揭韓式戶外綜藝流行密碼:每一條泥鰍都經過設計

　　《人生第一次》上期節目中，孩子們出發完成任務。盡管不能規定每個人怎麼表現，但劇情可能的發展方向，編劇早就想好了。

　　▼《完美邂逅》常設計虐心的多人約會。

　　以《我是歌手》《爸爸去哪兒》為發端，韓式綜藝成為繼韓劇之后，又一個令國內影視制作人員爭相學習的樣本，並在2013年年末掀起了戶外綜藝浪潮。與標志性的《爸爸去哪兒》相比，一些后起節目硬件上的“韓化”更為徹底：《人生第一次》幾乎半數編導都是韓國SBS綜藝節目《跑男》（running man）的工作人員﹔而源自韓國節目《浪漫邂逅》的戀愛真人秀《完美邂逅》，就連嘉賓中都有韓國人，拍攝地也干脆就選在濟州島。

　　“我們隻有韓國戶外節目的五分之一，以后一定是戶外節目的天下”。貴州衛視副總監胡庶說。據悉，今年，湖南衛視或將引進《花樣爺爺》，貴州衛視《完美邂逅》也會錄制明星版。

　　韓式戶外綜藝的流行密碼何在？“韓國戶外綜藝的發展動作是略慢於歐美的，他們將現場搬到戶外，減少真人秀的份額，加大表演和做戲的成分，最終形成了韓式戶外綜藝的格局。”深圳衛視娛樂中心副主任江輝告訴記者，“這更符合東方觀眾的欣賞習慣。”而在《人生第一次》、《完美邂逅》中韓團隊看來，其細致的工業化流程和成熟的“編劇”操作是韓式綜藝的靈魂。

　　攝像 能扛、能跑、手不抖

　　《人生第一次》的幕后團隊超過80人，包括導演、編劇、攝像、收音指導、攝像指導、燈光指導、剪輯指導等多個工種，其中30多位是韓國人。因為需要扛著10-20公斤的機器，攝像干的是最累也最重要的活。《人生第一次》以四個家庭為單位，因此攝像指導又分為航拍指導、環境攝像指導、家庭攝像指導等。而在《完美邂逅》中，一位嘉賓就有一個單機攝像，並穿插一些交代環境、交代集體關系的攝像。

　　看韓國節目《跑男》會發現，攝像往往都跟著藝人一起跑步，《完美邂逅》韓方團隊的黃導演介紹道：“他們都能做到自己的喘息不會讓鏡頭過於顫抖。”據浙江衛視策劃推廣部主任王征宇介紹，在攝像這一環，因為戶外節目天然沒有導播台和導播存在，因此尤其需要攝像自身需要有導演精神，“沒有導播去矯正機位，沒有導播可以控制拍攝重點，必須攝像自己合作，他們要有意識地避免沒拍到鏡頭，也要避免讓其他在場的攝像師入鏡。”

　　【應用】

　　如果說幾十號攝像師已經夠嚇人了，那攝像機的數量往往會多好幾倍。

　　據樂正傳媒研發總監彭侃介紹，他們會購買多種類型的攝像機，進行全面覆蓋，“固定機位的ENG攝像機以中、全景記錄下主人公們的舉動﹔P2攝像機跟拍動作的細節﹔5D2往往用於訪談，捕捉明星們表情的細節﹔搖臂和無人航拍機在空中俯瞰，營造大全景和優美的空鏡頭﹔即便是明星和他們的孩子躺在床上聊天、休息時，也會有兩台Go Pro攝像頭對准著床鋪。”而在隔壁的房間裡，負責這個家庭的導演和編劇通過監控畫面注視著明星和孩子們的一舉一動，所有精彩的劇情點會被標記下來用於后期剪輯。

　　編劇 韓式綜藝的“靈魂”

　　國內綜藝節目常說的“編導”，在韓國被細分為編劇、導演兩個工種。《人生第一次》制作方之一、版權引進公司樂正傳媒的CEO張建珍曾大量研究過韓國模式，她認為編劇“強調的是一個對生活中原始材料的搜集並進行情節化處理，使它有了劇情、故事和沖突。而導演做的工作，是將這樣一個策劃好的東西，給它電視化呈現。”

　　韓國編劇分工上採取“縱橫式結構”，既有垂直層級上的差別，又各自橫向負責不同的項目。比如在《人》中，共分為5個編劇，其中1號編劇是總編劇，負責整個內容的把控﹔而2號編劇負責形成流程的腳本，許多重要的點子都是他出的﹔3號編劇，負責道具的策劃和導演的銜接﹔而4號、5號編劇，就是負責原始資料的搜集和整理，比如了解拍攝地老鄉家、明星家庭關系等。同時，2、3、4、5號編劇各負責一個家庭，設計相應的橋段。在張建珍看來，這麼設計的好處在於，“既了解全局，又對自己的家庭負責到底”。當然，因為韓方對中國明星並不了解，因此每個韓國編劇也會配一個中國編劇。

　　【應用】

　　A.在《人生第一次》中，有一個活動是四個家庭一起到田裡抓泥鰍。這個看似隨意的安排，也經過了精心設計。據張建珍透露，在前期推演的時候，導演和編劇會把整個流程全部走一遍，“比如說，從家裡到田裡，需要多長時間？拍攝時間兩個小時，那我兩個小時要抓多少泥鰍？我抓了半天抓不上來也不行，一下子下去抓了很多上來也不可以。而且每一塊田也不能一樣，有些家庭豐富些，有些家庭悲慘些，要有反差。”所以說，編劇們會事先把這個泥鰍的量算好，然后導演再去購買泥鰍放進田地中。

　　B.在本周六浙江衛視播出的麗江之行中，會出現小朋友送魚的部分，“假設說王仁甫家的那對姐弟吵架了，那我希望他們能和好，那就依據他們的年紀和力量，來設置好魚的重量，這樣一個人搬不動，兩個人剛剛好，他們也就不得不和好了。”當然，雖然橋段是設計好的，但人是未知的，因此往往劇情也不見得會像一開始設計的那樣發展。

　　C.除此以外，韓國編劇也十分的靈活，在《完美邂逅》中，因為將原版的5男5女改為了4男6女，因此必然會產生主線戀情和次線。而編劇們往往就會根據前一天男女嘉賓的感情發展情況，隨時調整規劃，“我們發現哪個女孩對另一個女孩現在的約會對象有意思，就會讓她先選，這樣也會造成兩女一男的約會，有了戀情的沖突”，林導演表示，同時，如果他們覺得哪一對感情最濃最唯美，“我們會把第二天最漂亮的約會路線安排給他們”。