嚴歌苓自謙"不自信"：隻寫一稿 不給大綱 不跟劇組

和任何大牌合作都有原則

《娘要嫁人》正在東方衛視熱播，戲中上世紀70年代的寡婦愛情引起了觀眾的質疑。昨天，編劇嚴歌苓在上海接受本報專訪，談起這部戲的台前幕后和她的金牌編劇生涯。她說，主演蔣雯麗不是她選的，但對其表演很滿意。對於爭議，曾遭遇家庭不幸的她稱想要“子女尊重父母的感情”。對於她作品的眾多女主角，她也很好奇：“她們演我的戲都大放光彩”。至於和張藝謀等大牌導演合作，自謙“不自信”的嚴歌苓卻有幾條規矩：隻寫一稿、不給大綱、不跟劇組，錢還不能少。

嚴歌苓，中國少數多產、高質、涉獵廣泛的作家，其作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對小人物的關懷以及對歷史的評價，都折射出人性和批判意識等。

嚴歌苓長年居住在美國，同時也是好萊塢編劇協會會員，曾做過奧斯卡最佳編劇獎評委，擔任編劇的電影有《金陵十三釵》、《梅蘭芳》、《少女小漁》、《危險關系》﹔電視劇有《一個女人的史詩》、《幸福來敲門》、《鐵梨花》﹔出版的代表作有《小姨多鶴》、《天浴》、《赴宴者》、《扶桑》、《陸犯焉識》（張藝謀正拍）、《白蛇》（被陳凱歌買走）、《灰舞鞋》（被姜武買走）……嚴歌苓被譽為華人世界最好的編劇。

談作品：蔣雯麗、孫儷、趙薇、陳數、李小璐她們演我的戲都特放光彩

敲定蔣雯麗？我沒選

廣州日報：《娘要嫁人》這個名字聽起來苦情，但觀眾覺得其實是1個漂亮寡婦和3個男人的愛情，你怎麼看待這種反差？

嚴歌苓：劇中的齊之芳很不同，她堅持自己的情感，所以過得更苦，我是想借此表達一個女人尤其是寡婦的成長史。我想傳遞的是“尊重父母的感情”，我父母也離異過，作為孩子，在任何一個國家都比父母自私，我也是年紀越大、體會越深。

齊之芳是比較不務實的人，很要強，她可以把饅頭吃成一半，但一定會要吃完，她再哭，第二天同樣拿熱毛巾敷臉，容光煥發地上班。這是和平凡女子不尋常的一面。

廣州日報：齊之芳較之你以往的作品更不被理解，人品遭受相當大的質疑，對現在的改編是否滿意？

嚴歌苓：我基本不看自己的影視作品，我是一個不自信的人，糊裡糊涂地編下去，要是認真看就會有很多毛病，不敢編下去了。所謂刪節我也不難過，接受現實。

廣州日報：當初說這是你為蔣雯麗量身定做的劇本，她的表演讓你高興嗎？

嚴歌苓：我寫之前有和她接觸，但我沒選蔣雯麗，編劇不會干涉制片方的選擇，我和蔣雯麗是朋友，由她演是非常幸運的。

度身定做？為陳沖做過，沒成

廣州日報：包括蔣雯麗在內，孫儷、趙薇、陳數、李小璐等當紅演員都是你作品的女主角，你個人最喜歡哪個演員？

嚴歌苓：我也很好奇，她們演我的戲都特放光彩，每個人都非常好，《少女小漁》的劉若英是一個台灣人，卻能把那種純真表現得非常完美﹔李小璐也完全沒有知青的生活經歷，她的演繹卻讓我流淚﹔最近的倪妮是一個大學生，但卻演得非常風情萬種﹔孫儷是一個中國人，演日本人同樣精彩，可能這也和導演的調教很有關系，但我也許是基本上把心理刻畫出來了，這容易幫演員找到感覺。

廣州日報：有沒有可能為誰定做劇本？

嚴歌苓：很難說。我就曾為陳沖定做過劇本，但當時陳沖在美國，制片方覺得成本太高，不願意找她，我很不高興。

廣州日報：你向來擅長描寫大時代背景下女性人物的心靈命運史，為什麼？

嚴歌苓：我有很多女朋友，聽到很多工作、家庭的故事，搜集到很多素材細節，然后沉澱在我的腦海裡，久而久之就會出現在我的作品裡。但我作品中的人物都是虛構的，細節是取自於現實的，但我並不只是寫女性，最近出了一個大本的《陸犯焉識》，35萬字，有作家說是我寫得最成功的小說。

