淺析《星光大道》開播八年以來的得與失【2】

二、“失”——戴著鐐銬跳舞

2000年6月，廣東電視台《生存大挑戰》節目的開播拉開了“真人秀”電視節目在中國大陸的發展序幕。2000年之后，“真人秀”作為當前世界范圍內最具眼球效應的電視節目類型之一相繼在全國范圍內的各衛視及地方頻道“落地生根”，無容置疑地成為21世紀頭十年閃耀在中國電視熒屏上的最為光輝奪目的明星。個人認為，真人秀電視節目在中國大陸的發展大致經歷了兩個階段。第一階段即早期以歌唱、舞蹈等綜藝表演為主“真人秀”的階段。較具代表性的節目有：湖南衛視開播於2004年並在全國真人秀節目領域獨領風騷的《超級女聲》﹔央視綜藝頻道於2004年推出的《星光大道》﹔上海東方衛視開播於2006年並一度與《超級女聲》呈分庭抗禮之勢的《加油！好男兒》、《舞林大會》等。第二階段即展示內容相對全面的“真人秀”階段。如江蘇衛視開播於2010年的婚戀類真人秀節目《非誠勿擾》﹔中國教育頻道與江蘇衛視聯合打造的職場類真人秀節目《職來職往》以及益智答題類真人秀節目《一站到底》等。綜觀而論，相較於國外經典的真人秀節目，如美國哥倫比亞廣播公司（CBS）2000年出品的室內真人秀節目《老大哥》（Big brother）、《幸存者》（Survivor）﹔全美廣播公司出品於2004年的《學徒》（The apprentice）等等，中國真人秀節目所具有的一個普遍性特征即重“秀”而輕“真人”，即注重展示被表現者的才藝技能，而弱化或祛除了真人秀節目最為重要的表現內容——對被表現者的私生活或私人信息（無論是正面的或負面的）的深度挖掘。原因一方面如前文所述，受我國民族文化心理與倫理道德傳統的影響所致﹔另一方面，國家意識形態之於節目形態、內容的審查與監管也是上述特征形成的重要因素。相較於省級衛視與地方電視台，身為國家主流意識形態喉舌與社會主流文化標杆的中央電視台則承擔著更多的社會教化與輿論引導的媒體職能，因此，相較於國外真人秀節目，甚至是如《超級女聲》、《中國好聲音》等省級衛視真人秀節目，《星光大道》更像是戴著沉重的鐐銬獨自艱澀地舞蹈。

筆者認為，戴著政策的鐐銬跳舞是造成《星光大道》在全國范圍內的娛樂節目中始終處於不溫不火的狀態並愈漸呈現出頹靡之勢的根本原因。具體表征主要體現在三個方面：其一，節目過多地側重於中國傳統藝術形式如具有地方與民族特色的民歌的復原與重現，喪失了主流的年輕受眾群體﹔其二，由《超級女聲》開辟出的以“話題制造”為主的真人秀節目的商業化運作模式逐漸成為中國真人秀節目主流的運作模式，而受制於前文所提到的政策、央視媒體的特殊性質等因素，這一模式無法適用於《星光大道》的節目運作。這就直接導致了《星光大道》具有真人秀節目的形式卻無真人秀節目內容的“名不符其實”的尷尬，節目進而落入以才藝表演為主要表現內容的傳統綜藝節目的窠臼之中無法自拔。其三，節目的商業化運作不夠充分。如前文所述，《星光大道》以“一個夢開始的地方”為招牌將節目自身打造成為平民實現與兌換夢想的舞台，然而，相對於《超級女聲》、《中國好聲音》等同類型節目轟轟烈烈的“造星運動”，《星光大道》的“造星”勢能遠遠不足，“圓夢”逐漸成為一張無法兌現的空頭支票。喪失了物質或精神利益的誘惑，節目無法調動受眾的參與和關注熱情，目標觀眾群體的喪失自然也屬意料之中。