新疆話劇團走過60年 執著堅持，讓話劇扎根新疆

　　新疆話劇團演出劇照。資料照片

　　今年2月，雖說有春節假期，但新疆藝術劇院話劇團的演員們一天也沒休息。每天兩場演出，從早到晚帶著妝，盡管累，但看著滿劇場的觀眾，聽著如潮的笑聲，他們的心飛揚著。

　　新疆藝術劇院話劇團走過了60年的風風雨雨，用“執著地堅持”形容他們一點也不為過。因為他們的執著與堅持，話劇這種藝術形式深深扎根新疆。

　　堅持，也讓他們收獲了成功的喜悅：2014年年底，話劇《大巴扎》榮獲中國話劇界最高獎——金獅獎。

　　讓話劇表現民族團結，傳播中華各民族文化

　　談起當年跟隨部隊來到新疆的情景，今年79歲的趙桂良記憶清晰如昨。

　　1949年新疆和平解放，趙桂良就到了新疆，“1955年，我們演了第一場話劇《劉胡蘭》，我演的角色叫石頭。當時演出真可以用‘萬人空巷’來形容，那是許多人第一次看話劇。”

　　話劇團團長戈弋介紹，當時部隊想解散話劇隊，時任新疆領導的賽福鼎找到周恩來，希望保留話劇隊，因為“新疆話劇從一開始，就秉承了維護民族團結，傳播中華各民族文化的重任”。經過一番慎重考慮，周恩來同意了。

　　“1959年，我們根據新疆和田農民庫爾班·吐魯木騎著毛驢要上北京見毛主席的事跡，創作了新疆第一部原創話劇《步步跟著毛主席》。這是我國話劇舞台上第一次表現少數民族的題材，我在其中演了庫爾班·吐魯木大叔的准女婿這個角色。”趙桂良說，這部話劇一上演，就受到新疆各族觀眾的極大歡迎，演出場次不斷，還登上了中南海的舞台。

　　戈弋說，聽老人們講，那次演出在全國引起了極大轟動，因為大家覺得話劇是用漢語表現的一種藝術形式，如今用來表現少數民族題材，讓維吾爾族說漢語，很新奇，所以在各地的演出都吸引了眾多觀眾。“當庫爾班·吐魯木到了北京要見毛主席時，我們採用一幅毛主席照片的方式，讓劇情達到高潮，隨即大幕急速地落下。”回憶起當年演出的情景，趙桂良眼裡滿是淚水。

　　“讓話劇表現民族團結，新疆話劇人從建團起就深深樹立了這種理念與創作原則，他們不斷完善和豐富著這種理念，從而讓話劇這種藝術形式在新疆牢牢地扎下了根。”戈弋說。

　　新疆話劇疆味濃，觀眾看了不陌生

　　“話劇在新疆有著廣闊的舞台，雖說它的演出受制於必須聽得懂漢語，但我們每年下鄉演出還是很受歡迎。記得20世紀80年代我們到阿克蘇地區庫車縣演出，劇場上挂了一個橫幅‘歡迎化劇團’，把‘話’寫成了‘化’，但我們心裡還是很高興，因為他們想看我們的演出，這是演員最興奮的事。”趙桂良說。

　　表現新疆和平起義的話劇《金甌記》，表現新疆英模人物的話劇《林基路》《吳登雲》，表現新疆少數民族題材的《羅布村紀事》《絲綢之路上的紅氍毹》……60年來，新疆話劇團創作演出了多少台表現新疆題材的話劇，大概沒人能數得清了。

　　“近幾年，我們在表現新疆民族團結的題材上進行了更大膽的嘗試，先后創作了新疆話劇三部曲《馬市巷子》《大巴扎》和即將在今年演出的《北園春社區》，說的都是新疆的事，演的也都是大家熟悉的人，所以接地氣，有親和力。”戈弋興奮地說，“《大巴扎》幾年間演出了100多場。今年我們還將去內地巡演，從烏魯木齊一直演到廣東，一路有近50場演出。”

　　在堅持原創的基礎上，他們還改編了大量的內地話劇。正在演出的《特殊作業》就是一個例子。這部話劇由內地劇作家創作，市場反響很好，經移植后加入了不少新疆元素。“讓內地話劇有新疆味，讓新疆的觀眾看了不覺得陌生，這是我們從一開始移植就確定下的原則。”趙桂良說。

　　少數民族地區，話劇有廣闊舞台

　　“我們團成立時演職員有漢族、維吾爾族、回族、滿族、蒙古族、錫伯族、俄羅斯族。知名電影《冰山上的來客》中假古蘭旦姆的扮演者，就是我們團的演員，她是俄羅斯族。”話劇團副團長王芳介紹。在她的眼裡，這些來自祖國各地、不同民族的演職人員，為了新疆話劇的繁榮發展，勁往一處使，將話劇這門藝術播撒在新疆大地上。

　　78歲的陳德才是中央戲劇學院1964年的畢業生，當年同他一起來到新疆話劇團的不僅有表演系的，還有導演系、舞台美術系的一批大學畢業生。他說：“那時大家聽說可以去新疆工作，都爭先恐后地報名，學校也挑選了最優秀的學生充實到新疆話劇界，從而讓新疆話劇團第一次有了專業的演職人員，走上了正規化的創作演出之路。”

　　戈弋說：“新疆話劇能有今天，得到了來自全國的大力支援與幫助。20世紀90年代初，陳德才當團長時，找到母校中央戲劇學院，希望給新疆辦個班，支援新疆的話劇發展。他們二話沒說就答應了，也就有了當年最出名的新疆話劇班。一直到現在，內地一些著名的學院，像中央戲劇學院、上海戲劇學院等，每年都給新疆一些培訓名額，讓年輕演職人員得到更多的培養。”

　　“扎根人民，深入生活，新疆話劇團60年的風風雨雨，讓我們始終堅信，話劇在少數民族地區同樣有著廣闊的舞台和眾多的觀眾。隻要我們心裡有觀眾，就能讓話劇培植在更多不同民族觀眾的心裡，就能讓中華民族不同的文化藝術，根植在人民的心中。現在我們基本形成了每年都有一至兩台搬上舞台的話劇演出，兩至三年有一台大型原創話劇展現給觀眾的模式，走出了一條自我發展的道路。”戈弋堅定地說。（本報記者 王瑟）