斯皮爾伯格電影中的家情結：犧牲8人為瑞恩回家

　　中秋佳節，當一家人聚在一起，吃月餅賞月亮共享天倫。如果再看一部與家庭團圓有關的電影，無疑是一次其樂融融的節日消遣。

　　以家為主題的電影，觀眾也早已熟知，像《陽光小美女》(點播路徑：互動電視-大片)、《天倫之旅》、《金色池塘》、《桃姐》(點播路徑：電影-文藝)等都是其中的代表之作。而李安、小津安二郎等電影大師，也均以拍家庭題材電影而享譽全球。

　　就連以拍攝科幻片、戰爭片聞名的大導演史蒂文·斯皮爾伯格，無論他的作品題材如何千變萬化，片中的特效如何炫酷，“家”的母題始終被包含在電影中。

　　看多了關於家庭電影的盤點，今天，就讓我們單獨在中秋節一起品一品斯皮爾伯格電影中的“家味道”。

　　科幻片中

　　外星人告別地球回家

　　“E.T.，給家裡打電話。”30多年前，《E.T. 外星人》中的這句經典台詞，感動了無數觀眾。本片承載了一代人的童年觀影記憶，也是斯皮爾伯格“家情懷”的代表之作。

　　觀眾依稀記得，片中的那個走失的小外星人，在地球人埃利奧特的幫助下，在異鄉找到回家的路。對外星人來說，它有兩個家，一個是一直在尋找的外星之家，另一個則是與人類建立友誼后的地球之家。

　　《E.T。外星人》上映於1982年，近20年后，斯皮爾伯格的另一部科幻大作《人工智能》上映。此時，電影特效技術早已飛速發展，導演可以在電影中加入各種天馬行空的想象，但對於斯皮爾伯格來說，“家”的主題依舊得到了延續。

　　在《人工智能》的原劇本中，機器人大衛慘遭人類家庭拋棄后，孤身一人。但有家情結的斯皮爾伯格，不忍心看到這樣的悲傷結局。

　　他為影片改換了一個光明的結局：大衛在未來機器人的幫助下得償所願，最終躺在人類母親的身邊安然入睡。

　　當然，如此大團圓的結局卻遭到不少影評人的強烈批評，他們認為這一改動降低了劇本的深度。

　　同樣的爭議還發生在《人工智能》之后的科幻片《少數派報告》上，斯皮爾伯格在理性反思與家庭團圓上，再一次選擇了后者。

　　片中的未來警探在擺脫了喪子陰影后，重新回到了家庭﹔三名能預言犯罪的執法者也都恢復了自我意識，在小木屋中過上了恬靜的家庭生活。

　　這樣的大團圓的設定，在影評人看來是削弱了影片的思辨力量，淪為商業俗套。

　　但斯皮爾伯格說：“家是我永遠向往的地方，縱覽我的電影生涯，家的主題一直都會佔據著很重要的位置”。

　　戰爭片中

　　犧牲8人為讓瑞恩回家

　　除了科幻題材外，斯皮爾伯格另一大拿手好戲便是戰爭片。相比與前者，家的主題在戰爭的外衣下，會顯得頗為沉重，但家庭團圓的結局，是永恆不變的主旨。

　　1987年的《太陽帝國》(點播路徑：電影-戰爭)中，主演蝙蝠俠克裡斯蒂安·貝爾還只是個13歲的孩子。他飾演的小男孩吉米在戰爭中與父母走散，開始了流浪生活，日軍集中營的殘酷經歷令他迅速成長，最終在戰后與父母團聚。

　　戰火讓家庭成員們生離死別，人性的光輝讓他們重新團聚。這種精神內核，在之后的奧斯卡最佳影片《辛德勒的名單》再度顯現。

　　斯皮爾伯格以悲天憫人的姿態，審視了二戰期間猶太人的悲慘遭遇。對於集中營裡慘遭納粹迫害的猶太人來說，“家”成了一種奢望。

　　導演讓辛德勒成為了英雄，在他的幫助下，大量的猶太人走出了納粹集中營。這些存活下的來人，最終實現了回歸家庭的夙願。

　　“當我在外地片場拍電影時，我也很想念我的家，我的父母、祖父母和孩子們，我希望自己電影中的人物最終能回歸家庭。”斯皮爾伯格曾如是說。

　　1998年，斯皮爾伯格重拾二戰與家的電影主題。《拯救大兵瑞恩》中，一位母親在戰爭中已失去三個兒子，為了減輕她的痛苦，美軍派出一支八人小分隊，去拯救她在戰場上僅存的第四個小兒子瑞恩，希望能帶他回家。

　　故事固然有感染力，但這樣“犧牲八個救一個”的命題，也引來了不少爭議，這顯然是倫理學領域著名的“電車難題”。有人認為，八個人的生命同樣重要，這樣的做法違背了“為多數人提供利益最大化”的原則。

　　但斯皮爾伯格不這麼認為，他說：“不能以和平時期的價值觀來衡量戰爭年代，拯救瑞恩的行動意義在於，用人性與家的理念，戰勝了冷冰冰的數字所代表的價值觀。” 劉靈淵