新京報：威尼斯電影節別被高冷玩壞了

　　【焦點評論】

　　若要論藝術，威尼斯確實年年都有不錯的片子，但無奈隻有藝術，沒有市場，好萊塢大佬和大片根本就懶得來湊熱鬧，紅毯冷清也就在所難免。

　　去年威尼斯電影節把“金獅獎”頒給《羅馬環城公路》的時候，就引發了媒體記者和影迷們一片喝倒彩的噓聲。再往前倒退三四年，威尼斯電影節的主競賽入圍片單都顯得很弱，強片大導都去戛納電影節了，奧斯卡大熱門又都去了近水樓台的多倫多電影節，夾在中間的威尼斯多少顯得有點尷尬。

　　后來，意大利人索性憑借“歐洲三大電影節”的歷史積澱標榜起了藝術，這幾年最終獲獎的影片《羅馬環城公路》《聖殤》或者《在某處》都因“看不懂”爭議十足。於是坊間流傳著一個段子，如果你想去威尼斯電影節拿獎，最好拍一部沒人能看懂的片子，最好連你自己都看不懂。這就像把全世界的媒體招致自家門前，看他們自娛自樂耍猴戲，想想就有點傷人。

　　如果網絡社交媒體越來越普及，想引發話題和熱度變得很簡單，即使你像特柳賴德（美國科羅拉多州的一個小鎮）電影節和紐約電影節一樣資歷尚淺，但你隻要能請來大衛·芬奇的《消失的愛人》、保羅·托馬斯·安德森的《性本惡》和克裡斯托弗·諾蘭的《星際穿越》這樣的片子，你依舊可以輕鬆引來各國影迷和媒體的目光，在社交網絡上掀起一陣浪潮。

　　什麼樣的電影節似乎不那麼重要了，重要的是電影節自身的定位，比如聖丹斯就標榜獨立電影，多倫多主打市場交易，戛納就像一場文藝盛宴……找不准精確定位的大牌電影節不只是威尼斯，柏林也面對同樣的尷尬，但柏林尚可以標榜政治，威尼斯給人的感覺就隻剩下文藝高冷了。

　　在阿爾貝托·巴貝拉接替馬可·穆勒成為威尼斯電影節主席后，在他們進入70個年頭之后，他們考慮著將電影節的方方面面都重新定位。比如減少主競賽單元的影片數量，挖掘世界邊緣地區和沒有電影制造歷史的國家的電影，開發電影市場的交易等，但效果都不太明顯，甚至電影市場的交易數字都不好意思公布出來。

　　巴貝拉主席在談到威尼斯和其他電影節的不同之處時說，“它更注重對藝術電影和獨立電影的商業扶持，為藝術電影搭建工業和商業上的溝通橋梁”，不過放諸於世界，這算不上什麼特色。

　　據說今年威尼斯電影節的注冊記者人數不超過3000人，首日的紅毯星光基本上也全靠《鳥人》劇組的愛德華·諾頓、艾瑪·斯通和邁克爾·基頓等人，甚至頂著開幕片和奪獎大熱門的首部競賽片頭銜的《鳥人》影廳上座率也隻有八成。其實今年的片單可以說是5年來的最佳。主競賽單元有亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡多、法提赫·阿金、阿貝爾·費拉拉、塚本晉也和王小帥等名導，非競賽單元也有洪尚秀、陳可辛、詹姆斯·弗蘭科、巴瑞·萊文森和許鞍華等人的話題之作。

　　若要論藝術，威尼斯確實年年都有不錯的片子，但無奈隻有藝術，沒有市場，好萊塢大佬們根本就懶得來湊熱鬧，畢竟風格路線不一樣，來了沒獎拿，還砸大價錢跑一場秀，不如選擇自家門口的電影節，順便還能為奧斯卡預熱，除非是有些人把來威尼斯當成私人度假。

　　威尼斯電影節如今面臨的問題就是如何給自己找准定位，如何能從別的電影節手裡搶一些有商業賣點的片子，如何吸引來更多星光，如何把電影市場的交易搞活。走文藝路線可以，但玩得太高冷了就會把自己作死。

　　□褻瀆電影（影評人）