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分享到QQ空間功利大環境，難出好作品
《白鹿原》上映后，蘆葦曾不滿地表示，當前國內電影大環境很浮躁，不適合在這個時候改編這部小說。“好萊塢還把電影當作文化藝術來評估，奧斯卡獎都頒給嚴肅電影。現在國內電影人沒有這個目標和追求，不把電影當作民族精神文化來追求，票房就是一切。”蘆葦至今仍然認為，《白鹿原》拿情色炒作來謀取票房，可以看出這一代電影人的疲弱無力和對民族文化的不負責任。
回憶過去跟張藝謀、陳凱歌合作，蘆葦深有感慨。“他們三四十歲時拍的片子讓世界驚嘆，但現在他們拍的電影怎麼樣？商品化讓他們無法堅守藝術立場，放棄自己的原則。他們現在的身份不只是導演，還是老板。”他說，陳凱歌拍《霸王別姬》時只是導演，非常純粹，現在身份就多了。王全安跟蘆葦合作拍《圖雅的婚事》時也只是一個導演，但拍《白鹿原》，卻一人身兼導演、編劇、制片人等五個職務。
蘆葦的話得到不少業內人士的贊同。“張藝謀改編《紅高粱》、《活著》的時候，不用考慮票房市場，隻要拍出好作品。”蔣勇認為，現在的大環境變了，導演和創作團隊既要考慮口碑又要考慮市場，有時就兩頭不討好。他舉例，現在改編一部長篇小說，電影隻要超過兩個半小時，院線就會要求片方刪短，而導演也為了市場會主動配合院線要求。但在好萊塢，導演根本不會擔心這種片長問題。
文學名著也許更適合拍藝術片，探討人性、命運，並不適合拍成快餐式的商業片。而當下國內電影市場被商業片壟斷，整個產業鏈都在為商業片服務，藝術片缺少生存空間。“如果導演沒有知名度，沒有市場號召力，改編文學名著的電影很難有市場。”王斌認為，目前隻有張藝謀、馮小剛等少數導演擁有強大資源，可以去改編文學名著。新人導演缺少資源，沒有機會去拍大部頭名著。
實際上，很多影視公司買下當代文學作品的改編權，卻囤積在那裡，並沒有真正拍攝。據業內人士介紹，一些影視公司將名家小說影視改編權收購，建立自己的題材庫。影視改編權的簽約，一般隻有幾年，時間到了，還需要轉讓、續簽。就像余華的《許三觀賣血記》，10年前就把電影版權賣給了韓國公司，但至今沒有開拍。賈平凹的《廢都》於2009年解禁后，即被浙江金球影業搶得改編權，但目前仍認為條件尚未成熟，也還沒有拍攝。
文學作品改編難，除了電影人心態浮躁之外，審查機制也是一大難題。“當初，小說《白鹿原》為了獲茅獎都進行了修改，改編成電影就會有更多限制。”曾念群如是說。蘆葦也感嘆，《活著》至今還不能公映，也沒給出個說法。像小說《廢都》、《豐乳肥臀》、《許三觀賣血記》等都涉及到不少暴力黑暗元素，要是拍成電影，內容肯定會受影響。業內人士認為，現在國內導演大多本身能力就不夠，既要追求商業市場，還受到創作上的限制，改編名著是很難出精品的。
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