情感劇中的偽女性意識分析——以《正陽門下》為例【2】

三、“偽女性意識”根源探析

（一）“偽自立”的女性觀

女主人公蘇萌在劇中本來是一個聰明、漂亮、有主見、有能力的現代女性，最終卻成為缺乏判斷力、沖動多疑、任性妄為、盲目自大的“單純花瓶”。這種先褒后抑形象同樣適用於劇中其他女性。“偽女性意識”就體現在先入為主和悄然替換兩個方面。傳播學中有刻板印象的理論。當受眾認同了一個人物的形象之后，即使發生與本意沖突的事件，受眾仍慣性選擇固有觀點，不容易發生認同變化。本劇前半部分，女性人物個性鮮明、能力出眾，深入人心﹔本劇后半部分，女性人物全部淪於男性斗爭的棋子，命運在男性的掌控之中，完全失去了自我的把控。表面上獨立的現代女性，實質是男性的附庸。

（二）女性定位差異

關小關是此劇中另一個主要的女性人物，擁有超常的酒店管理能力。她在事業上、家庭中秉持了一致的形象：女強人。婚姻的對象，她自己選擇﹔事業的發展，她憑借自己的能力。相對而言，具有留學背景的關小關，成為一個真正具有的女性意識的人物形象。但必須要指出的是，女性意識並不等於“女強人”。女性在事業上、家庭中時時處處說一不二，丈夫對自己溫順有加，並非真正理想的事業、家庭關系。關小關與丈夫李成濤的形象，幾乎等於傳統男女形象定位的大反串。男性馴服溫柔，體貼人意，女性強勢獨斷、事業能力突出。這種成功的女強人在電視劇中重復出現，例如《婚姻保衛戰》中的蘭心、《夫妻那些事》中的那依等等，形成一種“偽女性意識”觀。她們在能力、權力、事業、家庭等各個方面的形象，都是按照傳統觀念中“成功男性”的面貌復制的。她們的生理性別為女性，但心理性別和劇情形象均為“男性”。

（三）男權主導觀念

韓春明是《正陽門下》全劇的核心人物，從個人能力到品德胸懷徹徹底底的正面人物。他不僅僅是一個功成名就的男性，更有難能可貴的德行情操。他堅毅，苦練十幾年鋼琴為一洗舊恥﹔他剛強，數月甚至數年的堅守為事業發展﹔他堅韌，任人誤會不辯解隻為心中坦蕩﹔他睿智，計謀老城層層算計為發展﹔他厚德，謙虛納四方之才，胸懷開闊容人之過錯。這樣的男性，名利事業、親情愛情……他是理想的成功標准。

程建軍，從頭至尾，徹徹底底的負面人物。他前期憑借個人能力考上大學，進入公務員隊伍﹔后期學習陶瓷制作技術，成為頂級的高仿古董制作者，可謂是能力出眾，才華洋溢。但因為愛慕蘇萌而不得，他嫉妒韓春明與蘇萌的關系，逐漸走上打擊報復為主要目標的人生道路，並越走越遠。最后，他活著的人生目標就是要勝過韓春明。即使在事業上、愛情上無法戰勝對方，也要讓對方在技術上敗給自己（程做高仿古董，希望韓“打一次眼”）。

劇中的主要矛盾斗爭都圍繞韓、程兩人展開。這兩位也是劇中人物命運變化的關鍵因素。全劇主要人物命運的走向基本處於這兩位男性人物的影響甚至是控制之下。男權主導”以及“男性拯救”等觀念在世界范圍內都有存在。正如劇中的韓春明一直扮演拯救眾人的角色，程建軍一直扮演陷害眾人的形象一樣，決定本劇故事發展的編劇、導演等主創人員全部為男性。電視劇中，破壞和建設的關鍵都掌握在男性手中，人物的命運走向也掌握在男性手中。基本上韓春明和程建軍影響甚至是部分控制了蔡曉麗、孟小杏、蘇萌等人的選擇和判斷，成為這些女性人物命運變化的根源。

四、結 語

《正陽門下》作為現代比較優秀的電視劇作，它取得了可觀的收視率，獲得了大量好評。但，該劇中對眾多女性人物的刻畫仍受制於傳統觀念。女性的獨立張揚是表面，女性的依附依賴是本質。中國的電視劇市場，亟需真正源於生活且高於生活、有獨立人格、能夠起到正確引導和激勵作用的女性人物形象，給觀眾以積極的引導啟示。

（基金項目：本文是青島濱海學院2012年人文社科類科研項目：“婚戀情感劇敘事模式研究”（2012R15）的階段性研究成果之一。

作者簡介：趙靜，女，青島濱海學院藝術傳媒學院教師，碩士，主要從事新聞傳播及影視藝術研究﹔李丹丹，女，青島濱海學院藝術傳媒學院講師，碩士，主要從事影視文學研究﹔李守紅，女，青島濱海學院藝術傳媒學院講師，碩士，主要從事新媒體傳播、影視制作實踐研究。）

參考文獻：

[1] 周利榮.論池莉小說的女性意識[J].陝西師范大學學報(哲學社會科學版),2002(5).

[2] 王春榮.女性生存與女性文化詩學[M].沈陽:遼寧大學出版社,2002.