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▲ 贾樟柯、赵涛夫妇在领奖现场。
▲ 《阿黛尔的生活》收获金棕榈奖，女主角喜极而泣，拥吻导演。
法国当地时间5月26日晚，第66届戛纳电影节闭幕，各大奖项悉数揭晓。突尼斯导演阿布戴拉提夫·柯西胥执导的法国影片《阿黛尔的生活》众望所归，摘得最佳影片金棕榈大奖，该片也因同性恋这一特殊题材而引发热议。此前备受中国影迷关注的贾樟柯自编自导新作《天注定》，凭借直面现实的题材以及“四联画”的创新结构摘得最佳编剧奖，也打破了三年来华语片在戛纳颗粒无收的尴尬局面。
《天注定》故事结构获赞誉
贾樟柯 剧本我用粗钢笔写在信纸上
贾樟柯的《天注定》是本届唯一入围戛纳主竞赛单元的华语片。此外，香港导演刘韵文的《过界》进入“一种关注”单元，杜琪峰的《盲探》进入“午夜展映”单元，但并未获得奖项。四年前，娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》在戛纳拿到最佳编剧奖，此次《天注定》获得的也是此奖。影片由四个不同的故事拼成，每个故事都改编自热点新闻事件，暴力镜头也超越了贾樟柯的一贯尺度。
贾樟柯曾带着《任逍遥》、《24城记》两次入围戛纳主竞赛单元，但都无功而返。此次得知获奖，他激动地表示，“从2002年的《任逍遥》一直到现在，中国发生了很多变化，我一直追随着这些变化。我们有共同的生活，面临着共同的困难，我们终于找到了知音。”对于影片表现的暴力镜头，贾樟柯说，“我们每个人都应该反思和检讨自己，我们是暴力受害者，也可能是暴力的实施者。”
贾樟柯拿到大奖后，一直在微博上兴奋刷屏，感谢李安、章子怡、徐峥的祝福和支持，也感谢王宝强、姜武、赵涛、李梦等演员的付出。他颇为动情地感慨：“这个剧本我没用电脑写，我用粗钢笔写在信纸上，一笔一划，一字一句。”
对于《天注定》获得最佳剧本奖，评委会主席斯皮尔伯格力赞中国不仅市场进步，艺术也很强，四个故事凑成的剧本结构非常天才。华人评委李安也称赞贾樟柯导演勇气可嘉，电影的力量很强。至于《天注定》获奖，是否与他在评审讨论时力争有关，李安坦然回应：“我只是给其他评委讲解电影里有中国特色文化的一些东西，评委们都很聪明，一说大家就明白了。”
独特爱情片更讨好评委
斯皮尔伯格 不是政治影响了评委决定
《阿黛尔的生活》改编自法国年轻作家朱莉·马洛的漫画作品《蓝色是一种温暖的颜色》。故事主角是一个15岁的女孩阿黛尔，她有一个非常帅气的男友托马斯，但并不是她的意中人。阿黛尔意外在路上遇到一个美丽的蓝发女孩并瞬间爱上了那个女孩，当那个女孩开始接近阿黛尔之后，事情变得越来越复杂。
导演柯西胥是突尼斯人，6岁随父母移居法国。影评人刘敏认为，《阿黛尔的生活》虽然讲的是两个女孩的爱情，但爱情的主题却有人类共性，这是一个同样可能发生在任何男女身上的爱情。这也是影片最为可贵之处，导演并没有利用同性恋的特殊题材来加以投机。影片最终获得9位评委的集体好评，获得金棕榈大奖。李安更是不讳言该片是参赛片中他的最爱。就在戛纳颁奖典礼这天，法国正举行反对通过同性恋婚姻合法化的游行示威，也令该片格外具有深意。斯皮尔伯格笑称，影片中的角色根本就没有结婚，不是政治影响了评委们的决定，而是影片本身。
