《做點能改變現狀的事》一文採寫體會【3】

三、關於寫作

回到上海，文章該怎麼寫，也讓我頗費思量。

寫人物通訊，寫一個典型，其實是記者的基本功，但要寫好卻不容易。寫典型首先是寫人，寫人就要像人，而像人的關鍵除了採訪深入、個性化寫作之外，我覺得最重要的是要把握分寸感。不要不及，也不要過。通過我和徐桔桔、賈愛春的接觸，我認為她們的特點是朴實、真實，一個情感充沛卻不輕易流露，一個風風火火、不拘小節，這是屬於她們的獨特氣質。

所以從一開始我的想法就是，寫作要客觀描述、真實表達，盡量不帶入自己的情緒與情感。最好是站在旁邊，不動聲色地介紹。

而且在我看來，兩位主人公的所作所為，與以往那種可歌可泣的人物相比，還是有不同的，她們所做的雖然也很不容易，一般人難以做到，但其實並非不食人間煙火，也沒有作出巨大的、難以挽回的犧牲。在整個事件的發展過程中，她們也有自己的困惑，也有過畏難情緒。比如徐桔桔最初認為去邊疆種地是“天方夜譚”﹔賈愛春在遇到困難時也會號啕大哭，也會耍賴說要回北京。恰恰是這一切讓她們顯得更加真實、更加可愛，也更有讓人信服的力量。她們付出的一切，值得弘揚，也並非無法模仿。

所以，在整個寫作過程中，我時刻告誡自己要收著寫，盡量克制，通過客觀的描述和群眾的語言去表達，盡量不帶入自己的評價和感情過於充沛的話語。真正有要表達的一些想法，也是通過文章后記者手記的形式來展現。

寫作時，還有一個問題也是我一直在思考的，那就是我寫這兩位老知青，目的是什麼，我希望向讀者傳遞什麼，典型背后究竟想要寄托什麼。

我個人理解，一篇成功的人物通訊，要通過細微的筆墨呈現人在時代大背景下的角色扮演。我記得以寫典型人物見長的老記者郭梅尼也曾經說過，一篇好的典型報道，要扣准時代的脈搏，因此記者也要有一雙時代的慧眼。在徐桔桔和賈愛春身上，什麼才是我們這個時代要弘揚的？顯然不是當年的知青精神，雖然這也很打動人，兩位受訪者也一再強調這種精神對她們的影響，但我在與她們的仔細交流中發現，這其實只是她們作出選擇的誘因，真正能夠支撐她們一直走下去的，卻是徐桔桔說了好幾次的一句話：“想做點事情。”“想做點改變現狀的事情。”

這其實也就是前面寫主題和立意時提到的那種實干精神，她們兩人心中所想的，是靜下心來做事，努力去為改變現狀做一些努力。我感到，這其實正是我們這個喧囂浮躁的時代所缺少的。正如我在標題中提到的那樣：在她們身上，感受心靈的質朴與純淨，我也希望可以用這種質朴與純淨，去滌蕩當下一些人心靈的霧霾。我想，這也正是這篇文章的新聞價值所在。所以，再一次回到之前的話題上，我覺得在文風上，也應當盡力避免浮夸，盡量用朴實的話，多用白描的手法，去講兩位人物的故事和品行。

在動筆時，我又有些糾結，對於徐桔桔和賈愛春，究竟是主要寫一個人，還是筆墨並重？因為從地域的接近性和我們報紙的市民化屬性來看，徐桔桔是上海人，理應聚焦，但考慮到這兩個人本身在這一事件裡有著千絲萬縷的聯系，互相影響、互相推動，所以我最終決定用同樣的筆墨去寫兩個人的故事，這樣更真實，也更有說服力。

據我了解，事后，當地和其他地方的媒體也曾去採寫這一內容，但一些報道可能從不同的需求出發，隻報道了其中的一位主角，結果反而弄巧成拙，這也是值得汲取的教訓。

“走轉改”提出了改文風的要求。這篇文章最初我也想在寫作上有所改變。我試圖將其中的部分內容通過對話的形式來表現，但可能是因為功力不夠，后來寫出來感覺效果並不好，最終我還是選擇了傳統的敘事方式。

此外，最讓我感到糾結的是，雖然我已經盡量在文字上簡潔精練，但篇幅還是超過了4000字，而且仍有一些好的細節沒有放入，后來經編輯刪節，一些自己感覺不錯的內容也被刪掉了，這可能是限於文字功力，希望今后可以在不斷的學習中有所進益。

（作者單位：新民晚報社）