探討《爸爸去哪兒》成功的因素

摘 要：2013年10月份，一檔名為《爸爸去哪兒》的親子類大型戶外互動節目突然在熒屏上走紅，不僅在電視上引發了又一輪綜藝節目收視熱潮，而且在搜狐、優酷、愛奇藝等視頻網站上也有極高點擊率，還在微博、微信等社交軟件中掀起了討論狂潮。究竟是什麼原因使得這檔節目能夠脫穎而出，迅速吸引受眾的關注，獲得高收視率和強大的社會影響力，本文旨在從受眾和制片方等多角度來探討《爸爸去哪兒》成功背后的因素。

關鍵詞：《爸爸去哪兒》﹔綜藝節目﹔親子互動

《爸爸去哪兒》這樣一檔親子形式的真人秀節目顛覆了以往的綜藝形態，一經播出便贏得了超高的人氣，權威調查CSM46顯示首期收視率即獲得1.423，第二期迅速漲到2.588，新近播出的第七期收視再創高峰，以全國網收視率2.69，份額17.37%，中心城市網4.96，收視份額20.22%的表現，不斷刷新自己的收視記錄，遙遙領先於其他綜藝節目。除了“無心插柳”的巧合因素外，其背后的深層必然因素值得探討，具有一定的樣本價值。

一、受眾對選秀節目的疲勞和親子題材的接受度廣

從2005年湖南衛視的《超級女聲》熱播開始，音樂真人選秀節目一直處於各大電視台追捧的重點，2013年夏天在《中國好聲音》、《我是歌手》、《快樂男聲》、《中國最強音》等13檔同質化的節目一起出現在電視上時，觀眾感受到的是審美疲勞和對此類節目缺乏新意的厭倦。在這時《爸爸去哪兒》橫空出世，打破了選秀節目獨佔鰲頭的局面，突破了傳統綜藝節目的窠臼，將室內綜藝升級為野外綜藝，將競爭慘烈的比賽變成突出節目的記錄性而忽略綜藝性的真人秀。父子或父女搭檔真實、溫馨的小清新情調，喚起了觀眾內心最溫柔的情感。以最朴素純淨的親子關系作為題材，本身就有極強的共鳴性，對於每個家庭的接受性都是零門檻，觀眾在觀賞節目的同時，能從不同類型的“爸爸小孩”組合中找到共鳴。

在家庭教育中，父親對孩子的健康成長起著舉足輕重的作用，影響不止涉及智力和體格方面，也體現在情感和性情方面。美國著名心理學家柯爾伯格認為，兒童時期是性別角色形成的關鍵時期，而父親對男孩和女孩的性別角色形成都同樣重要，好的父子關系會有足夠的影響力來對抗來自社會的不良影響，父親的冷漠與疏遠，會不同程度地造成孩子的心理問題。然而在中國社會的很多家庭，受儒家文化影響，其家庭倫理與家庭責任格局，一般都是“男耕女織”、“男主外女主內”，以及“嚴父慈母”式親子關系。即使進入當代社會，這種家庭關系的路徑依賴較為明顯，父親在家庭教育中的缺失是普遍現象，母親往往在家庭教育佔絕對主導地位，孩子極其缺乏與父親的交流和溝通。

而《爸爸去哪兒》中5位明星爸爸也都是事業型和主外型的，對家庭事務都比較陌生，符合大眾家庭的分工，而節目特意安排由爸爸帶著孩子單獨生活72小時的情節就讓大家眼前一亮，也讓觀眾開始重新審視自己與父親，或者自己與孩子之間的親子關系，同時也能從明星爸爸們與孩子相處互動中借鑒些許經驗。

二、引進韓國的版權和本土化創新

相比於我國內地的綜藝節目，韓國的綜藝無論在明星參與度上，還是在節目構思和設置上，都有著鮮明的個性，一方面用明星吸引觀眾、創造歡笑，另一方面以教育和公益感化觀眾、創造感動。娛樂性與人文性交融形成了韓國娛樂節目的獨特風格。《爸爸去哪兒》的節目版權和模式是從韓國MBC電視台的《爸爸！我們去哪兒？》引進，此節目在韓國一經推出，便奪得該時段收視率冠軍，有了國外成功的經驗，也是引進節目的條件之一。從受眾群的角度看，中韓文化差異性較小， 復制韓國的節目不會水土不服，明星爸爸和可愛寶寶的組合有十足賣點，在中國有足夠的受眾基礎。從節目制作的角度，韓國節目制作模式成熟，引進韓國團隊的制作經驗，解決了節目制作的硬件問題。

從近兩年的內地綜藝實踐來看，引進國外節目的一個關鍵環節在於本土化創新，是贏得本地受眾的重要手段。中國的社會環境在向快節奏發展，觀眾往往喜歡直接而簡單的視覺享受。考慮到韓國版《爸爸去哪兒》受韓劇影響內容拖沓，但緩慢的節奏不適合更喜歡“快餐文化”的中國觀眾收看習慣，於是湖南衛視省去原版冗雜的環節，通過更多環節的設置，加快了節目的節奏，讓人耳目一新，迎合了本土受眾心理和情感認同，使得節目取得了最佳收視效果。另一方面韓國的節目綜藝性比較強，強調的是搞笑和氣氛，而中國版《爸爸去哪兒》的導演謝滌葵和他的團隊一向擅長拍攝紀錄片，所以在中國版中加入了紀錄片的氣質，更為真實的還原了5對明星家庭的生活。