賀歲檔喜劇片誰來接棒？【2】

老品牌難現輝煌

　　反觀2013年賀歲檔，作為內地賀歲片史上具有裡程碑意義的兩位重量級電影人引起了我們的關注。一個是成龍——1995年他的影片《紅番區》引進內地上映，是內地首次以“賀歲片”之名進行宣傳發行的影片，8000萬元的票房驚艷了當時所有的內地電影人，2012年的《十二生肖》仍然備受追捧﹔另一個是馮小剛——1997年的《甲方乙方》上映，成為內地第一部真正意義的賀歲片，之后直到2001年，他每年一部，在內地賀歲片市場上獨領風騷。此番馮小剛時隔三年回歸喜劇的《私人訂制》和成龍經典動作系列重啟的《警察故事2013》，上映時可謂佔盡了天時地利人和。從市場前期反應也可看出，觀眾對兩位電影人所樹立的品牌的認可度和巨大熱情，《私人訂制》首周四天斬獲3.3億元人民幣票房，《警察故事2013》內地票房首周五天取得2.75億元人民幣的成績。可惜，伴隨著觀眾的質疑和差評，兩部電影均顯出后勁不足，《私人訂制》第二周票房更是比首周跌掉三分之一。

　　如果說以動作喜劇見長的成龍在《警察故事2013》中棄武從文，灰頭土臉地挨打、老淚縱橫地救女兒，還有種“歲月長，衣裳薄”帶來的悲涼之感。馮小剛在《私人訂制》中模糊曖昧的立場以及俗套生硬的喜劇橋段，則讓人倍感失望。從《甲方乙方》開始的馮氏喜劇，關注的多是普通人的情感和各階層人遇到的新鮮問題，滲透著的是與觀眾“惺惺相惜”的溫情，那是一種歡笑伴著感動的默契，而尖酸刻薄與調侃自嘲並存的語言風格更是迎合了大眾的審美需求。16年過去了，昔日電影圈中需要捧個劇本四處找錢的馮小剛，憑借著數部商業片的成功，早已翻身成為國內一線導演。一方面他和普通觀眾的情感訴求漸行漸遠，一方面他又不敢輕易背離觀眾，畢竟是他們賦予了他今日的功成名就。於是《私人訂制》中到處透著一股擰巴勁，總是在權貴階層和普通觀眾中間游移：他痛斥腐敗，又感嘆“群眾中間也有壞人”﹔“一腔俗血”中，他調侃世人對雅的追捧，借機是在發泄著自己心裡始終難以釋懷的《一九四二》帶來的舊怨﹔他諷刺有錢人的空虛無聊，又可憐他們的掙錢不易。

　　現如今，新媒體強勢崛起，各種信息媒介的轟炸，讓觀眾的胃口越來越大、越來越刁。去年的《泰囧》，全片105分鐘，節奏緊湊有致，再加上幾乎高度飽和的原創橋段，穿插以各種新鮮熱辣的潮流敏感話題，方能一再挑起觀眾的笑神經。而《私人訂制》裡馮小剛以三個支離破碎的故事，再加一段莫名其妙的環保主義者的獨白，組成的隻能是一個讓觀眾情感無法投射的尷尬語境。昔日辛辣獨到的語言，顯然也無法滿足浸淫於網絡文化多時的更時尚更年輕的觀影群體的口味，讓人不由得心生一種“廉頗老矣”的無可奈何之感。