《突襲2》如何制造年度最猛動作片 特技指導揭秘

　　片中最后大決戰場面實拍了10天，共196個鏡頭。

　　主演兼動作設計伊科·烏艾斯已成為當代的動作片標杆人物。

　　羅禮賢（中）與影片主演伊科·烏艾斯（右）、“瘋狗”雅彥·魯伊安（左）。

　　《突襲2：暴徒》是第一部進入IMDb網站評分TOP 250的印尼電影，想必這也可以証明影迷對它的喜愛。三年前《突襲》第一部上映的時候，就被媒體譽為“十年最強動作片”，而這一部年初在聖丹斯電影節全球首映之后，就被贊為“動作片中的《教父》”。包含印尼、泰國在內的東南亞動作電影，現在已經漸漸成為世界動作片的潮流，恰逢其時的《突襲2》，正是其中的集大成者。

　　動作

　　暴力奇觀融貫東西

　　東西方的動作電影最明顯的差別是，西方人靠的是動作節點的剪輯，將鏡頭分解得更細，更擅長制造奇觀式的場景﹔東方人講究的是套路和風格，注重真功夫和夸大的美感。《突襲》的動作風格算是二者升級融合，主演兼動作設計伊科·烏艾斯去掉了套路化的“花拳繡腿”，而是不同場景中千變萬化的逼真實戰。

　　如烏艾斯和印尼拳宗師西西普·阿裡夫·拉赫曼最后那場終極對決，一開始見招拆招式的打斗，慢慢地各種不循常規的毒辣打法出現，即使出現典型印尼拳風格的反關節技等高難度動作，也將“展示”變成了“必需”。盡管打法很東方，但它呈現出來的一種更加膨脹的暴力奇觀，制造視覺奇觀一直是好萊塢電影的發家秘籍，也是東方電影所欠缺的，像片頭那場監獄爛泥大戰和錘妹的地鐵殺戮就是暴力奇觀的最好詮釋。

　　攝影 運鏡調度成為主角

　　任何電影的動作戲的編排，都不僅僅是拳腳，更重要的在於攝影機的運動。相比上一部，《突襲2》中出現了大量的跟拍長鏡頭，無論是文戲，還是激烈的武戲，也讓整部電影在風格上變得更加真實和激烈。手持攝影長鏡頭讓畫面中演員打斗和觀眾的直觀感受保持了同步性，在小全景中切入中景裡演員的反應和近景中暴力的細節，一方面可以豐富鏡頭的多樣性，加快剪輯的節奏，另一方面還能彌補演員功夫的不足。

　　在《突襲》系列裡，攝影機一直是一個演員，一直在表演。比如最后那場雅加達街頭的追車戲裡，劇組請到了香港羅禮賢的團隊，用三名攝影師傳遞攝影機的接力土法制造了一個鏡頭穿過汽車的酷炫長鏡頭。最后那場致敬李小龍的《唐山大兄》的打斗戲，從徒手格斗開始，到開始使用爪刀，鏡頭的景別也跟著推進，在反派身上使用的中景也逐漸增加，直到反派割傷主角之后，景別也變成了大量的近景。

　　文戲 史詩營造火候不足

　　如果說小格局的《突襲》是一部無需對白，無需情節，無需角色，隻有逼真殘酷無休止動作戲的暴力闖關游戲，那麼《突襲2》導演就是有意想打造一個更為宏大的三部曲系列。本集劇情變得很復雜，被迫臥底深入險境的主人公除了要對抗三股黑幫不同勢力，還要揪出腐敗的警察，以及面對親情和友情的困境。但很多地方卻經不起推敲，比如日本黑幫只是可有可無的醬油功能。導演埃文斯太想要營造影片巴洛克式的史詩歌劇風格，配樂上不斷地使用亨德爾的《薩拉邦舞曲》，鏡頭調度也多是凸顯儀式感的十字架軌跡。但影片對於文戲的節奏掌控明顯力不從心，演員演技也遠遠不夠火候。

　　■ 特技指導羅禮賢揭秘

　　“好動作來自於專注的排練”

　　導演對追車沒經驗

　　《突襲》第一集就是在一棟樓裡面打，導演拍第二集的時候就想把影片動作的領域再拓展一些，嘗試一些新鮮的東西，所以他就加了追車戲，想要帶給觀眾視覺上的危險感，不過拍的時候要確保安全，他對安全很看重。但是他對於追車戲基本上沒有什麼經驗，找特技指導的時候他通過一個老外朋友找到我，了解到我曾經幫吳宇森、成龍拍過戲，於是他就到香港跟我見面，談話中我覺得埃文斯對動作戲非常懂行，很喜歡武打動作片，而且他看的電影很多，感覺比很多好萊塢導演還要專業。另外，他很高大，像個大小孩。

　　動作都是假打的

　　他們的動作演員很專注於一個電影，會用很長時間去套招。其實香港很多演員比他們的電影經驗豐富，但通過這部戲也証明了專注做一個工作就會有很大收獲。銀幕上看起來很真實的動作主要就是因為排練，其實都是假打的。

　　他們所有人都是經過不斷的大量的排練追求真實感，如果達不到那個感覺就要繼續排練，他們有一層專門用於練習各種動作戲的室內空間，每天那裡就跟健身房一樣，各種演員，無論主角或者群眾演員都在那邊練習各種動作。劇組成員專注地去用半年的時間操練，效果當然會很好。

　　“封路”車戲一條過

　　當地政府（雅加達）對這個戲非常重視，專門把相當於北京長安街主干道的一段路封起來讓我們拍。片中有一個車輛高速飛出翻車壓垮公交站台的畫面，那種房子一樣的公交站台對於印尼人來說非常熟悉，但此前還從沒有一部影片把它給毀掉，劇組為了拍攝，專門在路邊搭了一個一比一的景。但他們同時也很緊張，一是擔心安全問題，二是擔心沒有經費花錢去再搭一次景了。但我們的特技演員把這個動作完成得非常好，而且高速翻車后馬上就從車裡爬了出來，毫發無損。

　　老美都佩服的“高招”

　　影片裡還有個從車外進入車內再從另一側穿出的鏡頭，網上有不少網友討論，好奇這個鏡頭是怎麼拍的，其實我們並沒有用電腦特效，而是讓特技演員在車裡偽裝成坐椅，然后用手接住從車外遞進來的攝影機，然后再把攝影機遞到另一側的窗外，另一側的車下面還有一個特技演員用手接著攝影機。后來我在邁克爾·曼的《駭客交鋒》（Cyber）劇組拍戲的時候，閑下來我偶然聽到美方的幾個機械組的人員在聊《突襲2》這個鏡頭，我聽見他們感慨：“沒想到這個鏡頭是這麼拍的，誰想到這個點子的？”口述：羅禮賢