淺論新聞作品的審美取向

摘 要：在激烈的媒體競爭環境中，新聞作品除了要面向基層走轉改，其審美取向也尤為重要。本文從三個方面論述了新聞作品的審美取向：即深入實際、用細節描寫提升新聞報道的真實美﹔以人為本、用真情實感營造真情美﹔巧用素材，用深度提升新聞報道的創新美。認為唯有如此，才能成就走轉改精品。

關鍵詞：審美﹔新聞精品﹔人文關懷

明代學者朱熹在《觀書有感》中曾經寫過這樣兩句詩：“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。近來在走轉改、群眾路線教育的大背景下，我們看到了源源不斷的來自基層、群眾的鮮活報道，這展示出了新聞作品新的審美取向，也為新聞媒體帶來了生機與活力。我們為這扑面清風而欣喜，可同時，也在考慮怎樣能更好地把握和引導新聞作品的審美。

著名藝術家羅丹曾經說過：“生活中不是沒有美，而是缺少發現美的眼睛。”那怎樣才能從生活中發現美、並訴諸於自己的筆端呢？本文擬從以下三個方面談談新聞作品的審美。

一、深入實際、用細節描寫提升新聞報道的真實美、現場感

當今社會，隨著移動互聯網和智能手機的普及，在技術上，幾乎任何人都可以方便快捷地向特定或不特定的人群傳播信息，這幾乎使每一個人都可成為新聞報料人，隨之而來的也帶來了一些負作用。因為難以保証傳播信息的真實有效，於是衍生了大量的虛假信息、垃圾信息。

而同時，相當長一段時間，許多記者不願意下苦功去基層。他們熱衷於跑線口、報會議、要材料，滿足於網上搜搜、電話問問、抄抄會議材料、用用新聞通稿。這樣的新聞報道千篇一律、浮光略影，真實度大打折扣，因為脫離了實際，作品成了無源之水、無本之木，不夠鮮活，更談不上美。

中國著名記者、新華社原社長郭超人曾經說過：“新聞無處不在，但需要你邁開雙腿，到產生新聞的第一現場去發現、去感受、去採訪﹔需要你帶著眼睛去觀察，帶著耳朵去傾聽，帶著嘴巴去詢問，帶著思考去求証，帶著真誠去記錄，帶著責任去傳播。”

事實上，也隻有在這樣的工作態度下，才能成就優秀的新聞作品。真實性永遠是新聞的靈魂所在，新聞的靈氣來自基層，隻有走進基層、深入實際、深入群眾、深入生活，才能堅守新聞的真實性，發現美、發現跳躍著時代律動的鮮活內容。生活永遠是新聞不竭的源泉，隻有那些反映真實生活、反映基層群眾所思所想所歷的作品，才會充滿色彩，富有生活氣息，更加可讀可親可信。

河南電視台記者崔鬆旺，2013年5月入選央視版《致青春》——《青春榜樣》青年主人公之一，這是一個堅守新聞真實性的典范。

2011年，為了解救一批智障奴工，崔鬆旺裝扮成各種身份、以各種方法接近黑磚窯，調查智障人如何被誘騙脅迫淪為奴工。經過半個多月的調查和拍攝，崔鬆旺已經拍到智障工人怎麼在監督下干活、身上被打的傷疤等等。但還沒弄清工人們到底是怎麼被誘騙脅迫進黑磚窯的。最后，他決定化裝成智障人，臥底黑窯廠。做出這個決定並不輕鬆，當地傳聞，兩年多前去窯場採訪的某報社記者，再也沒出來，莫名失蹤了。

他摘下500度的眼鏡，戴上隱形眼鏡，堅持不洗臉、不刮胡子，幾天以后，他就胡子邋遢的，儼然是一個骯臟的乞丐。為了更像一個智障人，他還隔一會兒就去周邊乞討，甚至要撿地上的臟東西吃。他的苦心沒有白費，最終被一名招工人帶走，三四個監工幾乎每分鐘都在打人，鞭子、鞋底、耳光，或者拿濕的磚坯子直接砸頭上。崔鬆旺也挨了幾下耳光和皮帶。3個多小時后，趁著去伙房喝水，崔鬆旺趁夜晚逃出了黑磚窯。

就這樣冒著生命危險，崔鬆旺切身體驗到了智障奴工的招工過程和在黑窯廠的非人待遇，有了第一手的採訪資料，並由此做出了《智障奴工》的系列報道。稿子播出以后，黑磚窯老板和招募人都受到了懲罰，30多名智障奴工被解救，而崔鬆旺也因此榮獲2011年中國魅力50人評選候選人物、2011年度中國正義人物。

隻因為扎根到了真實的社會生活之中，所以才尋找到了新聞的源頭。而這樣的報道也體現了社會訴求，彰顯了時代主流，向社會傳遞了正能量，有力地弘揚了社會主義核心價值觀，報道中所呈現的人文情懷，有力地提升了新聞的影響力，也使其作品有了美的內涵。