新京報：《平凡的世界》 在電視劇中看到自己

　　【熒屏導視】

　　《平凡的世界》這樣一部努力了卻依然不盡如人意的電視劇，為什麼依然會贏得上下兩代人的關注和熱議？這是一種很有意思的文化現象。除了人們對於好的藝術品的懷念與期盼的因素之外，在我看來，是人們會在電視劇這面鏡子中看到自己。

　　重新審視小說

　　有浪漫色彩的現實主義

　　看電視劇《平凡的世界》，心情很復雜。對比路遙的小說，兩種文本的交錯中間，夾雜著近三十年世態人心以及文學藝術觀念的變化，讓一部電視劇成為了一面多棱鏡，呈現出超出電視劇自身的多重鏡像。這些鏡像中，既有三十年前也有三十年后的我們自己。應該說，這是這部電視劇意外的也是最大的收獲。

　　三十年后，重新審視小說，其最大的特點，是以朴素而執著、堅定而厚實的寫實筆墨，刻畫了一個動蕩變革的時代中，處於農村最底層普通人在這樣時代中的顛簸、磨難、掙扎，迷茫中的無奈、不甘和期望。堅實的生活和對現實奮爭的追求發乎於心的真誠，是其最重要的兩翼，方才使這部小說在三十年后沒有成為一支標本，而還能夠在我們的頭頂飛翔。同時，小說氣魄很大，夢想構造那個時代以農村為軸心而輻射開來的全景世界。其小說名《平凡的世界》中的世界，不僅是平凡的連綴，而是平凡通達並佔領的天地。

　　但是，在塑造人物的寫作法則上，這部小說並非人們所稱贊的那樣，是經典的現實主義，而因其理想的振翅，有浪漫的色彩。正因為並非地道的現實主義，小說中的兩位主要人物少平和少安，明顯可以看到柳青和俄蘇文學的影子，理想化的色彩涂抹在蒼涼的黃土高原上。特別是少平，有著濃重的保爾·柯察金的性格發展邏輯，而與他相連的曉霞則是冬妮婭的變體，后面處處指導少平闖世界的高瞻遠矚，則有幾分《青春之歌》裡林道靜的引路人林紅等人的姿態。他們所共有的概念化傾向是極其明顯的。

　　電視劇翻拍

　　不是從原著和人物出發

　　現在，再來看電視劇，便會容易看明白其長處與短處，也可以看出編導者良苦用心和當代影視難以逾越的短板。

　　客觀講，電視劇以朴實的敘事策略和演員盡職的表演，忠誠完成並盡可能挖掘了上述小說中生活和理想兩大長處。但是，卻沒有完成路遙對世界宏大敘事和佔領的夢想。這一點的責任，不能完全怪電視劇的編導，因為在小說中也沒有能夠完成路遙原本對世界之夢的實現。他實在去世得過早。

　　更重要的是，電視劇對小說塑造人物方面的弱處，沒有警覺的節制、修正和彌補，相反進行了放大，沿著這樣的軌道，極其舒服地滑向更遠。還是說少平與少安，概念化得到進一步的彰顯。如果說少平懷揣一本書闖蕩世界的夢，多少還有那個時代的影子，但是，小說中的少平並不只是一個唱勵志歌的游吟詩人，讓少平和曉霞大段背誦納吉賓小說原有的情節中故意渲染，添加下雨的戲劇情境，則更像學生拙劣的舞台劇。

　　升為主角的少安，則集萬千苦難與傳統品德於一身，有些像是以前《金光大道》裡的“高大全”了。將本是福堂炸山造平原學大寨的左的舉動，移花接木到少安身上﹔讓本不在現場的少安出現在搶水豁壩的危急時刻，並以極端戲劇性的場面強化在少安身上﹔都可以看出編導者不僅認同小說的弱處，還覺得不過癮，方才如此不惜畫蛇添足也要拼命加戲於一人身上。

　　盡管比肆意編織情節的《紅高粱》的改編要好得多，但是，這些編戲的策略，已經成為如今電視劇難以根治的病根。不是從原著出發，更不是從人物出發，而只是從吸引觀眾眼球出發。

　　兩代人熱議

　　看到我們和我們的文學

　　好的影視作品的改編，沒有不對原著不進行刪減和增添的，但是，那些刪減和增添，最見思想和藝術的雙重功力。坦率地講，迫於收視率的壓力，眼下對於經典改編的電視劇整體水平，不如以前的《四世同堂》《圍城》甚至《金粉世家》等電視劇。

　　這樣一部努力了卻依然不盡如人意的電視劇，為什麼依然會贏得上下兩代人的關注和熱議？這是一種很有意思的文化現象。除了人們對於好的藝術品的懷念與期盼的因素之外，在我看來，是人們會在電視劇這面鏡子中看到自己。今天的年輕人，依然會在少平和少安的身上，看到因為種種夢想而離開家鄉闖蕩世界，和因為種種原因而堅守家鄉卻更加無奈的我們自己。而對於與路遙相仿年齡，經歷過他所書寫的那段歷史的我們這樣一代人而言，在這部電視劇中，不僅看到那個時候我們的自己，還看到了那個時候我們的文學：純真、質朴、幼稚，甚至虛妄，卻充滿真誠和理想。而這一切，在顏值增加的電視劇中，卻品質變形，甚至遠去。

　　□肖復興（作家）