因為很多人以為故事就是情節，“國外很多劇他們都在從容、淡定地說故事，不追求虛假，中國影視界的問題是‘不會說故事’”。談及受限的古裝劇，陳文貴表示，中國優秀的戲劇和小說都是“戲說”的，“四大名著也是。但我們要用符合戲劇規律的方式去戲說，現在很多的古裝戲說題材，違背了藝術真實，在瞎說。要在戲劇真實與歷史真實中取得一個平衡。”
當天，來自韓國的著名編劇金英賢也備受矚目，她的作品《大長今》在亞洲都非常有影響力，她表示，在韓國收視率也對編劇有很大的壓力，但是僅僅根據電視台的意見來寫是寫不好的，還是要堅持自己的想法。至於韓國的編劇報酬，金英賢說，韓國一般編劇的價格是一集200萬-600萬韓幣，成功了的編劇是1000萬韓幣，在韓國有一個拿最多費用的編劇，他寫了50年，高達1億多韓元。據測算，1億多韓元相當於50萬元人民幣，這個價格在國內似乎也不算什麼，因為現在中國編劇有一集百萬人民幣的“金牌編劇”。對於觀眾關注的會否有《大長今》第二部的問題，金英賢明確表示，暫沒有寫《大長今2》的計劃。
特派記者 張漪 上海專電
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