央視羊年春晚即將開始彩排 語言類節目塵埃落定

　　很自然地，我們開始了“春晚時間”。

　　昨天，經過長達近四小時的馬拉鬆式終審，籌備許久的央視羊年春晚語言類節目終於塵埃落定。

　　央視羊年春晚劇組証實，有10個以上的節目通過了語言類終審，將入圍即將開始的春晚彩排。其中，“春晚老兵”馮鞏可能會創造上春晚30年的新紀錄。

　　而苗阜、王聲的相聲，沙溢、賈玲、李菁、瞿穎組成的“四喜丸子”組合，算是劇組創新的表示。

　　不過，記者注意到，從已經曝光的明星陣容來看，曾幾何時造星能力一流的央視春晚，卻已走在了依靠地方衛視“進貢”明星的尷尬道路上。

　　即便央視春晚節目組從內容、明星、傳播方式等各方面，都在努力地和時代接軌，可“誰上誰火”的態勢已經不可避免地變成了“誰火誰上”。央視春晚和觀眾關注點之間的距離，也已不是一步之遙。

　　一群兢兢業業的文藝工作者，年夜飯隻能吃盒飯，拿著菲薄的報酬取悅觀眾。由於種種原因，可能還不招觀眾待見。這就是最近五年來央視春晚節目組的尷尬現狀。

　　你說它沒關注度吧，年年央視春晚的收視率、收視份額和一般晚會比起來，仍舊是一騎絕塵。可它在一二線城市的熱度急劇消退也是個不爭的事實。

　　很多大城市的年輕人，甚至把大年三十在家裡看央視春晚當作“無奈之舉”，或者將其視為“背景音樂”。

　　在記者還是中學生的時候，央視春晚本身就是明星，有舍我其誰的豪氣。現在，央視春晚已經沒了底氣，“開門辦春晚”也好，邀請各衛視歌唱類節目的選手上春晚也好，它的日漸謙遜和日漸衰落成了正比。

　　其實從上央視春晚的明星來看，就能反映出每個時代觀眾的喜好和電視江湖的態勢。

　　央視春晚從1983年開始走入我們的生活，那之后的10年，歌唱家站在了聚光燈下。李谷一、毛阿敏、費翔、韋唯、毛寧……把那時的央視春晚連起來看，幾乎就是一部當代華人音樂編年史﹔

　　上世紀90年代至21世紀初期，則是語言類節目的天下。

　　1990年、1991年、1998年，陳佩斯和朱時茂三上春晚，留下掌聲一片﹔馮鞏、牛群的相聲獨樹一幟﹔趙本山和宋丹丹的小品，更是奠定了語言類節目的霸主地位﹔

　　可在2005年之后，觀眾的審美不斷提高，央視春晚的新意卻在下降。這時候，央視春晚開始了改革，讓不少當年紅火的影視演員走上舞台。從“誰上誰火”，變成了“觀眾想看誰讓誰上”﹔

　　而近三年，央視的節目遭遇到各地衛視諸侯的“逼宮”。央視春晚也開始向衛視頻頻“要人”。

　　1月19日、1月22日，央視羊年春晚劇組分別公布了兩撥明星陣容。其中，除了劉德華外，這兩撥明星主要分成兩類——一類是時下熱播劇（且很多是在衛視播出的電視劇）的影視演員，如朱亞文、陳偉霆、段奕宏、佟大為夫婦﹔一類是2014年在衛視各綜藝真人秀上成名或者翻紅的明星——《我是歌手2》的鄧紫棋和韓磊，《花兒與少年》的張凱麗等。

　　當然，我們不能否認央視節目組的努力。其實，導演哈文的團隊中有很多都是年輕人，他們深諳新媒體時代的傳播規律，知道除了節目本身，明星的穿衣打扮、觀眾席上鏡頭掃過的美女、王力宏和李雲迪的“曖昧”，更有話題性和轉發量。

　　10年前，央視春晚簡直把跑春晚的記者們當賊一樣防，有什麼料，都藏著掖著，深怕透露了。現在，羊年春晚節目組自己主動發起了微博，還會通過微信群和記者們互動。在羊年春晚啟動之初，哈文團隊甚至還找出了10年來跑央視春晚的記者，用照片做了一段長微博，然后發到朋友圈裡，怒刷存在感。

　　也許，對待央視春晚，平常心更好。就像趙忠祥去年說的那樣：“我在看春晚，也在看微博，也在發短信。這就是大年三十。”