国内影评人看过此片后，也称这部三个小时的影片是今年的电影杰作之一。实际上，艺术探索大胆的爱情题材，这两年在戛纳格外受青睐。去年获金棕榈大奖的《爱》表现一对老年人的独特爱情，今年更是如此，斯皮尔伯格就赞扬《阿黛尔的生活》是一部感人的爱情故事片。李安接受采访时也说，表现细腻爱情的影片比较讨好今年评委的口味。
家庭题材片赢表演大奖
媒体 本届评审团过于“搞平衡”
前年凭电影《一次别离》驰名世界影坛的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂，此次新作《过往》一度传闻将拿金棕榈大奖，但最终该片仅有女主角贝热尼丝·贝乔获封影后。该片仍然是法哈蒂最擅长的家庭题材，讲述了女主角与前夫的再次相遇，在一次又一次的争执中，两个人对过往生活逐渐有了新的思索。
与其相似，影帝荣誉由老演员布鲁斯·邓恩获得，其主演的美国影片《内部拉斯加》同样是家庭题材。他在片中扮演一位老人，曾与儿子有着情感隔阂，但双方最终意识到亲情的意义。从题材上讲，今年获得影帝、影后的两部影片，更有心灵抚慰的作用，符合当下社会的需求，但艺术探索性远不如金棕榈最佳影片那么强。
虽然金棕榈大奖颁给了众望所归的《阿黛尔的生活》，但不少中外媒体认为，斯皮尔伯格领衔的本届评审团在颁奖上过于“搞平衡”，相比最终的影帝、影后颁奖结果，其实《醉乡民谣》、《阿黛尔的生活》的男女主角表演更出色。但这次评委为了让奖项分布更均匀，没有让后两部影片再获得表演奖项。此外，波兰斯基新片《穿裘皮的维纳斯》口碑很高，却最终颗粒无收，也有遗珠之憾。
记者手记
这次国产片总算不掉份儿
最近几年，在欧洲三大国际电影节上，很难看到华语参赛片的身影；在戛纳电影节主竞赛单元，华语片更是连续三年缺席。华语商业片开酒会吆喝卖片，华人女星在红地毯上展示时装和珠宝，倒是成为媒体谈论的话题。对华语片而言，戛纳一度变成一笔生意经、一场时尚秀，但无关电影艺术。相比之下，今年这种情况有所改变，不乏让人惊喜之作，贾樟柯新片更是获奖，总算没有掉份儿。
戛纳国际电影节是权威的艺术性电影节，每年吸引了各国艺术片参赛。陈凯歌、张艺谋、侯孝贤、王家卫等人的影片，都曾在这里斩获过荣誉。今年正好碰上贾樟柯、杜琪峰推出新作，香港新锐导演刘韵文的《过界》也入围“一种关注”单元，老中青三代导演出现在同一个舞台，拍的也主要是当代现实题材，表明华语电影开始悄然发生变化。
值得一提的是，《天注定》聚焦当下社会现实题材，关注底层大众艰难生活的挣扎与选择。当下国产片不乏高票房之作，不乏喜剧、爱情、动作等商业类型片，但总是缺少直接反映现实的作品。近期国内上映的一批商业片如《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》等影片，虽然也算是比较“接地气”的现实题材，但艺术深度明显欠缺。《天注定》更为直面现实的残酷，追求人性的温暖，不为市场放弃品质，保持了创作的清醒和反思。业内人士认为，该片获得最佳编剧奖，也是对中国电影人坚守文化责任、追求人文品质的一种褒奖。
评委李安本月初曾直言，大陆最大的优势是市场，可以跟好莱坞抗衡，但大陆还没有很好的片子，观众的品位还需要慢慢培养。他所说的好片子大概是需具有较高艺术性的影片，这类片子在大陆市场还比较少。此次他在戛纳再一次表示，中国影片首先考虑的还应该是艺术性，大家才能从中进步，才能避免一些利益的陷阱。实际上，《天注定》获奖，多少也让电影人更多关注中国现实题材，更多重视艺术性，而不是一味追求市场利益。国产电影既要有商业片，也要有艺术片，才会形成多元化的创作格局。
