《白日焰火》導演刁亦男：曾是先鋒戲劇重要人物

　　柏林之前，刁亦男的名字對大多數人來說還比較陌生。其實，刁亦男是個不折不扣的學院派，中戲才子。他曾是張揚的御用編劇，參與過《將愛情進行到底》、《洗澡》和《愛情麻辣燙》等電影的編劇。他還是中國先鋒戲劇的重要人物，和戲劇界領軍人物孟京輝曾經“混”在一起，著有《飛毛腿或無處藏身》等劇本。

　　2003年以前，刁亦男的前導演時代有點像李安出道之前的狀態，大部分時間宅在家裡，看看書，寫寫字。他常常以一種邊緣人的自居，以緩慢的速度“磨”寫劇本。

　　2003年他自編自導了長篇劇情片《制服》，四年后他拍攝了自己的第二部電影《夜車》，秉持著對黑色電影凸顯的復雜人性的興趣，加上受法國新浪潮的影響，他的電影風格簡潔、清淡，富有文藝氣息。《夜車》為他吸引了歐洲電影界的關注，他以這部電影入圍第60屆戛納電影節“一種關注”競賽單元，該片也成為當年獨立電影海外發行的一匹黑馬。

　　正是《夜車》制作過程和在國內傳播的窘境，促使刁亦男找到了一個新方向——打造一部科恩兄弟或者昆汀·塔倫蒂諾那樣的“商業作者”電影，既有吸引人的故事，又依然保持強烈的作者風格。

　　刁亦男電影的主題並非局限於“社會之苦”，而是深究靈魂“人性之復雜”。不管是想通過《制服》這一權力的代表來改變生活的小建，還是坐著《夜車》去其他城市相親的執行死刑的女法官，都不能算是中國社會特有的人物形態。而這種被自己的欲望戲弄，被孤獨浸泡的人生，則可能發生在任何地方。《白日焰火》也是如此，它雖然也描述了社會，但最重要的依然是在講人的孤獨和情感困境，講親密感的建立、喪失及余韻。