大部头网络文学静悄悄地短 盲目堆砌字数已过时

　　“豆瓣阅读”昨天公布了一个最新数据：阅读频道上线一年多来，已有个人作品1700余部。不过这些作品并不是人们印象中网络文学动辄几百万字的架势，而是以少则几万字、多则几十万字的规模为主。

　　这个数据让业内人士浮想联翩：由长篇一统天下的网络文学格局似在发生根本性撼动。

　　变化1 网站主张

　　“2小时能读完一部作品”

　　在网络文学竞争格局中，一些网站的最新路径很清晰：走中短篇作品的新路。

　　在豆瓣阅读，短作品就被放在了重点位置进行推荐，其“篇幅3万至5万字，2小时就能读完”的标签很是显眼。《我得了慢性咽炎，却得不到你的爱》《七次回眸》《我就爱你唠唠叨叨的傻样》等多部短篇作品因销售情况好，还位列畅销榜中。

　　资深记者、作家南啵儿已经退休，她新创作的成人绘本《浮城绘》正是一部短作品。该作的文字部分揭示城市生活中有关男女情感的深层感悟，手绘部分是文字的对应和补充。“书里文字不多，避开了教诲式的格言，也躲过太过随意的网络水词，可以说又通俗又幽默。”南啵儿说，出版社对这本书也有兴趣，但她年纪大了，不再想很麻烦地和出版社打交道了，于是选择了放在网上。几个月前，南啵儿在网上点击“投稿”，把这部绘本之作投了进去，没想到很快有编辑的回音。再之后这本书竟然以1.99元的价格进行了在线销售，这两天已经有人在掏腰包了。

　　事实上，不仅有更多的作者像南啵儿这样纷纷推出短作品，豆瓣阅读还举办了“复兴中篇”活动，3个月中竟收到稿件1564篇。相关负责人称，阅读频道上线以来就是以中等篇幅的作品为主，其中很多作品都获得了读者的青睐。“我们想证明的是，在电子阅读时代，几万字的作品也非常适合发布和阅读。”

　　无独有偶，中文在线也新推出针对手机创作的最新网络文学产品“汤圆创作”。“汤圆创作”负责人周炜介绍，他们主张的短作品少则2000字至5000字，多则10万字。目前，“汤圆创作”已有创作用户近10万人，年龄在18岁至25岁之间。“这个年龄段的作者，重在情感抒发，他们试图通过文字证明自己和这个世界多么不一样。”在周炜看来，手机创作网络文学将是未来一个新趋势。尤其随着技术的成熟，文字和图片、视频、语音组合将会更加自由、便捷，网络文学作品变短也将成为一个新趋势。

　　变化2 写手调整

　　500万字长篇小说已难觅

　　和豆瓣、中文在线的个性主张不同，在一些著名的网络文学网站，也出现了小说变短的趋势，只是此“短”非彼“短”。在这类网站上，网络文学变短多是作者的自主选择。

　　从2008年开始，因为网络文学付费阅读的兴起，网络文学字数就呈海量增加。为了赢得更多订阅，写作也由脑力劳动变成了体力劳动。17K小说网作者煌瑛擅写宫廷权谋小说，已在网络文学江湖打拼了整整10年。她注意到，在经过长时期体力消耗、文字堆砌之后，近来网络文学有所改变。“过去500万字的长篇是小意思啦，但这类作品现在已很少见，长篇作品大多止步在百万字左右。”煌瑛总结道，这是网络作家集体反思的结果：篇幅短、口碑好，一样有长效利益在里面，也一样会积累读者人气，获得读者的打赏。

　　而17K小说网总编辑刘英认为，网络写手的改变暗含着商业利益驱使。“其实，中短篇网络文学早已有之，只是它们原来埋在地下，现在被翻出来了。不过，和早期中短篇小说偏重内心感情的自由书写不同，现在的中短篇之作多是追随商业化刻意的选择。”据刘英分析，中篇更容易出版和被影视改编选中，而《鬼吹灯》这样巨大篇幅的作品，现在不仅很难出版，也很难有改编成影视作品的机会。因此，一些作者顺理成章地开始主写中篇作品了。

　　煌瑛的经历也证实了刘英的判断。煌瑛已获出版的作品《冥界》《一年天下》《步天歌》都是二三十万字的篇幅。“据我所知，大部分网络写手都有寻求纸质出版和影视改编的愿望，因此在篇幅上也都选择了二三十万字的中篇。”而且在煌瑛看来，网络文学写的篇幅太长，只能在网上活得好，而让作品长度缩短，可以有网上销售、纸质出版、影视剧改编、手机阅读等多条出路，“所以大家不会像以前那样，盲目堆砌字数，夺人眼球了。”

　　新趋势 网络洗牌

　　现实题材有望重回网络

　　北京大学中文系副教授邵燕君非常关注网络文学变短的现象，“它一方面会吸引更多传统阅读人群的加入，另一方面也会使网络文学更加多元化。”

　　邵燕君认为，媒介变革大势所趋，这也导致很多传统阅读人群，越来越多进入到网络阅读甚至写作中来。“网络可能仅仅是一个新的媒介平台，它不再是年青一代的专属，而是各个年龄层次、各种文化渊源、各种欣赏口味的人，重新聚集的平台。”邵燕君分析，一些网络文学变短会吸引传统读者的阅读，而这类人群的逐渐增多也反过来会加剧网络文学变短的趋势。

　　据邵燕君对网络文学的长期观察，网络最初作为文青的聚集地时，各种各样自由文体都曾出现过，后来随着资本的进入，中短篇小说受到了商业的压制。而此番中短篇重出江湖，或许意味着以往的写作方式、分享方式也将发生连锁变化。

　　“最明显的标志也许是，现实主义作品将重新进来。”在邵燕君看来，曾经的网络一代是“ACG”一代(英文Animation、Comic、Game的缩写，是动画、漫画、游戏的总称)，这也导致网络小说创作呈类型化，作品大多建立在想象王国之上，穿越、玄幻之作多，现实主义创作很少。“但今后，随着传统阅读人群越来越多的进入，网络文学会重新洗牌，类型化长篇连载小说的绝对垄断局面将被打破，网络文学样式会更加多样。”在邵燕君的眼中，网络文学的这场变革，源于媒介的变革，源于商业化，也源于现实主义的中国文化传统。