廣州日報：電視《小姨多鶴》把結局改了，你怎麼看？

嚴歌苓：把多鶴改成了中國人，我很憤怒，戲的結局直接玩弄了觀眾一把。

廣州日報：你好像很少觸及改革開放的年代？

嚴歌苓：我有藝術審美標准，覺得離今天比較長的時間才有審美感，這樣容易看到它的全面和立體，離得太近，就會當局者迷，我寫得沒感覺。

談行業：中國的創作者都在一條非常窄的路上走，他們的成功在世界上都是最艱難的

活兒做好了才是正道

廣州日報：你同時也是好萊塢編劇協會會員，但國內很多編劇都在抱怨自己在行業內地位很低，你有沒有感受到兩國編劇地位差距？

嚴歌苓：我和國內的編劇有交流過，但他們的地位已經很高了、待遇很好了，稿酬幾十萬一集，我在電視劇領域稿酬還是很中等的，好萊塢編劇經常是八九萬美元一部，真的不高。我和老謀子（張藝謀）說過，你花那個錢完全可以請到好萊塢最好的編劇。我不明白的是，國內編劇老愛攀比，總是不滿，誰誰誰怎麼拿這麼高？我不愛攀比。

廣州日報：會給中國編劇什麼建議？

嚴歌苓：別老盯著錢，你手中的活做好了，才是正道。好文章方方面面都應該注意，應該用最好的語言來講故事，把中國語言最精美准確，包括古漢語的東西都拿出來。

版權千萬起步是謠言

廣州日報：聽說你的作品版權1000萬起步。

嚴歌苓：哪有，都是謠言。

廣州日報：怎麼看待國產劇的大量注水和低質？

嚴歌苓：我杜絕注水，作品中一定要干貨很多。國產劇的類型化確實到了一定恐怖的地步，中國的創作者都在一條非常窄的路上走，他們的成功在世界上都是最艱難的。

導演都爭奧斯卡，這很鬧心

廣州日報：如今的《甄嬛傳》、《媳婦的美好時代》都相繼走出國門，是否認為中國影視走出國門是一個新的趨勢？

嚴歌苓：《甄嬛傳》應該很有意思，為什麼我們對國門外邊的事這麼感興趣？這也是犯賤，你越犯賤，越沒你的份，一定要走出自己的精神和性格，別人才會來找你。導演都在爭奧斯卡，這很鬧心，就像男女朋友關系一樣，你越往上趕，就越得不到。

電視劇編劇我還是新兵

廣州日報：你的作品已成大導演的爭搶對象，被稱為當今最熱的編劇，你怎麼看？

嚴歌苓：現在非常多的制片方約我寫，我就沒法對付了，其實我很不情願，我是被推到編劇前台的，電視劇編劇我是新兵，我在海外生活很簡單，就是寫作、讀書，不知道國內流行什麼，我只是有一個渴望：想寫這麼一個作品。

張藝謀很體諒我、給的錢也多

廣州日報：寫完《陸犯焉識》你曾揚言，要讓它具有巨大的“抗拍性”，所以你對張藝謀翻拍的前景有什麼期待？

嚴歌苓：如果《尤利西斯》都能被改編，那任何小說都可以改編，只是每個導演的角度不一樣。這是我寫得最艱難的小說，劇本是賣給他了，張藝謀是很體諒我，我和他接觸很舒心，他給的錢也挺多。我在《陸犯焉識》裡面寫了很多運動，很直接、非常尖銳，但我知道影視還是不能完全表現出它的精髓，寫小說更擅長表達深沉的意義，可影視比較受限制。特別是有我祖父的影子，任何刪節都舍不得。但我會要求他保留重點刻畫男女感情那一段。

廣州日報：你曾經說過不想再做編劇了，也有很多編劇寫多了劇本，再回到寫小說時沒感覺了，你的經驗是？

嚴歌苓：我還是一個很知足的人，我不會抱怨特別多，會用最大努力實現自己的藝術構想，但我合作的原則是，隻做一稿，交出去就不會再改了，也不會說隻寫大綱，我一定要自己寫。老謀子曾讓我在夜裡趕東西，我不願意跟劇組。這都是寫在合同裡的。我是一年寫小說，第二年寫劇本，所以劇本不能佔用創作小說的時間太多，不要太勞累，再有一點，我不想過不可控的生活。說不定我哪一天就不寫劇本了。