技术：让电视呈现更具“大片”气质

一条构思巧妙、拍摄精美、意蕴深刻的电视宣传片，不仅向观众传达主题信息，还体现着一种人文意蕴，表达着审美情趣，这种意蕴与审美通常是通过各式各样的艺术创意来传达的。创意的表达可以技巧性地突出主题，但很多时候，艺术创意必须借助一定的技术设备和技术手段才能实现。

江苏省广播电视总台创意视觉中心在电视包装制作中一直坚持技术创新，其制作的一系列电视宣传片、城市形象宣传片、公益广告等，技术成为表达创意的最佳载体。本文以其近年来在非标准尺寸高清视频的摄制、VIZRT系统虚拟影像的制作、实景与三维虚拟场景结合上的技术创新为例，探讨如何运用数字技术完美呈现电视艺术。

一、非标准尺寸高清视频的技术突破

飘逸的昆曲水袖缓缓拉下，一双眼波流转、顾盼神辉的双眸渐入观众眼帘。在婉转缠绵的水袖飞舞中，在雄劲恢弘的书法挥洒中，水乡的风情、历史的遗韵、城市的风光一一穿插，一幅幅画面中，历史与现代相交，自然与人文相融，经济与社会和谐统一，这是美好的江苏、奋进的江苏、幸福的江苏。2012年3月7日，时长7分15秒的江苏形象宣传片《美好江苏》，亮相天安门广场人民英雄纪念碑两侧的5米×40米超宽LED大屏，引得路人纷纷驻足欣赏。该宣传片以大气凝练的笔法描摹江苏风貌，塑造江苏形象，采撷江苏13个城市最具价值的亮色，凝成多姿多彩的影像。

这部形象宣传片由创意视觉中心承制。从接到任务的那一日起，部门精心构思，反复推敲，逐步确定了主题、风格、创意表现与制作脚本。最为关键的是突破拍摄与制作过程中的技术障碍，让技术更好地为艺术服务。

形象宣传片不同于一般的电视专题片，需在有限的时长里表现丰富的内涵。在充分表达主题的同时，带给观众强烈的视觉冲击力和影像震撼力。江苏形象宣传片《美好江苏》由于尺寸超宽超大，所以选择使用数字电影机RED ONE进行前期拍摄，该设备能达到4K画质的要求。在当时，数字电影机RED ONE是较为先进的拍摄设备，主要用于拍摄数字电影与电视广告。部门曾使用RED ONE拍摄过江苏音乐片《在茉莉花盛开的地方》，熟知该设备的性能，拍摄起来得心应手。在确保画面清晰度的同时，充分利用RED ONE色彩鲜艳、层次丰富、质感细腻的特性。

“两会”期间在天安门广场大屏上播放宣传片《美好江苏》，是宣传江苏的极好时机，但遇到的最大技术难题是播放屏幕尺寸的障碍。这是一块非标准尺寸的8:1横向异型LED大屏，长40米，高5米，并且要求提供的视频是超4K的。而日常所拍的画面构图大多是为满足16：9或4：3比例的构图。尺寸难题带来拍摄与制作难度，如何解决非常规构图的拍摄与制作难题？

创意视觉中心把画面当作一幅画卷来处理，拍摄前期设计好每一幅画面构图，画好每个分镜。比如拍摄书法时，事先已想好画面留白的地方放什么文字和图案来装饰。由于超宽尺寸无法用常规摄像机拍摄出来，在制作中根据构图需要将拍摄出来的画面进行相应的处理：如风景画面采用切割技术，将画面切割成8:1的超宽尺寸；表现江苏经济的宏观场景画面，采用分屏和画面拼接技术，并通过后期软件将画面一一拼接，将同一场景拍摄到的两幅甚至多幅画面拼接成适合屏幕尺寸的一幅画面，组成一幅完美的画卷。在边缘融合过程中还需考虑画面亮度色彩一致等问题，使整幅画面保持一致。合成后的《美好江苏》，画面效果好似一台摄像机拍出来的。

突破了视频拍摄与制作中的技术难题，创意视觉中心又遇到了播出设备的限制难题。因当时天安门广场大屏的播放设备还比较落后，无法直接全帧实时播放出4K视频，部门通过视频融合技术，将8:1尺寸的完整视频切割成左右两块，并通过后期软件重新上下合成，生成出1920×1080的新视频，并提前计算出所需融合的部分长度，加在上下两块视频上用于融合，在这个基础上，通过播放设备将两片视频同时投射到天安门大屏上，大屏上播放出来的依旧是一个完整的视频。

《美好江苏》非常规比例的视频制播给创意视觉中心积累了宝贵的经验，今年，创意视觉中心还将尝试在江苏电视塔长11米、高62米（比例接近1:6）的非标准竖向异型屏上，播放其制作的超高清青奥公益宣传片。

二、VIZRT系统虚拟影像的成熟运用

三维虚拟演播系统近年来越来越多地出现在晚会的包装制作中，其制作的虚拟影像使得画面更加灵动有趣，更富视觉冲击力和情绪感染力，摆脱了传统的仅依靠大屏呈现的单一表现方式。卫视跨年演唱会、央视春晚上都大量使用了虚拟演播系统，将前期做好的虚拟影像，通过电脑合成应用到直播时的电视终端画面当中，使电视机前的观众大饱眼福。比如，2013年央视春晚歌唱节目《风吹麦浪》，技术团队在现场演唱的电视播出画面上，加上金黄色麦浪、飞舞的蝴蝶、色彩绚丽的热气球，电视机前的观众仿佛置身于秋日丰收的田野之中。

