新京報：威尼斯沒有眼淚，傲嬌是最好選擇

　　【圖槽】

　　中國電影沒有在威尼斯電影節上獲得獎項，陳沖（左圖）、文晏分別成為主競賽和未來金獅的評委，王小帥的《闖入者》（上圖）廣受好評，青年導演忻鈺坤的《殯棺》被廣泛關注，這些都是對中國電影人在國際上的認可。《黃金時代》劇組（右圖）也踏上閉幕式紅毯。

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　　中國電影沒有在威尼斯電影節上獲得獎項，陳沖（左圖）、文晏分別成為主競賽和未來金獅的評委，王小帥的《闖入者》（上圖）廣受好評，青年導演忻鈺坤的《殯棺》被廣泛關注，這些都是對中國電影人在國際上的認可。《黃金時代》劇組（右圖）也踏上閉幕式紅毯。

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　　中國電影沒有在威尼斯電影節上獲得獎項，陳沖（左圖）、文晏分別成為主競賽和未來金獅的評委，王小帥的《闖入者》（上圖）廣受好評，青年導演忻鈺坤的《殯棺》被廣泛關注，這些都是對中國電影人在國際上的認可。《黃金時代》劇組（右圖）也踏上閉幕式紅毯。

　　【威尼斯電影節·在現場】

　　電影節，也只是作為威尼斯雙年展諸多環節的一部分，單數年的當代藝術、雙數年的建筑藝術已經足夠激蕩拍賣市場和吸引項目資金，電影能起到的只是錦上添花的作用。

　　軍械庫，是威尼斯建筑雙年展最重要的展出區域。在其中近一公裡長的意大利倉庫中，間錯挂著41塊投影著這個國度最經典電影的屏幕，呈現影像表現偉大建筑的能力。繞過深入戰后米蘭貧民社區的英格麗·褒曼（《不安》），就撞見阿雷佐城牆根前給孩子表演踏正步的羅貝托·貝裡尼（《美麗人生》）。它們齊整地在大廳裡排開，像是挂在古城窄巷向陽面的五彩床單，又像是支撐起水城的木樁。

　　是的，地球正在變暖，威尼斯正在下沉。商業電影正在大行其道，世界上最古老的電影節正滑入泥潭。影院空空、紅毯黯淡，影片驚喜、氣質卓越，場面上的冷清與藝術上的成就，形成著帶有沖突性的高冷意象。可是，聖馬可廣場被水淹沒的場面，游客注定趕不上幾趟﹔麗都島能否推出創新氣質藝術電影的日子，也是遙遙無期。

　　威尼斯電影節，是由墨索裡尼在1932年一手創辦﹔而戛納電影節，則是為對抗法西斯政權控制的意大利，由還沒被納粹驅逐的法國政府在1939年創辦。既然二戰的結果，是反法西斯完勝了法西斯，電影節領域的戛納超越威尼斯，也是理所當然之事。隻不過，這一超，就把威尼斯越來越遠甩在身后。

　　相比威尼斯堅持認定電影之突破和創新精神，戛納從一開始就選擇了在藝術上仰仗大師、培養嫡系，在場面上制造星光、活絡市場的“過節賺大錢”策略，實現了讓人艷羨的“物質和精神文明雙豐收”。至於同屬“三大”的柏林電影節，雖與前兩者不在一個量級上，不過置身一個大國的文化之都，保証了電影節真正的與民同樂。

　　與民同樂與星光璀璨一樣，是一個電影節是否熱鬧的標准之一。柏林作為多元族群的市民社會，遍及全市尤其是波茨坦廣場的諸多影院，總可見排隊購票和入場的長龍﹔戛納作為地中海度假勝地，電影宮前成了追星粉絲們的狂歡樂園。

　　而威尼斯，尷尬地處在商人社會的主島之外，深藏於藝術深閨的麗都島之上，既沒有踴躍觀影的本地人——他們把河道邊的老宅租給商鋪餐廳去其他地方享清福了，也沒有引發圍觀熱潮的追星狂歡--喬治·克魯尼和皮特夫婦來訪時除外。大批到訪水城的游客，有著太多值得到此一游的美景和博物館，如若不是深入麗都島中部，他們中的絕大部分不會知道在八月底的那趟水城蜜月中，可能錯過了自己的偶像。

　　畢竟，這裡不是尺度狹小也無甚趣味的戛納，然而在威尼斯的著名景點聖馬可廣場、裡亞爾托橋、彩色島上，居然看不到電影節的宣傳海報。電影節，也只是作為威尼斯雙年展諸多環節的一部分，單數年的當代藝術、雙數年的建筑藝術已經足夠激蕩拍賣市場和吸引項目資金，電影能起到的只是錦上添花的作用。因此，作為有著豐富文化景觀的城市威尼斯，並非如柏林和戛納那樣，在場面上重視電影節。

　　場面上愈發難堪的情形出現在今年：以往開場前姍姍來遲就可能被拒之門外的記者，發現竟能輕易入場后找到空位﹔許多參展電影，上座率甚至不到一半……這樣的冷清，很大程度得歸咎為后起之秀多倫多電影節，大量電影公司和記者得為年底大規模的北美頒獎季，而趕赴多倫多提前准備。

　　這麼看來，威尼斯的高冷范兒，更像是一種不得已的處境。哪怕在被唱衰時試圖往市場方向擰巴兩下（別忘了意大利人懶散，數學差），最終不得不承認，駐守麗都島就意味著自己不是“威尼斯商人”的那塊料。且堅守藝術准繩繼續傲嬌，這71年來，威尼斯電影節不都這麼過來的？

　　□Seamouse（媒體人）