技術：讓電視呈現更具“大片”氣質

一條構思巧妙、拍攝精美、意蘊深刻的電視宣傳片，不僅向觀眾傳達主題信息，還體現著一種人文意蘊，表達著審美情趣，這種意蘊與審美通常是通過各式各樣的藝術創意來傳達的。創意的表達可以技巧性地突出主題，但很多時候，藝術創意必須借助一定的技術設備和技術手段才能實現。

江蘇省廣播電視總台創意視覺中心在電視包裝制作中一直堅持技術創新，其制作的一系列電視宣傳片、城市形象宣傳片、公益廣告等，技術成為表達創意的最佳載體。本文以其近年來在非標准尺寸高清視頻的攝制、VIZRT系統虛擬影像的制作、實景與三維虛擬場景結合上的技術創新為例，探討如何運用數字技術完美呈現電視藝術。

一、非標准尺寸高清視頻的技術突破

飄逸的昆曲水袖緩緩拉下，一雙眼波流轉、顧盼神輝的雙眸漸入觀眾眼帘。在婉轉纏綿的水袖飛舞中，在雄勁恢弘的書法揮洒中，水鄉的風情、歷史的遺韻、城市的風光一一穿插，一幅幅畫面中，歷史與現代相交，自然與人文相融，經濟與社會和諧統一，這是美好的江蘇、奮進的江蘇、幸福的江蘇。2012年3月7日，時長7分15秒的江蘇形象宣傳片《美好江蘇》，亮相天安門廣場人民英雄紀念碑兩側的5米×40米超寬LED大屏，引得路人紛紛駐足欣賞。該宣傳片以大氣凝練的筆法描摹江蘇風貌，塑造江蘇形象，採擷江蘇13個城市最具價值的亮色，凝成多姿多彩的影像。

這部形象宣傳片由創意視覺中心承制。從接到任務的那一日起，部門精心構思，反復推敲，逐步確定了主題、風格、創意表現與制作腳本。最為關鍵的是突破拍攝與制作過程中的技術障礙，讓技術更好地為藝術服務。

形象宣傳片不同於一般的電視專題片，需在有限的時長裡表現豐富的內涵。在充分表達主題的同時，帶給觀眾強烈的視覺沖擊力和影像震撼力。江蘇形象宣傳片《美好江蘇》由於尺寸超寬超大，所以選擇使用數字電影機RED ONE進行前期拍攝，該設備能達到4K畫質的要求。在當時，數字電影機RED ONE是較為先進的拍攝設備，主要用於拍攝數字電影與電視廣告。部門曾使用RED ONE拍攝過江蘇音樂片《在茉莉花盛開的地方》，熟知該設備的性能，拍攝起來得心應手。在確保畫面清晰度的同時，充分利用RED ONE色彩鮮艷、層次豐富、質感細膩的特性。

“兩會”期間在天安門廣場大屏上播放宣傳片《美好江蘇》，是宣傳江蘇的極好時機，但遇到的最大技術難題是播放屏幕尺寸的障礙。這是一塊非標准尺寸的8:1橫向異型LED大屏，長40米，高5米，並且要求提供的視頻是超4K的。而日常所拍的畫面構圖大多是為滿足16：9或4：3比例的構圖。尺寸難題帶來拍攝與制作難度，如何解決非常規構圖的拍攝與制作難題？

創意視覺中心把畫面當作一幅畫卷來處理，拍攝前期設計好每一幅畫面構圖，畫好每個分鏡。比如拍攝書法時，事先已想好畫面留白的地方放什麼文字和圖案來裝飾。由於超寬尺寸無法用常規攝像機拍攝出來，在制作中根據構圖需要將拍攝出來的畫面進行相應的處理：如風景畫面採用切割技術，將畫面切割成8:1的超寬尺寸﹔表現江蘇經濟的宏觀場景畫面，採用分屏和畫面拼接技術，並通過后期軟件將畫面一一拼接，將同一場景拍攝到的兩幅甚至多幅畫面拼接成適合屏幕尺寸的一幅畫面，組成一幅完美的畫卷。在邊緣融合過程中還需考慮畫面亮度色彩一致等問題，使整幅畫面保持一致。合成后的《美好江蘇》，畫面效果好似一台攝像機拍出來的。

