浅析八集文献纪录片《东北抗联》【2】

二、突破窠臼—— 用情景还原“再现历史”

开放的形态、过程的展现、新技术的引入，是现代纪录片的三大特征。文献性是纪录片的天然属性，但在纪录片创作中，尤其是历史文献纪录片，人们总是被历史影像的缺失所困惑。于是人们把“情景再现”作为一种辅助性的手段来讲故事。“情景再现”是一种特殊的影视纪实艺术，而不是对“过去”的简单复制。《东北抗联》的创作者深谙此道，从单集的生态纪录片，到文化气息厚重的人文纪录片，再到操作这部兼具历史价值与艺术价值的文献纪录片，这支团队无疑有了更多的思考和创新。在穷尽所能搜集、挖掘历史影像、照片、文字后，为了在艺术呈现上实现新的跨越，摄制组使用了电影级的拍摄设备，用“战争大片”的气魄还原当年的战争场面，使得本片具有很强的视觉冲击力。

1、情景再现

情景再现是现今比较能够让人接受的艺术手段。它能让人如临其境般感受真切的历史，使抽象的历史变得更容易理解和想象。它营造出强烈的时间和空间感，为尘封的历史、逝去的人物注入新鲜的血液。但是，情景再现需要具有高超的驾驭能力，必须遵循少而精、简而约、以虚代实的原则。为了实现内容和画面的客观真实，该片摄制组遍邀国内东北抗联史领域最权威的专家组成顾问团。不仅确保每一句解说词都查之有据、真实可靠，更确保每一个画面都能如实反映当时的时代背景、地域特征，以期还原和接近真实的历史。真实是纪录片的生命，也是情景再现的基础。对该片摄制组来说，要达到这样的真实不仅需要科学严谨的态度，更需要对艺术表达准确而精当的掌握。比如，在表现“九·一八”事变当天日本军攻击北大营的一幕，这一刻是东北14年沦陷史的起点，更是东北抗战重大历史事件的节点，震惊中外，无疑是本片浓墨重彩的表现。但是，历史画面的重要缺失，必须借用情景再现的手段，而且还必须表现得让人震惊、震撼，为全片的推进开启一个精彩的发端。

2、精神再现

在本片立项之初，摄制组就确立了这样的信念：用抗联精神再现东北抗联壮怀激烈的历史。该片的成功之处就在于对抗联精神进行了艺术化再现。这突出表现在作品的画面细节处理上。我们可与同样由这一摄制组拍摄的大型人文纪录片《长白山》进行一个对比。

在《长白山》中，长白山以及林海雪原的全景显得静穆而神秘；镜头对花朵、水滴等细节的特写捕捉则色彩明快，影调清透。同样是林海雪原，《东北抗联》中的全景则经常飘满了风雪，静穆之感不复存在，观众们感受到的是无比的重压。同样是一片皑皑的白雪，当《东北抗联》的镜头推到近景、特写的时候，观众们看到的是抗联战士衣衫褴褛地趴伏在里面，以及裸露皮肤处的冻疮。由此，雪域的距离感产生的美消失了，取而代之的是一种悲剧的崇高感。与此相应，画面的色彩基调也多为灰色，从而带出一种苍茫、悲怆的视觉效果。当这样的镜头表现着抗联战士与实力远远优于自身的日军鏖战之时，不离不弃、不计代价、不求回报的抗联精神如丝丝风雪从画面上夺框而出，吹拂到了每一个观众的心中。这种影像的处理手法正是本片成功的一个关键所在。