淺析八集文獻紀錄片《東北抗聯》【2】

二、突破窠臼—— 用情景還原“再現歷史”

開放的形態、過程的展現、新技術的引入，是現代紀錄片的三大特征。文獻性是紀錄片的天然屬性，但在紀錄片創作中，尤其是歷史文獻紀錄片，人們總是被歷史影像的缺失所困惑。於是人們把“情景再現”作為一種輔助性的手段來講故事。“情景再現”是一種特殊的影視紀實藝術，而不是對“過去”的簡單復制。《東北抗聯》的創作者深諳此道，從單集的生態紀錄片，到文化氣息厚重的人文紀錄片，再到操作這部兼具歷史價值與藝術價值的文獻紀錄片，這支團隊無疑有了更多的思考和創新。在窮盡所能搜集、挖掘歷史影像、照片、文字后，為了在藝術呈現上實現新的跨越，攝制組使用了電影級的拍攝設備，用“戰爭大片”的氣魄還原當年的戰爭場面，使得本片具有很強的視覺沖擊力。

1、情景再現

情景再現是現今比較能夠讓人接受的藝術手段。它能讓人如臨其境般感受真切的歷史，使抽象的歷史變得更容易理解和想象。它營造出強烈的時間和空間感，為塵封的歷史、逝去的人物注入新鮮的血液。但是，情景再現需要具有高超的駕馭能力，必須遵循少而精、簡而約、以虛代實的原則。為了實現內容和畫面的客觀真實，該片攝制組遍邀國內東北抗聯史領域最權威的專家組成顧問團。不僅確保每一句解說詞都查之有據、真實可靠，更確保每一個畫面都能如實反映當時的時代背景、地域特征，以期還原和接近真實的歷史。真實是紀錄片的生命，也是情景再現的基礎。對該片攝制組來說，要達到這樣的真實不僅需要科學嚴謹的態度，更需要對藝術表達准確而精當的掌握。比如，在表現“九·一八”事變當天日本軍攻擊北大營的一幕，這一刻是東北14年淪陷史的起點，更是東北抗戰重大歷史事件的節點，震驚中外，無疑是本片濃墨重彩的表現。但是，歷史畫面的重要缺失，必須借用情景再現的手段，而且還必須表現得讓人震驚、震撼，為全片的推進開啟一個精彩的發端。

2、精神再現

在本片立項之初，攝制組就確立了這樣的信念：用抗聯精神再現東北抗聯壯懷激烈的歷史。該片的成功之處就在於對抗聯精神進行了藝術化再現。這突出表現在作品的畫面細節處理上。我們可與同樣由這一攝制組拍攝的大型人文紀錄片《長白山》進行一個對比。

在《長白山》中，長白山以及林海雪原的全景顯得靜穆而神秘﹔鏡頭對花朵、水滴等細節的特寫捕捉則色彩明快，影調清透。同樣是林海雪原，《東北抗聯》中的全景則經常飄滿了風雪，靜穆之感不復存在，觀眾們感受到的是無比的重壓。同樣是一片皚皚的白雪，當《東北抗聯》的鏡頭推到近景、特寫的時候，觀眾們看到的是抗聯戰士衣衫襤褸地趴伏在裡面，以及裸露皮膚處的凍瘡。由此，雪域的距離感產生的美消失了，取而代之的是一種悲劇的崇高感。與此相應，畫面的色彩基調也多為灰色，從而帶出一種蒼茫、悲愴的視覺效果。當這樣的鏡頭表現著抗聯戰士與實力遠遠優於自身的日軍鏖戰之時，不離不棄、不計代價、不求回報的抗聯精神如絲絲風雪從畫面上奪框而出，吹拂到了每一個觀眾的心中。這種影像的處理手法正是本片成功的一個關鍵所在。