《人再囧途之泰囧》：隨情節而來的笑點既不刻意又很充足

　　新華網杭州12月17日專電題：《人再囧途之泰囧》：隨情節而來的笑點既不刻意又很充足

　　新華網記者段菁菁

　　中國觀眾對喜劇電影有多渴求，或可從電影《人再囧途之泰囧》的票房成績窺知一二：在前期幾乎無人知曉的情況下，小成本制作的《泰囧》上映三天輕鬆破億。

　　我們並非沒有看過好的喜劇電影，無論是70年代末的《瞧這一家子》，還是80年代由許冠文開創的香港新喜劇，現實性喜劇在中國觀眾中有著良好的觀影基礎。令人遺憾的是，這個良性的開端並沒有堅持太久，在喜劇片類型化過程並不成熟的時候，過早地以資本作為主導，放眼過去皆是過度商業包裝的產物。

　　一直以來，類型片都是中國電影的“軟肋”，人們對類型電影的認識仍停留在動作、警匪、喜劇等較為粗淺的概念上。而事實上，僅喜劇就能可細分出眾多類型，例如《失戀33天》是都市輕喜劇，《瘋狂的石頭》《黃金大劫案》是奪寶喜劇，而《泰囧》則是典型的公路喜劇。

　　在整體架構上，《泰囧》基本沿用了公路喜劇的框架，在主人公徐朗與王寶的出行目的上進行相對復雜的設定，又增加了商業對手對於目的地你爭我搶的情境，營造出捧腹、溫馨、緊張、刺激等“五味雜陳”的喜劇效果。

　　而《泰囧》的成功不是因為簡單的喜劇類別。它以劇情為框架，喜劇元素大都是因為情節或者性格而生。用導演徐崢自己的話說，這部電影的笑點是隨著情節而來的，並且在很大程度上出自表演，而非過於浮夸的坊間段子。“喜從故事來，既不刻意，又很充足。”這樣的設定，成為影片好看的基礎。

　　2006年，“黑馬電影”《瘋狂的石頭》曾引起了不小的風潮，類似的喜劇也如雨后春筍不斷出現，但無論是從情節敘事到制作工藝都遜色許多。2012年的《黃金大劫案》票房，也在提醒創作者，喜劇還是要根植於現實生活，接地氣、說人話。

　　《泰囧》並非無可挑剔。但至少，徐崢把我們遺失的中國現實性喜劇的優勢和傳統撿了起來。多年以后回頭再看《泰囧》，我們會發現，在中國電影工業體系尚未完全成熟的時代，它未必是部“讓人稱奇”的喜劇片，也未必承擔著宣告所謂“中國類型喜劇片時代”到來的重任，或許在中國觀眾心中，它隻不過是一部真正的喜劇罷了。

(來源:新華網)