突破了視頻拍攝與制作中的技術難題，創意視覺中心又遇到了播出設備的限制難題。因當時天安門廣場大屏的播放設備還比較落后，無法直接全幀實時播放出4K視頻，部門通過視頻融合技術，將8:1尺寸的完整視頻切割成左右兩塊，並通過后期軟件重新上下合成，生成出1920×1080的新視頻，並提前計算出所需融合的部分長度，加在上下兩塊視頻上用於融合，在這個基礎上，通過播放設備將兩片視頻同時投射到天安門大屏上，大屏上播放出來的依舊是一個完整的視頻。

《美好江蘇》非常規比例的視頻制播給創意視覺中心積累了寶貴的經驗，今年，創意視覺中心還將嘗試在江蘇電視塔長11米、高62米（比例接近1:6）的非標准豎向異型屏上，播放其制作的超高清青奧公益宣傳片。

二、VIZRT系統虛擬影像的成熟運用

三維虛擬演播系統近年來越來越多地出現在晚會的包裝制作中，其制作的虛擬影像使得畫面更加靈動有趣，更富視覺沖擊力和情緒感染力，擺脫了傳統的僅依靠大屏呈現的單一表現方式。衛視跨年演唱會、央視春晚上都大量使用了虛擬演播系統，將前期做好的虛擬影像，通過電腦合成應用到直播時的電視終端畫面當中，使電視機前的觀眾大飽眼福。比如，2013年央視春晚歌唱節目《風吹麥浪》，技術團隊在現場演唱的電視播出畫面上，加上金黃色麥浪、飛舞的蝴蝶、色彩絢麗的熱氣球，電視機前的觀眾仿佛置身於秋日豐收的田野之中。

虛擬影像技術的運用目前已經越來越廣泛，創意視覺中心作為江蘇廣電總台最早研究虛擬系統的部門，早在2012年江蘇衛視跨年演唱會以及新聞節目中，就大膽採用了VIZRT公司的虛擬影像技術。比如2012年江蘇衛視跨年演唱會中的歌唱節目《素顏》，歌手許嵩在唱到“一個人窩在搖椅裡乘涼”時，電視畫面上出現了夏日星空下的房屋，月光皎潔，海底世界般的魚流從畫面游過，給觀眾送來陣陣晚風涼意。隨后，歌手的兩旁出現一盞盞路燈和一排排建筑，歌手仿佛瞬間置身傍晚的街道，像個孤獨的孩子在獨自吟唱“暴雨天，照逛街”，畫面上的幾把小傘緩緩移動，更好地延展歌曲的意境，頗具感染力。

虛擬影像想要達到更好的效果，關鍵在於虛擬影像與現場人物之間的互動。仍以《素顏》節目為例，歌手在舞台中央演唱時，電視畫面的左右邊分別出現了虛擬的吉他和鋼琴影像，歌手邊唱邊走，走到右邊虛擬鋼琴的位置抬手做出按琴鍵的樣子，又邊唱邊走，走到左邊虛擬吉他的位置做出彈吉他的動作，電視機前的觀眾看到的畫面就是歌手右邊彈鋼琴、左邊談吉他，手一停，鋼琴與吉他瞬間消失，隻剩下跳躍的音符在畫面上閃爍，觀眾得到了視覺和聽覺的雙重享受。

虛擬影像運用較多的晚會基本都是現場直播，這對於虛擬系統的實時功能要求極高，現場的幾個攝像機包括搖臂上都加有跟蹤器，跟蹤器將攝像機的推拉搖移等動作，實時轉換為三維虛擬攝像機運動軌跡信息，並通過虛擬系統將虛擬影像和實拍現場影像實時合成反饋到導播間，導播間導演組會根據所呈現的效果選擇使用哪個機位的信號，最終輸出在電視屏幕上。