虚拟影像技术的运用目前已经越来越广泛，创意视觉中心作为江苏广电总台最早研究虚拟系统的部门，早在2012年江苏卫视跨年演唱会以及新闻节目中，就大胆采用了VIZRT公司的虚拟影像技术。比如2012年江苏卫视跨年演唱会中的歌唱节目《素颜》，歌手许嵩在唱到“一个人窝在摇椅里乘凉”时，电视画面上出现了夏日星空下的房屋，月光皎洁，海底世界般的鱼流从画面游过，给观众送来阵阵晚风凉意。随后，歌手的两旁出现一盏盏路灯和一排排建筑，歌手仿佛瞬间置身傍晚的街道，像个孤独的孩子在独自吟唱“暴雨天，照逛街”，画面上的几把小伞缓缓移动，更好地延展歌曲的意境，颇具感染力。

虚拟影像想要达到更好的效果，关键在于虚拟影像与现场人物之间的互动。仍以《素颜》节目为例，歌手在舞台中央演唱时，电视画面的左右边分别出现了虚拟的吉他和钢琴影像，歌手边唱边走，走到右边虚拟钢琴的位置抬手做出按琴键的样子，又边唱边走，走到左边虚拟吉他的位置做出弹吉他的动作，电视机前的观众看到的画面就是歌手右边弹钢琴、左边谈吉他，手一停，钢琴与吉他瞬间消失，只剩下跳跃的音符在画面上闪烁，观众得到了视觉和听觉的双重享受。

虚拟影像运用较多的晚会基本都是现场直播，这对于虚拟系统的实时功能要求极高，现场的几个摄像机包括摇臂上都加有跟踪器，跟踪器将摄像机的推拉摇移等动作，实时转换为三维虚拟摄像机运动轨迹信息，并通过虚拟系统将虚拟影像和实拍现场影像实时合成反馈到导播间，导播间导演组会根据所呈现的效果选择使用哪个机位的信号，最终输出在电视屏幕上。

虚拟影像的制作并不是简单地将虚拟画面合成到显示画面当中就可以了，还需要在前期做大量的案头工作，根据表现内容的意境做场景设计，为了让虚拟场景与演员的动作、表情、走位相吻合匹配，还要求演员有很强的想象力，这样才能呈现出较为完美的播出效果。

 三、实景与三维虚拟场景结合的常态化

电视包装中，将实拍与三维虚拟场景有效融合，能够实现现实中不能实现的、传统方法不能表现的、将创意精妙表达的视觉场景，MAYA、3DSMAX等三维软件可以使创作者任意发挥想象空间，将创作意图表达得更加透彻。

实拍场景与虚拟场景结合这一技术早期在电影和广告片中较为常见，创意视觉中心早在2006年就将之运用到《绝对唱响》片头及总决赛的系列宣传片制作中，选手骑神兽，在云端火山间飞翔，最终来到犹如《指环王》中的神话场景，这些都是选手在摄影棚的绿背前拍摄，并抠像合成到事先做好的三维虚拟场景中。如今，创意视觉中心已经将这一技术娴熟运用， 2013年跨年演唱会的片头、《最强大脑》的嘉宾宣传片，都是大量运用了实拍与虚拟场景的合成技术。以《最强大脑》周杰伦的宣传片为例，片中除了周杰伦手上拿的纸飞机，其他大量的纸飞机都是三维软件制作合成的，象征梦想的纸飞机在画面上穿梭并且突然凝固在空中，带给观众一种超现实的想象空间。而2013年跨年演唱会片头里的所有场景，几乎都是三维软件制作出来的,再和蓝箱里实拍的人物进行跟踪定位、合成。

这一技术也是要做大量的案头准备工作。在制作前期，想好该呈现什么样的场景，场景中的人物动作与表情是什么样的，按照构思用三维软件来制作虚拟场景，拍摄视角、拍摄机位、灯光设置、人物动作与表情，都在三维软件里模拟出一条动画Layout，再根据片子做分镜，在摄影棚的绿背实景中进行人物拍摄，拍摄时采用三维场景中设计好的拍摄视角和拍摄机位，人物的动作表情也都依照三维场景中模拟人物的动作表情，之后将拍摄出来的人物从绿背画面上抠像，合成到先前制作的三维虚拟场景中，这样会大大节省人力、财力、物力和时间成本。

为了使实拍出来的人物能与虚拟场景完美融合，需要在拍摄的环境中加跟踪点，用摄像机反求技术，把跟踪的摄像机数据导入到三维软件里面，使软件可以识别到摄像机信息，这样摄像机和三维场景里摄像机的运动轨迹信息相匹配，实景人物合成到三维场景里就不会出现偏移的现象。

实景与三维虚拟场景结合，必须注意到光影的匹配，要在三维软件里模拟现实环境的灯光，包括三维软件里用到的材质要跟周围环境一致。演员在绿背前拍摄，也应注意拍摄灯光，实拍与虚拟的打灯方向要一致，否则容易穿帮。三维场景只有逼真可信，才能达到预期的视觉效果。创意视觉中心在电视包装制作中，一直在尝试各种先进的拍摄设备和制作技术，2008年接触全国第一套Motion Control（《指环王》等好莱坞大片的拍摄设备），用电脑精确控制摄像机的拍摄路径，完成各种不可思议的特效镜头；使用子弹时间特技（《骇客帝国》中的360度静止特效），用60台照相机和2台摄影机，做成时间静止的特效；以及目前正在尝试的高速摄影、3D立体摄影等，创意视觉中心在电视包装中越来越多地运用电影设备和电影的表现手法，让电视呈现更有“电影大片”的气质。但值得注意的是，技术在电视包装中只是手段而不是目的。依靠技术的手段，将创意用视听艺术的形式和语言展现出来，这才是电视包装的真正追求。

（作者单位：江苏省广播电视总台创意视觉中心）