《逃出生天》被誉为“华语灾难片新标杆”

　　前日下午，由国家新闻出版广电总局电影局、广东省委宣传部、广东省新闻出版广电局、中国电影艺术研究中心主办的电影《逃出生天》座谈会在北京举行。与会专家指出，《逃出生天》不同于传统的救灾故事，影片中，烟头、仓库、化学品等导火线使剧情一波三折，让观众在紧张的剧情中很自然地受到教育；作为内地与香港合拍的影片，《逃出生天》是主旋律商业电影的一次成功尝试。

　　主旋律商业电影的成功

　　上映6个月，内地票房成绩1.33亿元，《逃出生天》无疑是主旋律电影商业运作的一个成功范例。如何将主旋律成功融入影视作品，让观众乐于接受，中宣部文艺局副巡视员刘新风表示：“许多人对主旋律这个概念有误解，以为主旋律就是标语口号，就是配合政治宣传的作品，这其实是错误的。”北京电影学院电影学系主任吴冠平教授则指出，与以往的主旋律灾难电影不同，领导的指挥救援在这部影片中被弱化了，这种不符合以往灾难片“常识”的做法使整部电影更显真实。《逃出生天》通过一个个平常人“不平常而又真实”的表现，塑造了真实的而非“高大全”式的“凡人英雄”。

　　华语灾难片的优秀代表

　　中国传媒大学影视艺术学院副教授索亚斌指出，从类型片的意义来讲，《逃出生天》称得上新世纪以来华语灾难片的代表。索亚斌表示，自上世纪九十年代，中国引进了很多好莱坞灾难片，观众的反响都不错，但优秀的华语灾难片相对较少。灾难电影在满足观众对于“视觉奇观”的渴望上具有重要作用，有相当大的观众市场，《变形金刚》、《蜘蛛侠》等美国电影满足的都是观众对于“视觉奇观”的诉求。

　　索亚斌认为，《逃出生天》将重点放在火灾这一事件上，在故事情节、人物情感和灾难奇观之间找到平衡，把主旋律放在灾难片的情境下，通过故事情节的推进和人物情感的流露使之自然表现，而真实的地点、真实的灾难又将观众的胃口吊足。这样既满足了对主旋律的突出，更满足了观众对于“火灾”这一视觉奇观的渴求。

　　合拍片资源整合的典范

　　广东省委宣传部副部长顾作义指出，影片整合了粤港两地优秀资源，为以后打造华南电影制造生产中心做出积极贡献。

　　国家新闻出版广电总局艺术处处长陆亮指出：“借香港的创作力量，借香港的明星，香港的资金和他们的创作经验，以及他们对这类影片的熟悉，能够创作出内地的人物、内地的英雄、内地的精神和我们所倡导的核心价值。”《逃出生天》成功地做到这一点。广东省新闻出版广电局党组书记白洁表示：“在创作素材、政府支持力度、宣传资源方面，内地比香港有优势，我们跟香港可以做优势互补，加强合作。”

　　广州市城市营销的范例

　　专家还指出，《逃出生天》采用真实的地名和真实的单位名字，使得观众们一下就记住了广州市和广州市消防队。虽然影片表现的是火灾，但在灾难面前，人们所表现出来的情感与救赎却化腐朽为神奇，负面的灾难成就了人性的光辉。