虛擬影像的制作並不是簡單地將虛擬畫面合成到顯示畫面當中就可以了，還需要在前期做大量的案頭工作，根據表現內容的意境做場景設計，為了讓虛擬場景與演員的動作、表情、走位相吻合匹配，還要求演員有很強的想象力，這樣才能呈現出較為完美的播出效果。

 三、實景與三維虛擬場景結合的常態化

電視包裝中，將實拍與三維虛擬場景有效融合，能夠實現現實中不能實現的、傳統方法不能表現的、將創意精妙表達的視覺場景，MAYA、3DSMAX等三維軟件可以使創作者任意發揮想象空間，將創作意圖表達得更加透徹。

實拍場景與虛擬場景結合這一技術早期在電影和廣告片中較為常見，創意視覺中心早在2006年就將之運用到《絕對唱響》片頭及總決賽的系列宣傳片制作中，選手騎神獸，在雲端火山間飛翔，最終來到猶如《指環王》中的神話場景，這些都是選手在攝影棚的綠背前拍攝，並摳像合成到事先做好的三維虛擬場景中。如今，創意視覺中心已經將這一技術嫻熟運用， 2013年跨年演唱會的片頭、《最強大腦》的嘉賓宣傳片，都是大量運用了實拍與虛擬場景的合成技術。以《最強大腦》周杰倫的宣傳片為例，片中除了周杰倫手上拿的紙飛機，其他大量的紙飛機都是三維軟件制作合成的，象征夢想的紙飛機在畫面上穿梭並且突然凝固在空中，帶給觀眾一種超現實的想象空間。而2013年跨年演唱會片頭裡的所有場景，幾乎都是三維軟件制作出來的,再和藍箱裡實拍的人物進行跟蹤定位、合成。

這一技術也是要做大量的案頭准備工作。在制作前期，想好該呈現什麼樣的場景，場景中的人物動作與表情是什麼樣的，按照構思用三維軟件來制作虛擬場景，拍攝視角、拍攝機位、燈光設置、人物動作與表情，都在三維軟件裡模擬出一條動畫Layout，再根據片子做分鏡，在攝影棚的綠背實景中進行人物拍攝，拍攝時採用三維場景中設計好的拍攝視角和拍攝機位，人物的動作表情也都依照三維場景中模擬人物的動作表情，之后將拍攝出來的人物從綠背畫面上摳像，合成到先前制作的三維虛擬場景中，這樣會大大節省人力、財力、物力和時間成本。

為了使實拍出來的人物能與虛擬場景完美融合，需要在拍攝的環境中加跟蹤點，用攝像機反求技術，把跟蹤的攝像機數據導入到三維軟件裡面，使軟件可以識別到攝像機信息，這樣攝像機和三維場景裡攝像機的運動軌跡信息相匹配，實景人物合成到三維場景裡就不會出現偏移的現象。

實景與三維虛擬場景結合，必須注意到光影的匹配，要在三維軟件裡模擬現實環境的燈光，包括三維軟件裡用到的材質要跟周圍環境一致。演員在綠背前拍攝，也應注意拍攝燈光，實拍與虛擬的打燈方向要一致，否則容易穿幫。三維場景隻有逼真可信，才能達到預期的視覺效果。創意視覺中心在電視包裝制作中，一直在嘗試各種先進的拍攝設備和制作技術，2008年接觸全國第一套Motion Control（《指環王》等好萊塢大片的拍攝設備），用電腦精確控制攝像機的拍攝路徑，完成各種不可思議的特效鏡頭﹔使用子彈時間特技（《駭客帝國》中的360度靜止特效），用60台照相機和2台攝影機，做成時間靜止的特效﹔以及目前正在嘗試的高速攝影、3D立體攝影等，創意視覺中心在電視包裝中越來越多地運用電影設備和電影的表現手法，讓電視呈現更有“電影大片”的氣質。但值得注意的是，技術在電視包裝中只是手段而不是目的。依靠技術的手段，將創意用視聽藝術的形式和語言展現出來，這才是電視包裝的真正追求。

（作者單位：江蘇省廣播電視總台創意視覺中心）