韩寒：电影不会票房口碑分化 感谢郭敬明"小时代"【2】

　　韩寒的导演处女作《后会无期》中有很多开车的镜头，他在片场也会向演员做一些开车戏的示范，但他透露这部影片中，不会加入漂移等炫技镜头。

　　我少年的时候，在一晚上看完《生死时速》《真实的谎言》《侏罗纪公园》《终结者2》这四部电影，完全把我震惊到了。实际上，这四部电影甚至对我的写作风格也产生了一定的影响。

　　电影 30岁后，拍电影是最想做的事

　　新京报：如果写小说是你与世界对话的一种方式，赛车是你与自己对话的一种方式，那么拍电影呢？

　　韩寒：是我跟自己跟世界对话的另一种方式。我是一个特别讨厌重复的人，所以我比较喜欢拉力赛，不喜欢场地赛，虽然我的场地赛成绩也还不错。人生特别有限，老在回头看自己做过的东西，我会觉得无意义、虚度光阴。

　　20岁我做了赛车手，到了30岁我已经拿了几次总冠军，我挺满意。我从小就喜欢影像，在写小说的时候其实脑子里过的都是影像画面，有时候恨不得连环轨都已经铺好了，写两人的对话脑子里也全都是正反打。所以30岁以后，拍电影就成了我最想做的事情，我差不多在二十四、五岁的时候就开始准备了，拍电影也算是我生命计划中的一部分。

　　新京报：你曾说，写小说、赛车、拍电影是你儿时的三个愿望。儿时的你，因为什么对电影产生了情结？

　　韩寒：我少年的时候，家里买了录像机，爸爸就租了四盘录像带给我看，《生死时速》《真实的谎言》《侏罗纪公园》《终结者2》。我是在一晚上看完这四部电影的，完全把我震惊到了。我觉得这四部电影节奏把控得都非常好，而且带有一些人文气息，蛮有情怀。

　　我也喜欢很多台湾电影，只是睡前看着火车开动了，睡醒了还在开；舒淇念信，睡醒了还没念完，当然听舒淇念信也是一件感觉很美好的事情。虽然这些台湾电影会让你想起童年忧伤、故乡情怀，但对我影响最大的还是美国电影和香港电影。

　　很多人不屑于提及一些热门电影，比如《无间道》《大话西游》之类，我就觉得很好看。我也喜欢《告白》《他人的生活》，这些都算相对通俗的电影，我不会为了让大家觉得我很高雅高深而给大家说一堆很生僻的欧洲文艺片。

　　新京报：这四部商业元素很强的电影成为了你的电影启蒙教育，是否担心有人会说与你文艺男青年的气质不符？

　　韩寒：我完全不怕别人说我俗。能吸引、打动我的电影，就是好电影。有些电影有时候会让观众产生一种自虐心理，比如看一个女人叠三分钟床单，一百个观众会有八十个看不下去，坚持看完的二十个观众中，某几个就会说一些让你想起了生活中的某些小片段感慨万千之类的话。其实你已经无聊了三个小时了，你肯定要为你浪费的这三个小时找理由嘛（笑）。但我就不是特别喜欢这种电影，情绪推动铺垫很慢、说一些装逼的话：往年这里有十二棵樱树，今年只有十一棵，我不知道那棵去了哪儿，就像我不知道这十一棵未来也会去哪儿。

　　实际上，这四部电影甚至对我的写作风格也产生了一定的影响，我忍受不了两三页纸里面没有出现亮点、对话中没有高潮。当然，前提是尽量不要影响叙事。

　　“（《1988我想和这个世界谈谈》）其实创作的过程还是蛮痛苦的，我的赛事又多，又想对自己的叙事做一些改变，所以断断续续花了很长时间。但是到后来我就不想再继续下去了，我往往在做事情的时候兴高采烈，但在这个过程中热情也就随之过去了，对我来讲已经完成了。”

　　编剧 跟别人阐述想法不如自己写

　　新京报：《他的国》《1988我想和这个世界谈谈》你都是想拍电影早于想写小说的，没拍成是什么原因？

　　韩寒：现在想这两部作品拍成电影不一定会很好看，但当时我的确有拍成电影的想法，而且已经很有画面感了，其实《后会无期》里面也有一两个“1988”的桥段。没拍成有很多原因，除了当时的电影环境，也有我自己的原因。其实创作的过程还是蛮痛苦的，我的赛事又多，又想对自己的叙事做一些改变，所以断断续续花了很长时间。到后来我就不想再继续下去了，我往往在做事情的时候兴高采烈，但在这个过程中热情也就随之过去了，对我来讲已经完成了。

　　新京报：这次为什么没有选择拍自己的小说？《后会无期》拍完后会写成小说吗？

　　韩寒：不会。观众看完了，无论说书不如电影拍得精彩，还是电影没书写得好，这两种说法对我来说听着都不舒服（笑），所以不如拍一个全新的。

　　新京报：是什么触动了你决定写《后会无期》这个剧本？

　　韩寒：最开始是想写小说的，但后来觉得既然早有拍电影的想法，也别浪费了（笑）。其实在我几个想拍成电影的故事里，《后会无期》是相对最容易操作的，适合做一部电影导演处女作。我现在已经被另一个故事触动，而且开始构思了，跟一个历史事件有关。

　　新京报：你的小说不会突出强烈的戏剧性，而是散漫的叙事。但是电影往往强调故事性，这是否会影响到你的剧本创作？

　　韩寒：如果让我写一个跌宕起伏、首尾相扣的故事，对我来讲并不擅长，也不是我特别喜欢的东西。这次在剧本创作中也的确存在这样的问题，很多细节和桥段做得不错，但故事不会那么环环相扣。我想就尽量让观众能够看得下去，至于其他方面，就是仁者见仁智者见智了。

　　新京报：为什么没有找专业编剧？

　　韩寒：很难有人能跟我的风格搭得上吧（笑）。举个例子，我特别不喜欢MV式样的情绪段落，我认为所有的情绪都应该在事情发展过程中产生。比如表现一个人最喜欢的狗死了，传统的处理方式不外乎是：你叫狗的名字它没有出现；你看着它的照片神情特别失落；你看着外面别人的狗在跑，感觉很悲伤。而我可能会这样处理：狗的主人有强迫症，他每天要上十四个台阶，每次他都是走到第十个台阶，最后四个他必须是一步两个台阶跨上去。但是在他的狗死去的那一天，最后的四个台阶他是一步一步走上去的。之后这个情绪就结束了，我不会再去做其他的交代，因为我会觉得那些桥段比较酸。像这样的处理方式，很容易跟别人产生创作分歧，跟别人阐述自己想法的时间，不如自己写。

　　新京报：这次剧本写了几稿？

　　韩寒：一两稿，因为再多我就会厌倦。任何事情，对我来说失去新鲜感的话，就会失掉很多意义。

　　新京报：在剧本创作过程中，是否有突然对之前的想法深恶痛绝，然后推翻重来的经历？

　　韩寒：不会。虽然现在拍摄的剧本与我最初想写的故事差别还是蛮大的，但是我写的小说和剧本有一个共同的地方，就是拥有很多的闪光点。所以即便有的段落会做较大的改动，也起码能保证有原来百分之三四十的东西。