[學子論文]淺談“走、轉、改”活動下我國電視民生新聞發展方向【2】

3、耳目一新的標題和多種敘事手法結合沖擊受眾的視聽感官

《走基層》欄目的敘事手法多而不膩，不會讓觀眾感到不新鮮和不耐煩，在保留電視新聞常用的敘事手法外，還更多的加入了電影的敘事手法，如多線性敘事、回憶性敘事、環形結構敘事等，這讓看夠了常規線性敘事的受眾來說是一場視聽感官上的沖擊。這些多元化的敘事手法不僅讓受眾感到新鮮，也增強了作品的藝術性、觀賞性，從而把作品的思想性提升到一個新的高度，也讓廣大受眾在這些敘事手法中得到更大的理解空間和思考能力。這是對“走轉改“活動好的實踐，也可以說是對電視民生新聞在敘事手法上照亮了一盞明燈。

表1：截取中央電視台《走基層》欄目已播內容的標題

播出時間 新聞標題

2012年2月25 “招工局長”的“臥底路”

2012年1月27 昌九線上的“蜘蛛俠”

2012年1月31 監管國門的“80后”

2012年2月12 城管與商販之間的那些事兒

2011年10月24 香格裡拉藏香豬產業該如何發展？

2011年10月19 吉林白城：辣椒為什麼這樣紅？

2011年10月5 一起說出對父母的愛

2012年3月21 小吃攤 想說愛你不容易

注：（內容來自央視網：news.cntv.cn）

可以發現，在《走基層》播出的這些作品當中，新穎的標題也是欄目的一大亮點，它打破硬性的新聞標題。用疑問、比喻、抒情等多種修飾來在標題上做功夫。標題往往在一篇文章當中起著畫龍點睛的作用，一個好的、令人耳目一新的標題不僅能夠提示文章的內容，展現文章的主題，更能擦亮受眾的眼睛。第一時間吸引受眾的注意力。而走《走基層》欄目每一個標題都有亮點，每一個標題都像做文章一樣逐字推敲。

4、多樣化的制作風格給人以紀錄片般的感受

央視《走基層》欄目的成功，還在於它擁有多樣化的制作風格把新聞呈現在觀眾面前。而不是單一的介紹一個人，一件事。而是盡可能的動用電視的一切表現手段，深挖故事，突出細節。如果用以往常規的電視新聞來制作，作品就會顯得很枯燥，感染力和吸引力便不強，受眾對作品的理解力就會較弱。如果推陳出新，搞個新風格，稍有不慎作品又會變得不倫不類。如何解決這一問題，我們從《走基層》已播作品中尋找答案。

表2：截取中央電視台《走基層》欄目部分已播內容的報道方式

播出時間 專題報道

2012年10月2日 走基層•喜迎十八大•行進中國：北大荒今年糧滿倉

2012年10月6日 走基層•喜迎十八大•百姓心聲：你幸福嗎？

2012年11月6日 走基層•喜迎十八大•行進中國：小崗村的十年之變

播出時間 連續報道

2012年1月13日 楊立學討薪記：田鵬與包工頭的較量

2012年1月14日 楊立學討薪記：討薪背后的角力

2012年1月15日 楊立學討薪記：努力付之東流 危機未解

2012年1月16日 楊立學討薪記：曲終人散 老楊受助穿新衣

2012年1月17日 楊立學討薪記：歸途漫漫 母子相見孝親感人

2012年1月18日 楊立學討薪記：無路可退的勝局 辛苦錢終到手

播出時間 系列報道

2012年2月10日 走基層【問暖】失依兒童受關注 愛心匯向大涼山

2012年2月11日 走基層【問暖】失依兒童鄭楊兵：掉落的索瑪花

2012年2月19日 走基層【問暖】失依兒童子貴：我愛上學 但我更愛弟弟

2012年2月20日 走基層【問暖】失依兒童安曉麗：大山裡的：孩子王“

2012年2月1日 走基層【在崗位】長白山上的火山檢測員

2012年2月2日 走基層【在崗位】海霞：我在洗滌車間當學徒

2012年2月2日 走基層【在崗位】高原客運員“大斯”的春運生活

2012年2月3日 走基層【在崗位】趙秀華：指揮塔上的“空中交警”

注：（內容來自央視網：news.cntv.cn）

在《走基層》以往的作品中不僅有專題報道的方式，還有連續報道和系列報道，這在以往我們所看過的一個固定新聞欄目中動用多種報道形式是並不多見的，況且還是民生題材為主的新聞。這無疑又是一條新路子，這條路子反而沒有使報道的作品加大了與群眾的距離，也沒有讓報道出的新聞變得不倫不類，更是讓群眾覺得新鮮，有看頭，作品更具藝術性和觀賞性，尤其是連續報道和系列報道，讓受眾有繼續關注的沖動，覺得就像一件平常生活中必做的一件事。這樣的作品就更有影響力、更有吸引力，所要表達的主題或者思想才能擴大。而《走基層》就這樣大膽的邁出了這一步。獲得了好評，樹立了節目形象。

大量的系列報道、連續報道，又像是一部大型的人文紀錄片。給人一種強大的視覺沖擊力和震撼力。

首先，和紀錄片一樣，真實是其生命，沒有虛構加工，也沒有歪曲事實。每個作品中的場景是真實的，講述的故事符合生活規范，讓廣大受眾對其信任的。其次，新聞和紀錄片一樣，在選題上是要具有價值意義的，能在廣大百姓中產生影響的，而《走基層》欄目在選題上與紀錄片選題相似，內容不是枯燥無味的，也不是隻有藝術性和觀賞性的，他的每一個選題都有其自身的意義。，能夠在社會中產生感悟。

再者，兩者都是一個較長時間實踐和積累的過程，並不是一朝一夕就能創造而出的，慢工出細活。隻有長時間的親身實踐和積累才能造就出一件件優秀的。《走基層》欄目中的優秀作品正式通過記者深入基層了解調查后所採寫出來的，正因如此作品也就有了一定的生命力。

但是，兩者又存在著一些區別。新聞和紀錄片的不同在於，新聞對時效性的要求高，快、新、真實是前提。而紀錄片並不強調是否快而新，而是強調把一種真實的生活，藝術的呈現給觀眾，所以，隻能說《走基層》帶給了受眾一種紀錄片似的感受。

綜上所述可以看出央視《走基層》的成功不是偶然，它的示范作用也不是偶然，這是“走轉改”活動下，央視創造性活動的成果。也是“走轉改”活動對當代我國電視民生新聞的發展指引的道路。