有聲語言的表達技巧——重音【2】

6.肯定性重音。這裡的“肯定”是作出明確判斷的意思。有聲語言不能單純得看一些“是、不是”的肯定性詞語而是要看整句話的語句目的。一種是要肯定“是什麼”，一種是要肯定“是”還是“不是”。

例（1）：不要開槍，大伯，是我。

例（2）：原來他喜歡的不是你。

這兩個例子中，例（1）中的重音“我”回答了“是什麼”的問題，例（2）中的重音“不是”回答了“是或不是”的問題。

7.強調性重音。“就是把句子中表達感情色彩的詞或詞組加以強調，以突出某種感情。”[2]但是感情色彩的濃淡程度不同，強調時所運用的重音方法、語氣的方式就不同。

例：美聯社報道，75000名反對墮胎者23日舉行示威游行，抗議克林頓總統決定取消政府對墮胎的限制。

在這則新聞當中，“75000、反對、決定取消”是重音，“反對”是著重強調的展現的是示威者的內心情感，而“決定取消”運用不同的重音方式加以強調，“75000”是數字，不是新聞中的所有數字都得強調，關鍵是看數字是否重要，數字重音的處理方式也不是把數字“咬”得非常清楚。此新聞中，“75000”是強調人數之多，播報時放大語氣即可。

8.比喻性重音。有聲語言表達中把比喻性的詞語作為重音加以強調。但並不是所有的比喻詞都是重音，要看它是否是重點。

例：在鉛灰色的天穹下，在迷漫的雪霧中，辣椒就像一把燃燒的火炬，照耀著前程。

把一位戰士在極寒中舍不得吃的“紅辣椒”比作“燃燒的火炬”，展現的是軍長沉痛的心情轉化為無窮的力量，預示革命的未來是無限光明的。

9.擬聲性重音。擬聲性重音一般是象聲詞，但不是所有的象聲詞都是重音，要看它是否體現語句目的。表達時不必惟妙惟肖，重在傳神。

例（1）：夜深人靜，我在荒地裡走著，突然一隻野鳥“扑棱”一聲從雜草裡飛了出來，嚇得我直冒冷汗。

例（2）：雨嘩啦啦得下著，她搓著雙手焦急地望著窗外。

例（1）中的“扑棱”要強調出來，表達當時野外的靜默和“我”的內心的極度恐懼。例（2）中的“嘩啦啦”不能作為重音，重音應在“焦急”二字上，展現“她”的心情。

10.反義性重音。有“正話反說”和“反話正說”，要看表達的態度是贊成還是反對，強調反義性重音時要借助語氣的配合，不能一帶而過，也不能在字面上過分著力。

例：哎，我現在想想，那時真是太聰明了。

朱自清先生在《背影》這篇文章中，用人物內心和行動的刻畫展現了深沉、含蓄的父愛。這句話中的重音是“聰明”，當然不是說要把“聰明”播讀成“愚蠢”的意思，運用恰當的語氣展現出作者的懺悔和愧疚之情即可。以上列舉了十種重音的類型，這十種重音不是互相隔離的，而是相輔相成的。

三、重音的表達方法

既然重音不同於詞的輕重格式，也不是重讀，就需要播音員主持人掌握重音的強調方法。重音與外部技巧的融合運用是建立在內部技巧融會貫通的基礎上的。所以重音更多的是與語氣、節奏等相輔相成。

1.高低強弱法。用聲音高低、強弱的轉換和變化來強調重音。例：一所由山東煙台市福山區塔寺庄村民籌資興辦的鄉鎮成人大學，明年將面對社會招生。

這個新聞導語中，我們可以用音高的變化強調“村民”，突出村民是因為這所大學不是政府籌辦而是村民集資興辦的，之后的“大學”和“社會”則用加重的方法強調，顯示新聞的主要信息。

2.快慢停連法。這是一種用聲音的長短、急緩、停連等變化來強調重音的方法。例：十年啊，十年的流離失所，十年的臥薪嘗膽，我鐘雪兒終於等到了這一天。

《走西口》這個朗誦稿件中，鐘雪兒的這句話有著情感的豐富變化。第一個“十”聲音加重並較緩的說出來，展現“鐘雪兒”內心的感嘆和悲憤。之后的“十年的流離失所，十年的臥薪嘗膽”用較快的語速連接起來，在“終於”前停頓，較慢得說出“終於等到了這一天”。聲音的緊連和緩、促變化再加上貼切的語氣，使鐘雪兒這個人物的內心復雜的情感變化很好得得以詮釋。

3.虛實轉換法。通過聲音的虛實變化來強調重音。例：那天，我又獨自坐在屋裡，看著窗外的樹葉唰唰啦啦的飄落，母親進來了，擋在窗前。

這句話摘自史鐵生先生的《秋天的懷念》，作者用細膩的感情寫出了母愛的偉大。整篇文章的基調是低沉的、沉重的。在播讀時要注意運用虛實聲的變化，尤其是這句中的象聲詞“唰唰啦啦”，如果用虛聲甚至是嘆息聲來展現會更好得展現出作者內心的情感。重音的強調方法是相互交融的，也必須和停連、語氣等相互配合。因此，播音員在進行播音創作的過程中，要使有聲語言表達的內、外部技巧有機得融合在一起，才能傳達出正確的“意味”。

參考文獻：

[1] 張頌.中國播音學[M].北京:中國傳媒大學出版社,2003.

[2] 施玲.播音創作基礎[M].杭州:浙江大學出版社,2010.