《失孤》被指戲劇性不夠 導演彭三源刻意追求內斂

　　導演彭三源

　　被指戲劇性不夠 彭三源刻意追求內斂

　　作為一部以“打拐”為題材的電影，主演又是紅遍亞洲30年的劉德華，《失孤》從籌拍開始就吸引了足夠多的目光，它的映前關注度已經超過了去年上映的同題材電影《親愛的》。而從之前的多場試映來看，《失孤》招致的質疑也多過《親愛的》，例如風格太文藝劇情少張力、周天意母親這個角色讓人出戲等等。北京晨報記者日前專訪了《失孤》的導演彭三源，她認為《失孤》是目前電影市場上很少見的一種類型，也不害怕和《親愛的》比較，因為無論怎樣，身為新導演的自己都不會輸。

　　風格：沒打算拍成紀錄片

　　北京晨報：試映之后有一種觀點認為，《失孤》有很強烈的新聞紀錄片風格，尤其是前半段。你認同這種說法嗎？

　　彭：不，我不認同。在我看來，《失孤》是中國電影的一種新的類型，以前很罕見。我對電影其實是很關注的，新上映的電影我都會去看，不管是純娛樂的，還是文藝范兒的，所以我敢肯定沒有看過《失孤》這樣類型的電影。我在拍《失孤》之前，就跟我的團隊說了，一定不能拍成紀錄片，我們不拍鄉土中國。我知道很多第六代導演拍了很多很鄉土的電影，有點像紀錄片，很寫實，但《失孤》從一開始就定了不是往那個方向去的。

　　北京晨報：那你一開始設定的方向是什麼？

　　彭：雖然這是根據真實故事改編的影片，我還是希望有提煉出來的東西，要充滿意象和隱喻，電影裡每組形象的出現，都要有它所代表的東西。《失孤》從一開始追求的就是偏向歐洲電影的感覺。我指的是整個電影的氣質和結構，這和演員表演的寫實是兩回事。就像同樣的中國，一個大陸的導演拍的，和一個歐洲導演例如伊文思拍的，會呈現出完全不同的氣質。

　　北京晨報：電影的敘事和人物的情緒都很內斂，有評論認為戲劇沖突不夠？

　　彭：我收集完素材后第一次和王中磊談的時候，哭了整整兩個小時。如果按照我當時的情緒來拍，肯定會拍得非常虐心又充滿了戲劇沖突。但是，冷靜之后我覺得並不想要拍成那樣。因為如果是那樣的感覺的話，大家去看央視的紀錄片就可以了。我想要拍出的是沉澱后舉重若輕的感覺，看著沒那麼沉重，但最終看完卻覺得很有分量。

　　北京晨報：你是否擔心觀眾拿《失孤》和《親愛的》做比較？

　　彭：我不會擔心。我是一個新導演，沒什麼壓力。如果《失孤》在票房上和《親愛的》差不多，那就算大獲全勝了。票房輸了也沒什麼，畢竟我是新人，而陳可辛導演成名這麼多年，拍過那麼多優秀的作品。我唯一關注的是這部電影是否足夠動人足夠好，能不能讓人去看，從而讓更多的人關注這個事（拐賣兒童）。

　　演員：華仔還有很多潛力

　　北京晨報：以前你拍電視劇《青春守則》的時候，強烈抨擊電視劇以角托劇的現象，但為什麼拍《失孤》你堅持要找劉德華這樣的大牌來演？

　　彭：電視劇和電影有著不同的游戲規則。電視劇依賴於故事和敘事，電影則是一個明星產業。《失孤》這樣的題材需要一個巨星來放大社會影響力。我希望這個電影能夠蔓延到社會話題，甚至蔓延到法律層面，最大限度地引起大家的關注。至於找劉德華來演，我在看《桃姐》的時候就發現他還有很多可以挖掘的潛力，而事實上他在《失孤》中的表現有很多超乎我的預料，我給他點一萬個贊！

　　北京晨報：有哪些出乎你意料的表現？

　　彭：片中很多細節，都不是劇本設定的，而是他即興加進去的。比如他縫旗子那場戲，他會把針在頭皮上擦一擦再用，縫完用牙齒咬斷線，再小心翼翼地把針別到衣襟上，完全像個常年做針線活的老太太，我都驚呆了。

　　北京晨報：劉德華本身也扶植過很多新人導演，對拍戲非常有經驗。你和他在現場如果產生分歧怎麼處理？

　　彭：我見識過太多電視劇的演員跟導演耍大牌，而劉德華讓我見到了一個巨星對導演的配合程度。因為《失孤》裡完全顛覆了他以往的表演方式，我要求他不能有過於外化的表演，要往回收住，他也質疑過我到底在拍什麼，但溝通過后他都是說好。不得不說，包括劉德華在內的香港演員非常專業，他們清楚地知道一部戲的主導是導演，不會逾越界限，所以絕對不會出現戲霸什麼的。

　　質疑：天意媽是受難女神

　　北京晨報：不少觀眾認為《失孤》中周天意的媽媽白衣飄飄地在街頭晃，像個游魂，跟整部電影的風格格格不入，讓人出戲。你怎麼看？

　　彭：不是出戲，而是劇本裡設定她就是這樣的形象。她就像希臘神話裡的受難女神，是代替所有丟失孩子的母親受難。我特意安排她從著裝到氣質，都跟戲裡的其他人不一樣。

　　北京晨報：當初沒有想過找別的演員來演這個角色嗎？

　　彭：最開始這個角色是打算找湯唯來演的，但后來檔期怎麼都錯不開。即便是湯唯來演，造型也是現在這樣的。當然，她肯定會有自己的表演方式，表情上會更加到位，這是沒法否認的。