名著改編劇為何難成功? 隻看商機經典成外殼【2】

　　形式需創新，內容取舍難

　　由於文學和電影分屬不同藝術類型，要把文學名著拍成電影，又要不喪失原著精華，難度極大。但好萊塢自文學名著改編的電影，成功率卻很高，即便是已經改編過十余個版本的《悲慘世界》、《安娜·卡列尼娜》，最新版電影仍然令人眼前一亮。

　　“即使你對原著故事很熟悉，看電影還是會有新鮮感覺。兩部小說我是耳熟能詳，看電影之前並不抱很大期望，但電影真的拍出了新意，讓我很感動。”中國藝術研究院影視所研究員金燕說，“這兩部電影，一部借鑒了舞台劇的形式，另一部採用音樂劇的形式，在表現形式上都有創新。”

　　在金燕看來，文學名著改編不僅要形式創新，內容也要取舍得當。“尤其是大部頭名著，往往有大量心理分析，編劇要學會取舍。”她舉例說，小說《悲慘世界》，芳汀從工廠裡被趕出來，本來有很長一段故事，電影隻用了三五分鐘的戲就表現出來了，還非常感人。影片也沒有把法國革命僅僅當作歷史背景，而是正面呈現革命者群像，其效果更加震撼人心。

　　相比之下，《白鹿原》就很讓人不滿足，影片對小說亦步亦趨，抱著忠實於原著的想法，形式結構卻散了架，丟掉了故事的內在靈魂。蘇健認為，電影《白鹿原》與小說的差距就在於導演貪大求全，“電影畢竟隻有兩個多小時，充其量是個中篇小說的量級。如果把長篇小說拍成電影，必須有所取舍，不可能把整個小說表現出來，可以一個人物為中心，講這個人和其他人的故事。”

　　至於電影改編是否要忠實於原著，蘇健認為可視不同情況而定。對於經典文學名著，由於不同時期已有很多改編的版本，拍成電影可以做較多嘗試，增加當代感。“經典文學名著可以大膽改編，編劇要考慮當下觀眾的審美趣味，在情感上與觀眾產生溝通，關注當下觀眾的生活困境和精神狀態。”他認為，《西游降魔篇》是對“西游文化”的顛覆，周星馳借用《西游記》的文學素材，表達自己心中的東西，這種做法還是可取的。

　　但是，對於很少被改編成電影的當代文學名著，電影改編最好盡量忠實於原著。“我也參與過改編獲茅盾文學獎的小說，片方甚至要求把原著裡的人名、地名都改掉，這完全沒有意義，對原著作者也不尊重。”蘇健認為，要想改編好當代文學名著，導演一定要從原著中找到跟自己共鳴的東西，彼此產生化學反應，對小說內涵進行視覺轉化。