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在束煥看來，寫春晚小品的刺激，是金錢無法給予的。
束煥
編劇，中央戲劇學院戲劇文學系教師，電視劇《民兵葛二蛋》、電影《泰囧》編劇。
“在春晚內部流傳‘五大’：趙本山、黃宏、馮鞏、郭冬臨、蔡明。再弄倆相聲，七個，再弄個南方小品，再照顧下部隊或者新人，九個了，這就夠了。”
2013年春晚小品《想跳就跳》堪稱今年最火的小品，其中“讓你臉短點你習慣嗎？”“管誰叫阿姨？滿臉褶子還賣萌”等損人台詞，被網友瘋轉。這些均出自蔡明的編劇團隊：束煥、查慕春、朱林。從去年11月16日到今年2月6日定稿，在打磨《想跳就跳》劇本的近三個月時間裡，曾有人提議在小品最后讓蔡明和潘長江跳一段騎馬舞。團隊裡持贊同意見的人居多，束煥急了，撂了一句狠話：“如果跳騎馬舞，這事我就不干了！倒不是和馮鞏撞車，而是我已經預判到，網友看了后一定會罵：你有點新鮮的沒有？”
“現在春晚就是一種交互式的溝通，網友的意見會影響到創作者。我們經常在想：什麼樣的東西寫出來，才不會被網友罵。這逼迫我們要嘗試更多原創，更新鮮、真正好笑的東西。”
春晚規則 諷刺對象沒有職業屬性
連續參加五屆春晚的束煥，總結出春晚小品的三大要素：第一，一定要有意義、有主題。“這是春晚小品最矯情的一點。沒有主題和意義的小品，審查通不過。‘開心麻花’的東西是給后現代白領精英看的，特征就是消解意義，拿意義開涮。到了春晚這個舞台，他們要做的第一件事就是找主題，像今年的《大城小事》，講貼小廣告的，城市的美化，主題已經相當說教。”
第二個坐標就是拼歡樂度，這是春晚的運行規則。第三，不能去傷害任何特定的群體，這是春晚不成文的規定。“不能罵醫療，不能罵教育體制，不能讓農民工覺得難過……你看春晚裡所有的小品，諷刺打擊的對象，沒有職業屬性的。”第三條規定，讓束煥也頗感無奈：“我不認同你的情感，我對你的窘境感到快樂，這是喜劇的前提和本質，喜劇的規則誰都沒法抵擋。但現在你跟我說：我不能寫人的窘境，但喜劇不就是寫倒霉的嗎？”
年年推新人 “五大”都是釘子戶
束煥從2008年第一次介入春晚開始，就聽導演組說要推新人，“但后來發現推新人是一個非常艱難的事情”。
在春晚內部流傳“五大”：趙本山、黃宏、馮鞏、郭冬臨、蔡明。曾經一位春晚導演就曾明確告訴束煥，“我們先把‘五大’保住，再弄倆相聲，七個吧，再弄個南方小品，再照顧下部隊或者新人，九個，這就夠了。”九個，是每年春晚語言類節目數量的上限。“春晚這個舞台很欺生的，領導的判斷依據是什麼？觀眾的反應。腕一上來，效果真的很好。別管網上怎麼吐槽，但坐在審查現場的觀眾，也都是年輕人，看見腕，高興、歡呼、鼓掌，什麼包袱都響。真能留在上面的，都是釘子戶，這個說法我特別同意。”
2010年春晚前夕，束煥的本子被斃，束煥對此不願回首，“到了后期，所有人就隻有一種心理：要戰到最后。曾經20多個小品，剩下這些，就是這種滿足感在支撐你。”
【歷屆春晚小品】
《北京歡迎你》（2009年）
《新房》（2011年）
《天網恢恢》（2012年）
《想跳就跳》（2013年）
